Wenn wir über die Erzählung nachdenken, verbinden wir den Namen normalerweise mit den Texttypen, die an der Ausarbeitung eines Aufsatzes beteiligt sind. In der Schule ist dies die erste Textsorte, der wir ausgesetzt sind, sei es durch Märchen oder durch klassische Fabeln. Eine Geschichte zu erzählen, die die chronologische Abfolge von Ereignissen respektiert, ist normalerweise sehr einfach und hat sich daher zu der am häufigsten verwendeten und am weitesten verbreiteten Technik entwickelt.
Ö erzählender Text ist üblicherweise in drei Teile unterteilt: Einleitung, Entwicklung und Schluss, wobei Elemente wie Zeit, Ort, Charaktere und verschiedene Umstände untersucht werden, die zum Höhepunkt der Geschichte führen. Diese klassische Struktur ändert sich normalerweise nicht, es gibt jedoch narrative Strukturtechniken, die die Anordnung dieser Elemente unterlaufen können. Lineare Erzählungen, also solche, die eine chronologisch geordnete Handlung darstellen, sind am häufigsten und erfordern vom Leser auch das geringste Engagement. Die Fakten, nacheinander erzählt, ohne Abschweifungen und
Rückblenden, werden leichter aufgenommen und verhindern, dass der weniger wagemutige Leser den sogenannten „Fadenfaden“ verliert.In der brasilianischen Literatur finden wir mehrere Beispiele von Schriftstellern, die es gewagt haben, lineare Erzählungen zu untergraben und den Lesern neue Möglichkeiten des Erzählens einer Geschichte zu präsentieren. In diesen Geschichten wurden neue Techniken der Erzählstruktur erforscht, die bewiesen, dass es nicht immer notwendig ist, die Chronologie der Fakten zu respektieren. Sehen Sie sich einige Beispiele für narrative Strukturtechniken in Klassikern aus unserer Literatur an:
Die nichtlineare Erzählung
Im Die posthumen Memoiren von Bras Cubas, Machado de Assis übernahm die nichtlineare Erzählung
Die posthumen Memoiren von Bras Cubas, im Machado de Assis: Der Klassiker von Machado de Assis beweist, dass es möglich ist, die Struktur der Erzählung ohne Vorurteile zu überschreiten. Sein Erzählercharakter, Brás Cubas, erzählt von seinem Leben nach seinem Tod, als unser größtes Genie in der brasilianischen Literatur wohldefiniert, ein „verstorbener Autor“ zu sein.
KAPITEL EINS / TOD DES AUTORS
„Ich habe eine Zeitlang gezögert, ob ich diese Erinnerungen am Anfang oder am Ende öffnen sollte, das heißt, ob ich meine Geburt oder meinen Tod an die erste Stelle setzen sollte. Angenommen, die gängige Praxis ist, mit der Geburt zu beginnen, haben mich zwei Überlegungen zu einer anderen Methode geführt: a Erstens bin ich nicht gerade ein verstorbener Autor, sondern ein verstorbener Autor, für den das Grab ein anderes war Krippe; zweitens würde die Schrift dadurch galanter und jünger werden. Moses, der auch von seinem Tod erzählte, hat es nicht in die Einleitung geschrieben, sondern am Ende: ein radikaler Unterschied zwischen diesem Buch und dem Pentateuch [...]“.
(Fragment aus dem Buch „Posthumous Memories of Brás Cubas“, von Machado de Assis)
der dramatische kontrapunkt
der Rest ist Stille übernimmt die Erzähltechnik des dramatischen Kontrapunkts und bietet dem Leser eine dichte und bewegende Geschichte
Hör jetzt nicht auf... Nach der Werbung kommt noch mehr ;)
Beeinflusst von den Erzähltechniken des englischen Schriftstellers Aldous Huxley, schrieb Érico Veríssimo in den 1940er Jahren den Roman der Rest ist Stille, in dem es die Geschichte verschiedener Charaktere aus verschiedenen Perspektiven durch die Technik von. erzählt dramatischer Kontrapunkt. Diese Technik ermöglicht es, die Trajektorien der verschiedenen Charaktere in der Handlung zu verknüpfen und dem Leser einen ästhetisch differenzierten Text zu bieten.
„[...] In dieser Notiz [an meine] möchte ich versuchen, ihnen zu sagen, dass das Leben lebenswert ist, trotz aller Schwierigkeiten, Traurigkeit und Momente des Schmerzes und der Angst. Und dass das Wichtigste, was es auf der Erde gibt, der Mensch ist. Und dass ich möchte, dass sie in Güte und Schönheit leben. Und dass sie nach Maßgabe ihrer Fähigkeiten und Fähigkeiten anderen helfen. [...] Ich würde sie von Zeit zu Zeit bitten, sich an den Alten Mann zu erinnern. [...] Wenn sie meinem Andenken huldigen wollen, sollen sie sich eines Nachts treffen, egal Nacht und spielen Sie die neuesten Beethoven-Quartette, einige Mozart-Sonaten und alles aus der alten Zeit Bach. Und der Rest – was soll's! - Der Rest ist Stille...".
(Fragment aus dem Buch „The Rest is Silence“, von Érico Veríssimo)
Parallele Erzählung
Ausgetrocknetes Leben, von Graciliano Ramos, ist ein literarischer Roman, der den Erzählmustern parallel folgt
Ausgetrocknetes Leben, von Graciliano Ramos, gilt als literarischer Roman. Graciliano hat den Aufruf angenommen parallele Erzählung, eine Technik, die die Existenz von zwei oder mehr Standpunkten erfordert, mit Episoden, die nacheinander erzählt werden. Damit sich aber der Leser oder Zuschauer (aus literarischen Seifenopern entstanden Seifenopern) nicht vor Fakten verirrt gleichzeitig ist es notwendig, dass die Kerne der Charaktere reduziert werden und ihre Handlungen ständig im Gedächtnis behalten werden Dialoge. Es gibt auch eine zweite Art von paralleler Erzählung, die zwei zeitliche Achsen entwickelt, die zwischen der Vergangenheit und der Gegenwart einer Gruppe von Charakteren wechseln.
„(...) Aufgrund des aufgewühlten Geistes des Hinterwäldlers kam die Idee, seinen Sohn auf diesem Gebiet zu verlassen. Er dachte an die Geier, die Knochen, kratzte sich unentschlossen seinen schmutzigen roten Bart, untersuchte seine Umgebung. Sinha Vitória streckte ihre Lippe, deutete vage eine Richtung an und bestätigte mit einigen gutturalen Lauten, dass sie nahe waren. Fabiano steckte das Messer in die Scheide, steckte es in den Gürtel, ging in die Hocke, nahm das Handgelenk des Jungen, der schlurfte, die Knie an den Bauch gepresst, kalt wie eine Leiche. Dann verschwand die Wut und Fabiano tat es leid. Unmöglich, den kleinen Engel den wilden Tieren zu überlassen. Er reichte Miss Victoria die Schrotflinte, steckte ihrem Sohn in den Nacken, stand auf, packte die Ärmchen, die ihr auf die Brust fielen, weich und dünn wie Cambitos. Sinha Vitória stimmte dieser Anordnung zu, startete erneut den gutturalen Zwischenruf und bezeichnete die unsichtbaren Juazeiros.
Und die Fahrt ging weiter, langsamer, geschleppter, in großer Stille (...)“.
(Fragment aus dem Buch „Vidas Secas“, von Graciliano Ramos)
Von Luana Castro
Abschluss in Briefen
