Der Geschichtenerzähler
Der Erzähler ist der Besitzer der Stimme, oder anders gesagt, die Stimme, die uns die Fakten und ihre Entwicklung erzählt. Je nach Position des Erzählers zum erzählten Sachverhalt kann die Erzählung in erster oder dritter Person Singular erfolgen.
Somit haben wir den Blickwinkel, den Standpunkt, den Fokus, unter dem die Ereignisse erzählt werden (daher spricht man vom narrativen Fokus).
Bei der Ich-Erzählung nimmt der Erzähler am Geschehen teil; es ist also ein Charakter mit einer Doppelfunktion: der Erzähler-Charakter. Es kann eine untergeordnete Beteiligung an den Ereignissen haben, wodurch seine Rolle als Erzähler hervorgehoben wird, oder es kann eine grundlegende Bedeutung haben, sogar als Hauptfigur. In diesem Fall ermöglicht die Ich-Erzählung dem Autor, die psychologische Welt der Figur mit größerem Reichtum zu durchdringen und zu entwirren.
Es ist wichtig zu beachten, dass in Ich-Erzählungen nicht alles, was der Erzähler sagt, dem entspricht "Wahrheit", weil er, da er an den Ereignissen teilnimmt, seine eigene individuelle Vision davon hat und daher teilweise. Das Hauptmerkmal dieser Fokussierung ist also die subjektive Sicht des Erzählers auf die Tatsachen: Er erzählt nur, was er sieht, beobachtet und fühlt, d. h. die Fakten passieren den Filter seiner Emotionen und Wahrnehmung.
In der dritten Person hingegen steht der Erzähler außerhalb des Geschehens; wir können sagen, dass er über allem und jedem schwebt. Diese Situation ermöglicht es Ihnen, alles zu wissen, die Vergangenheit und die Zukunft, die Emotionen und Gedanken der Charaktere - daher heißt es allwissend (oni + sciente, d.h. "wer weiß alles", "wer weißw von allem"). Beachten Sie, dass der allwissende Erzähler die innersten Gefühle und Wünsche des Charakters "liest" (tatsächlich sieht der Erzähler die die niemand sehen kann: die innere Welt des Charakters) und weiß, welche Auswirkungen diese Handlung auf Zukunft.
Die Handlung
Die Handlung (oder Handlung oder Handlung) ist, wie wir sagen können, das Skelett der Erzählung, was die Geschichte unterstützt, was die Struktur, d.h. es ist die Entfaltung von Ereignissen (es ist die sich verflechtende Linie, die das Geflecht, den Schuss, das Netz, das Gewebe, die Text). Im Allgemeinen dreht sich die Handlung um einen Konflikt, der für das Spannungsniveau in der Erzählung verantwortlich ist.
Die Charaktere
Die Wesen, die an der Entfaltung der Ereignisse beteiligt sind, dh diejenigen, die die Handlung leben, sind die Charaktere (auf Portugiesisch kann das Wort Charakter entweder männlich oder weiblich sein).
Im Allgemeinen repräsentiert ein gut konstruierter Charakter eine Individualität mit ihren eigenen psychologischen Eigenschaften. Es gibt auch Charaktere, die menschliche Typen darstellen, die nach Beruf identifiziert werden, durch Verhalten, nach sozialer Klasse, kurz, nach einem charakteristischen Merkmal, das allen Individuen gemeinsam ist diese Kategorie.
Es gibt auch Charaktere, deren Persönlichkeitsmerkmale oder Verhaltensmuster extrem akzentuiert sind (manchmal an Lächerlichkeit grenzend); in diesen Fällen (sehr häufig zum Beispiel in Fernsehserien) haben wir Zeichentrickfiguren.
Charakter und Handlung
Sehen Sie, wie die Beziehung zwischen Charakter und Handlung funktioniert, so der Kritiker Antonio Candido:
Im Allgemeinen vermittelt das Lesen eines Romans den Eindruck einer Reihe von Fakten, die in Handlungsstränge gegliedert sind, und von Charakteren, die diese Fakten leben. Es ist ein fast unauflöslicher Eindruck: Wenn wir an die Handlung denken, denken wir gleichzeitig an die Charaktere; wenn wir an diese denken, denken wir gleichzeitig an das Leben, in das sie sich verstricken, in die Linie ihres Schicksals - gezeichnet nach einer bestimmten Zeitdauer, bezogen auf bestimmte Umweltbedingungen. Die Handlung existiert durch die Charaktere; die Charaktere leben von der Handlung. Handlung und Charakter drücken, verbunden, die Zwecke des Romans aus, die Vision des Lebens, die sich daraus ableitet, die Bedeutungen und Werte, die ihn beleben.
[CANDIDO, Antonio. Der fiktive Charakter. São Paulo: Perspektive, 1987. P. 534).
Die Umgebung
Die Umgebung ist der Ort, an dem Charaktere zirkulieren und sich die Handlung entfaltet. In einigen Fällen ist die Bedeutung der Umwelt so grundlegend, dass sie zu einem Charakter wird. Zum Beispiel: der Nordosten, in einem Großteil des brasilianischen modernistischen Romans; das Internat in O Ateneu von Raul Pompéia; der deutlichste Fall ist im O-Miethaus von Aluísio Azevedo.
Beachten Sie, dass zwischen dem Charakter, seinem Verhalten und der Umgebung, die ihn umgibt, immer eine enge Beziehung besteht; Beachten Sie, wie oft wir uns durch besessene Gegenstände ein perfektes Bild vom Besitzer machen können.
Die Zeit
Der Erzähler kann sich in Bezug auf den Zeitpunkt der Ereignisse auf unterschiedliche Weise positionieren - er kann die Fakten zum Zeitpunkt des Geschehens erzählen; kann eine perfekt abgeschlossene Tatsache erzählen; kann Gegenwart und Vergangenheit mit der Flashback-Technik verweben.
Es gibt auch eine psychologische Zeit, die die Angst und Ängste der Charaktere widerspiegelt und keine Beziehung zur Zeit selbst hat, deren Ablauf außerhalb unserer Kontrolle liegt. Du redest wie "Oh, die Zeit vergeht nicht..." oder "Diese Minute endet nicht!" spiegeln die psychologische Zeit wider.
Grammatik im Erzählen
In einem narrativen Text überwiegen Aktionsverben: Es gibt im Allgemeinen eine Arbeit mit verbalen Zeitformen. Denn Narration, also die Entfaltung einer Tatsache, eines Ereignisses, setzt Veränderungen voraus; Dies bedeutet, dass vorherige, begleitende und spätere Beziehungen hergestellt werden.
Bei der Auswahl einer der Redenarten organisieren wir den Text anders. Die Sprechverben, die Konnektoren, die Interpunktion, die Koordination oder die Unterordnung beginnen eine relevante Rolle in der Zusammensetzung des Textes zu spielen.
Durch die Umwandlung des direkten in den indirekten Diskurs (oder umgekehrt) haben wir die Architektur des Textes stark verändert.
Um einen guten narrativen Text zu organisieren, müssen wir daher an dem grammatikalischen Rahmen arbeiten, der ihn unterstützt (ohne Wir können feststellen, dass wir im Allgemeinen im Kern eines narrativen Textes auf beschreibende Passagen stoßen, die eine Organisation erfordern differenziert).
Von Marina Cabral
Spezialist für portugiesische Sprache und Literatur
Quelle: Brasilien Schule - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/gramatica-da-narracao.htm
