Εργασία του Hélio Oiticica που ορίζει με λίγα λόγια το κίνημα που είναι γνωστό ως περιθωριακή ποίηση
Η φράση του Hélio Oiticica - καλλιτέχνης, ζωγράφος και γλύπτης - καθορίζει καλά την περίοδο. γνωστό ως Marginal Movement, το οποίο θα επηρέαζε την πολιτιστική παραγωγή στη Βραζιλία τα χρόνια εβδομήντα. Η Mimeographer Generation, ή Marginal Poetry, είχε σημαντικά ονόματα που διέδωσαν τη νέα καλλιτεχνική αντίληψη στη βραζιλιάνικη λογοτεχνία (η καινοτομία βρέθηκε επίσης στο Συγκεκριμένος), το αποτέλεσμα των πρώτων λογοτεχνικών ρήξεων που παρουσιάστηκαν από μοντερνιστές συγγραφείς από τη δεύτερη δεκαετία του 20ού αιώνα.
Η ποίηση του μιμογράφου έγινε γνωστή με αυτό το όνομα επειδή πολλοί ποιητές κατέφυγαν στο μιμογράφο (μηχανή να δημιουργήσουν αντίγραφα, με πρωτότυπο γραπτό ή σχεδιαζόμενο ανάγλυφο) για την αναπαραγωγή των κειμένων τους και βιβλία. Η σχεδόν τεχνική μέθοδος ήταν μια εναλλακτική διαδικασία δημιουργίας, παραγωγής και διανομής του ποιήματος, η οποία αντικατέστησε τα παραδοσιακά μέσα κυκλοφορίας των έργων, όπως εκδότες και βιβλιοπωλεία. Πωλούνται χέρι-χέρι, τα βιβλία πουλήθηκαν με χαμηλό κόστος σε ένα περιορισμένο κοινό που παρακολούθησε εκδηλώσεις σχετίζονται με την περιθωριακή κουλτούρα, γνωστή ως ότι είναι έξω από τους λογοτεχνικούς κανόνες και στα περιθώρια της κριτικής λογοτεχνικός.
Στη λογοτεχνία και την ποίηση, η marginalia εκπροσωπήθηκε από ονόματα όπως ο Paulo Leminski, ο José Agripino de Paula, ο Waly Salomão, ο Francisco Alvim, ο Torquato Neto και ο Chacal. Στο μουσικό πεδίο, δεδομένου ότι το marginalia ήταν ένα κίνημα που επηρέασε τις διάφορες τέχνες, τα κύρια ονόματα αυτής της περιόδου ήταν οι Sérgio Sampaio, Tom Zé, Jorge Mautner, Jards Macalé και Luiz Melodia, που αργότερα χαρακτηρίστηκαν από τον τύπο ως «καταραμένοι συνθέτες» του MPB, ένα αχάριστο και ανυπόφορο επίθετο για εκείνους που δεν μπορούσαν να βρουν χώρο στις μεγάλες δισκογραφικές εταιρείες του εποχή.
Η μη συμμόρφωση με τα λογοτεχνικά καλούπια που επιβάλλονται από την ακαδημία και με τη λεγόμενη «επίσημη βραζιλιάνικη κουλτούρα», υπεύθυνη για την έξοδο από όλη την παραγωγή πολιτιστική που ήταν εκτός του κανόνα, ήταν η κινητήρια δύναμη αυτής της ομάδας δημιουργικών καλλιτεχνών που ανέτρεψε την ομοιότητα προτείνοντας μια συνεχή καινοτομία ποιητικός. Το Marginal Poetry δεν είχε δικό της κεφάλαιο στα εγχειρίδια του Βιβλιογραφία Βραζιλιάνα, ακόμη και επειδή δεν θεωρήθηκε ποτέ λογοτεχνικό κίνημα, αλλά κίνημα ποίησης, αλλά άφησε ακόμα μια κληρονομιά για πολλούς ποιητές και συγγραφείς. Επιλέξαμε τρία «οριακά ποιήματα» για να τα διαβάσετε με τα μάτια σας και να βυθιστείτε σε μια ενδιαφέρουσα αισθητηριακή εμπειρία. Καλή ανάγνωση!
Αγάπη αρκετά
όταν σε είδα
Είχα μια λαμπρή ιδέα
ήταν σαν να κοίταξα
από μέσα σε ένα διαμάντι
και το μάτι μου κέρδισε
χίλια πρόσωπα σε μια στιγμή
μια στιγμή
και έχεις αρκετή αγάπη
ένα καλό ποίημα
διαρκεί χρόνια
πέντε παίζοντας μπάλα,
πέντε ακόμη σπουδάζουν σανσκριτικά,
έξι πέτρες μεταφοράς,
εννέα γνωριμίες με τον γείτονα,
επτά χτυπήθηκαν,
τέσσερα περπάτημα μόνα τους,
τρεις μετακινούνται από την πόλη,
δέκα αλλάζοντας το θέμα,
μια αιωνιότητα, εσύ και εγώ,
περπατάμε μαζί
Πάολο Λεμίνσκι
γρήγορο και χαμηλό
θα υπάρξει πάρτι
ότι θα χορέψω
έως ότου το παπούτσι ζητήσει να σταματήσει.
τότε σταματάω
βγάλω το παπούτσι μου
και χορεύω το υπόλοιπο της ζωής μου.
τσακάλι
ΔΩΜΑΤΙΟ SUNYATA
Ω, tabula rasa.
Τίποτα δεν είναι τίποτα, τα εννιά δεν ήταν τίποτα
Μηδενικός ήλιος των κενών ημερών. Μηδενικό φεγγάρι από τις άδειες νύχτες.
Ιδού, έφτασα στο σημείο του Ναντίρ.
Εάν όλα μας μειώνουν
ΜΗΔΕΝ
είναι από εκεί
ΜΗΔΕΝ
ότι πρέπει να φύγουμε.
Waly Σολομών
* Η εικόνα που απεικονίζει το άρθρο δημιουργήθηκε από εξώφυλλα άλμπουμ και βιβλία από τους προαναφερθέντες καλλιτέχνες.
Από τη Λουάνα Κάστρο
Αποφοίτησε με γράμματα
Πηγή: Σχολείο της Βραζιλίας - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/poesia-marginal.htm