Neokonkretismus ist eine künstlerische Bewegung, die in den 1950er Jahren in Brasilien entstand. Der Höhepunkt der Bewegung ereignete sich im Jahr 1959, als Ferreira Gullar das veröffentlichte Neokonkretes Manifest.
Neokonkrete Werke haben einen interaktiven und abstrakten Charakter. Und sie wenden sich gegen den übermäßigen Rationalismus des Konkretismus. Zwei wichtige Namen im Neokonkretismus sind Ferreira Gullar und Lygia Clark.
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Themen in diesem Artikel
- 1 - Zusammenfassung zum Neokonkretismus
- 2 - Was war Neokonkretismus?
- 3 – Historischer Kontext des Neokonkretismus
- 4 - Merkmale des Neokonkretismus
- 5 - Neokonkretes Manifest
- 6 – Hauptkünstler des Neokonkretismus
- 7 – Werke des Neokonkretismus
- 8 - Unterschiede zwischen Neokonkretismus und Konkretismus
- 9 - Gelöste Übungen zum Neokonkretismus
Zusammenfassung zum Neokonkretismus
Der Neokonkretismus ist eine künstlerische Bewegung, die Ende der 1950er Jahre entstand.
Das Hauptmerkmal neokonkreter Werke ist ihr interaktiver Charakter.
Ö Neokonkretes Manifest Es wurde 1959 von Ferreira Gullar veröffentlicht und kritisiert den konkreten Rationalismus.
Ferreira Gullar, Lygia Clark und Hélio Oiticica sind die Hauptvertreter der Bewegung.
Der Neokonkretismus tendiert zur Abstraktion, im Gegensatz zur konkreten Rationalität.
Was war Neokonkretismus?
Der Neokonkretismus war ein künstlerische und literarische Bewegung, die Ende der 1950er Jahre in Brasilien entstand. Es ist ein Ableger der konkretistischen Ästhetik. Und sein Hauptgründer ist die Dichterin Ferreira Gullar, die das geschrieben hat Neokonkretes Manifest, im Jahr 1959.
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Historischer Kontext des Neokonkretismus
Als der Neokonkretismus 1959 seinen Höhepunkt erreichte, Die Welt war bedroht Kalter Krieg (1947-1981). Dieser politische Konflikt zwischen kapitalistischen und sozialistischen Ländern begann 1947 und dauerte bis 1991. Während dieser Zeit war die Menschheit in Alarmbereitschaft, aus Angst vor dem Ausbruch eines Atomkrieges.
In Brasilien herrschte das kapitalistische Regime vor Entwicklungsregierung von Juscelino Kubitschek (1902-1976), als Brasília, der Sitz der Staatsmacht, errichtet wurde. Es war eine Zeit der Industrialisierung und der Ankurbelung des Konsums. In diesem Zusammenhang war die Bewertung der Beteiligung des Empfänger-Leser-Konsumenten relevant.
Merkmale des Neokonkretismus
Der Neokonkretismus weist folgende Merkmale auf:
Bedeutungsvielfalt;
interaktiver Charakter;
Unpolitik;
visuell-semantischer Charakter;
Geometrismus;
sensorischer Aspekt;
Experimentalismus;
Subjektivismus.
Darüber hinaus weist die Poesie des Neokonkretismus auch folgende Besonderheiten auf:
Falten und Schnitte auf der Seite;
Verb im Imperativ;
symbolisches Wort.
Neokonkretes Manifest
Ö Neokonkretes Manifestwurde von der Autorin Ferreira Gullar geschrieben und 1959 veröffentlicht Brasilianische Zeitung. Neben Gullar unterzeichneten folgende Künstler das Manifest: Franz Weissmann, Lygia Clark, Reynaldo Jardim, Lygia Pape, Amilcar de Castro und Theon Spanudis. In diesem Dokument werden die Prinzipien der Bewegung erläutert.
Der Text kritisiert die konkrete Kunst, die „zu einer gefährlichen rationalistischen Zuspitzung geführt“ habe.. Das Manifest wurde anlässlich der 1. Neobeton-Ausstellung im Jahr 1959 verfasst. Und es schlägt „eine Neuinterpretation des Neoplastizismus, des Konstruktivismus und anderer verwandter Bewegungen vor, die auf ihren Erfolgen im Ausdruck basiert und der Arbeit Vorrang vor der Theorie einräumt“.
Neokonkret steht daher im Widerspruch zum Szientismus und Positivismus in der Kunst. Für Gullar „beraubt der Rationalismus der Kunst jegliche Autonomie und ersetzt die nicht übertragbaren Qualitäten des Kunstwerks durch Vorstellungen wissenschaftlicher Objektivität“. Damit würde die konkrete Kunst in Bezug auf die Rezeption nur auf „Anregung und Reflexion“ basieren und nicht auf der Beteiligung des Empfängers oder Lesers.
Neokonkrete Kunst legt laut Manifest Wert auf „Ausdrucksraum“. Darüber hinaus verteidigt es auch „die Unabhängigkeit der Schöpfung gegenüber objektivem Wissen (Wissenschaft) und praktischem Wissen (Moral, Politik, Industrie usw.)“. Abschließend heißt es im Manifest, dass es sich bei den Teilnehmern der 1. Neobeton-Ausstellung nicht um eine „Gruppe“ handelt, sondern lediglich um Menschen, die eine künstlerische „Affinität“ teilen.
Daher heißt es im Manifest: Folgende Ideen stechen hervor:
Opposition gegen den Rationalismus und damit gegen den Konkretismus;
Sichtbarkeit der Arbeit zu Lasten der Theorie;
Lob des Ausdrucks und der Subjektivität;
Wertschätzung der Interaktion des Rezipienten mit dem Kunstwerk;
Verteidigung der Kunst unabhängig von der Wissenschaft sowie moralischer, politischer und kommerzieller Werte.
Hauptkünstler des Neokonkretismus
Franz Weißmann (1911-2005).
Lygia Clark (1920-1988).
Wyllis de Castro (1926-1988).
Lygia Pape (1927–2004).
Ferreira Gullar (1930-2016).
Hélio Oiticica (1937-1980).
Werke des Neokonkretismus
Neobetonsäule (1957), von Franz Weissmann.
Vergrabenes Gedicht (1959), von Ferreira Gullar.
Buch der Schöpfung (1959), von Lygia Pape.
Aktive Objekte (1959), von Wyllis de Castro.
Die Tiere (1960), von Lygia Clark.
Bolides (1963), von Hélio Oiticica.
Unterschiede zwischen Neokonkretismus und Konkretismus
Der Hauptunterschied zwischen Neokonkretismus und Konkretismus besteht in der Rolle des Empfängers vor dem Werk. Somit ist es die Interaktion des Empfängers mit dem künstlerischen oder literarischen Objekt, die für die Bedeutung des Werkes verantwortlich ist. Daher existieren neokonkrete Werke als Funktion der Interaktion mit dem Leser oder Empfänger.
Der Konkretismus ist rationaler, während der Neokonkretismus zur Abstraktion und Vorstellungskraft tendiert. Der Konkretismus schätzt den Raum des Blattes, während der Neokonkretismus die dreidimensionale Arbeit anstrebt. Der Konkretismus widersetzt sich dem symbolischen Charakter des Wortes, aber der Neokonkretismus schätzt ihn. Um weitere Details über den Konkretismus zu erfahren, eine Bewegung, die sich der Neokonkretismus widersetzt, klicken Sie hier Hier.
Gelöste Übungen zum Neokonkretismus
Frage 1
(Und entweder)
Das von Lygia Clark, Vertreterin des Neokonkretismus, geschaffene skulpturale Objekt veranschaulicht den Beginn eines wichtigen Aspekts der zeitgenössischen Kunst, der die Funktionen der Kunst erweitert. Mit Bezug auf das Werk Taschentier, dieser Aspekt wird durch (a) identifiziert
A) effektive Beteiligung des Betrachters am Werk, die die Nähe zwischen Kunst und Leben bestimmt.
B) Wahrnehmung der Verwendung von Alltagsgegenständen zur Schaffung eines Kunstwerks, wodurch Kunst und Realität näher zusammengebracht werden.
C) Anerkennung des Einsatzes handwerklicher Techniken in der Kunst, der die Festigung kultureller Werte bestimmt.
D) Reflexion über die künstlerische Erfassung von Bildern mit optischen Mitteln, die die Entwicklung einer eigenen Sprache sichtbar macht.
E) Verständnis für den Einsatz von Massenproduktionsmethoden zur Schaffung von Kunstwerken, wodurch künstlerische Sprachen aktualisiert werden.
Auflösung:
Alternative A.
Das Hauptmerkmal des Neokonkretismus ist die Interaktion zwischen Rezipient und Kunstwerk, die durch das Werk von Lygia Clark angeregt wird.
Frage 2
Erinnern ist ein Weltraumgedicht von Ferreira Gullar. Die Arbeit besteht aus einem Würfel, der, wenn er vom Leser angehoben wird, das Verb REMEMBER sichtbar macht. So präsentiert dieses neokonkrete Gedicht:
A) semantische Einschränkung.
B) interaktiver Charakter.
C) gesellschaftspolitischer Aspekt.
D) Rationalismus.
E) antisensorischer Charakter.
Auflösung:
Alternative B.
Gullars Arbeit erfordert die Beteiligung des Lesers/Rezipienten. Daher hat es einen interaktiven Charakter. Ein solches Handeln ist sensorisch und subjektiv und erzeugt eine Vielzahl von Bedeutungen.
Bildnachweise
[1]Lygia Clark / Wikimedia Commons (Reproduktion)
[2]elefteria1 / Hélio Oiticica / Wikimedia Commons (Reproduktion)
Quellen
ABAURRE, Maria Luiza M.; PONTARA, Marcela. Brasilianische Literatur: Zeiten, Leser und Lesungen. 3. Hrsg. São Paulo: Editora Moderna, 2015.
GERHEIM, Fernando. Kreuzungen zwischen Wort und Bild in drei Momenten brasilianischer Kunst. ARS, São Paulo, v. 18, nein. 39, Mai/Aug. 2020.
LYGIA CLARK. Manifest des Neokonkretismus. Verfügbar in: https://portal.lygiaclark.org.br/acervo/5741/manifesto-do-neo-concretismo.
SALZSTEIN, Sonia. Konstruktion, Dekonstruktion: das Erbe des Neokonkretismus. Neue CEBRAP-Studien, São Paulo, v. 90, Juli. 2011.
Möchten Sie diesen Text in einer schulischen oder wissenschaftlichen Arbeit referenzieren? Sehen:
SOUZA, Warley. „Neokonkretismus“; Brasilien-Schule. Verfügbar in: https://brasilescola.uol.com.br/artes/neoconcretismo.htm. Abgerufen am 10. Oktober 2023.
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