Ö Naturalismus in Brasilien wurde 1881 mit der Veröffentlichung des Werkes eingeweiht der Mulatte, von Aluísio Azevedo. Das Hauptmerkmal dieses Periodenstils ist die Determinismus, das heißt, das Schicksal der Charaktere wird von der Rasse, der Umgebung, in der sie leben, und der Zeit, in die sie eingefügt werden, bestimmt.
Die Charaktere in dieser Art von Roman werden auch zoomorphisiert, wenn der Erzähler ihnen animalisches Verhalten zuschreibt. Diese beiden Eigenschaften sind in Romanen wie z das Mietshaus, von Aluísio Azevedo, und Bom-Crioulo, von Adolfo Caminha.
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Zusammenfassung über den Naturalismus in Brasilien
Die Romanze der Mulatte, von Aluísio Azevedo, begründete 1881 den Naturalismus in Brasilien.
Das Hauptmerkmal dieses Periodenstils ist der Determinismus.
Zu den Naturforschern gehören neben Aluísio Azevedo Schriftsteller wie Adolfo Caminha und Raul Pompeia.
das Mietshaus, von Aluísio Azevedo, ist das Hauptwerk der brasilianischen Naturforscher.
Was sind die Merkmale des Naturalismus in Brasilien?
der Mulatte, Buch von Aluísio Azevedo, wurde 1881 veröffentlicht. Es ist also das erste Romantik Brasilianischer Naturforscher. Wie auch immer es ist das Mietshaus, vom selben Autor, das die Hauptmerkmale dieses Zeitstils aufweist, wie zum Beispiel:
Wissenschaftlichkeit: Charaktere und ihre Handlungen werden durch einen übertrieben wissenschaftlichen Blick konstruiert.
Determinismus: Das Schicksal der Charaktere wird von ihrer Rasse, der Umgebung, in der sie leben, und der Zeit, in die sie eingefügt werden, bestimmt.
Biologie: Die biologischen Aspekte der Charaktere sind wichtiger als die psychologischen.
Vorherrschaft des Instinkts: Der Instinkt der Charaktere steht über der Vernunft, besonders dem Sexualtrieb.
Zoomorphisierung: animalische Eigenschaften werden den Charakteren durch Vergleiche oder Beschreibungen ihres Verhaltens zugeordnet.
objektive Sprache: Ö Erzähler sucht die Wirklichkeit ohne Sentimentalität darzustellen.
Antiromantik: Widerstand gegen romantische Idealisierung, da der naturalistische Text die Realität so zeigen will, wie sie ist.
Abschließend sei erwähnt, dass „naturalistische Theorien“ überholt sind, so dass einige von ihnen heute nichts weiter als sind Vorurteile. Als Beispiel können wir weibliche Hysterie, rassische Minderwertigkeit und „sexuelle Inversion“ anführen. Auf diese Weise wurden Frauen, Homosexuelle und Schwarze in naturalistischen Texten verachtet.
Hauptautoren des Naturalismus in Brasilien
Aluísio Azevedo (1857-1913).
Adolfo Camina (1867-1897).
Raúl Pompeia (1863-1895).
Julia Lopes de Almeida (1862-1934).
Julio Ribeiro (1845-1890).
Werke des Naturalismus in Brasilien
der Mulatte (1881), von Aluísio Azevedo.
Das Athenaeum (1888), von Raul Pompeia.
Das Fleisch (1888), von Julio Ribeiro.
das Mietshaus (1890), von Aluísio Azevedo.
Bom-Crioulo (1895), von Adolfo Caminha.
Konkurs (1901), von Júlia Lopes de Almeida.
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Historischer Kontext des Naturalismus in Brasilien
Als der britische Wissenschaftler Charles Darwin (1809-1882) veröffentlichte das Buch Die Entstehung der Arten1859 wurde der Mensch als Ergebnis einer natürlichen Evolution und nicht mehr als göttliche Schöpfung angesehen. Und trotz der Kritik von Konservativen wurde diese Ansicht von einem Großteil der wissenschaftlichen Gemeinschaft akzeptiert.
Ende des 19. Jahrhunderts setzte sich daher der Anthropozentrismus durch, also die Wertschätzung von Grund. Somit war die positivistische Perspektive nicht auf europäische Länder beschränkt und erreichte bald brasilianisches Territorium. Hier beeinflusste er Intellektuelle, Schriftsteller und Künstler in einem unruhigen politischen Kontext.
D. Pedro II (1825-1891) war der Vertreter von a Monarchie geschwächt, ständig angegriffen von der wachsenden republikanischen Bewegung. In Brasilien herrschte der Konservatismus, vertreten durch sklavenhaltende Landbesitzer, die sich den Abolitionisten widersetzten, die sich nach dem sehnten Ende der Sklaverei, erst 1888 erreicht.
Gelöste Übungen zum Naturalismus in Brasilien
Frage 1
(Und entweder)
Der Bom-Crioulo
Tatsächlich war Bom-Crioulo nicht nur ein robuster Mann, eine dieser privilegierten Organisationen, die in ihren Körpern die überlegene Widerstandskraft von Bronze tragen und die sie mit dem Gewicht ihrer Muskeln zermalmen. […] Die Peitsche tat ihm nicht weh; er hatte einen eisernen Rücken, dem er widerstehen konnte wie ein Herkules dem Handgelenk des Wächters Augustinus. Er konnte sich nicht einmal erinnern, wie oft er mit der Peitsche geschlagen worden war...
[…]
Inzwischen waren es schon fünfzig Hiebe! Niemand hatte ein Stöhnen von ihm gehört, noch eine Verrenkung bemerkt, keine Geste des Schmerzes. Nur an diesem schwarzen Ufer waren die Spuren des Schilfs zu sehen, eines über dem anderen, kreuz und quer wie ein großes Spinnennetz, purpurrot und pochend, die Haut in alle Richtungen schneidend.
[…]
Matrosen und Offiziere rissen in konzentriertem Schweigen bei jedem Schlag interessiert die Augen auf.
- Einhundertfünfzig!
Erst dann sah man einen roten Punkt, einen roten Tropfen, der das schwarze Rückgrat des Seemanns hinabglitt, und dann verwandelte sich dieser rote Punkt in ein Blutband.
WEG, A.Bom-Crioulo. São Paulo: Martin Claret, 2006.
Naturalistische Prosa beinhaltet Konzepte, die durch Szientismus und Determinismus generiert wurden. In dem Fragment reproduziert die Folterszene von Bom-Crioulo diese Vorstellungen, ausgedrückt durch die
a) Steigerung des angeborenen Widerstands zur Legitimierung der Ausbeutung einer ethnischen Gruppe.
b) Verteidigung des individuellen Stoizismus als Mittel zur Überwindung von Widrigkeiten.
c) Konzeption des Menschen als räuberische Spezies und anfällig für Morbidität.
d) genaue Beobachtung des Körpers zur Identifizierung von Rassemerkmalen.
e) Entschuldigung für die Überlegenheit gesunder Organismen für das Überleben der Art.
Auflösung:
Alternative A
Der Erzähler scheint anzudeuten, dass Bom-Crioulos Widerstand darauf zurückzuführen ist, dass er schwarz ist. Daher die Idee, dass Menschen wie dieser Charakter geboren wurden, um ausgebeutet zu werden, da sie in der Lage wären, den härtesten Strafen standzuhalten.
Frage 02
Analysieren Sie die Auszüge aus dem Roman das Mietshaus, von Aluísio Azevedo, und markieren Sie die Alternative, bei der es NICHT möglich ist, ein Merkmal der Animalisierung zu identifizieren.
a) „Sie hassten sich. Jeder empfand eine tiefe Verachtung für den anderen, die sich nach und nach in völligen Ekel verwandelte. Zulmiras Geburt verschlimmerte die Situation weiter; Das arme Kind diente nicht als Bindeglied zwischen den beiden Unglücklichen, sondern als neuer Isolator, der sich zwischen ihnen etablierte. Estela liebte sie weniger, als es der Instinkt ihrer Mutter von ihr verlangte, da sie sie für die Tochter ihres Mannes hielt und er sie hasste, weil er überzeugt war, nicht ihr Vater zu sein.
b) „Und das traurige Muhen dieses armen verlassenen Geschöpfs ging der groben Aufregung des Mietshauses eine Note voraus klagend und traurig von einer Kuh, die in der Ferne ruft, verloren bei Einbruch der Dunkelheit an einem unbekannten Ort und wild. Aber die Arbeit heizte sich bereits von einem Ende des Gasthauses zum anderen an; die Leute lachten, sangen, sprachen frei; der Ameisenhaufen war damit beschäftigt, das Mittagessen einzukaufen; Kaufleute kamen und gingen, die Nudelmaschine fing an zu schnauben. Und Piedade, die auf der Schwelle ihrer Tür saß, geduldig und heulend wie ein Hund, der auf seinen Herrn wartet, verfluchte die Stunde, in der sie ihre Heimat verließ, und schien bereit zu sein, gleich dort zu sterben, [...].“
c) „Die Polizisten, die sahen, dass sie sich nicht beeilte, zogen ihre Säbel. Bertoleza erhob sich dann mit dem Schwung eines wilden Tapirs, sprang zurück und hatte, bevor jemand sie erreichen konnte, bereits mit einem einzigen, präzisen Schlag den Bauch von einer Seite zur anderen gerissen. Und dann segelte sie vorwärts, brüllend und kratzend, und starb in einer Blutlache.“
d) „Der Albino, ein verweichlichter, schwacher Kerl, die Farbe von gekochtem Spargel, schloss die Reihe der ersten Wäscherinnen und mit ein wenig braunem Haar, verwaschen und arm, das in einer einzigen Linie bis zu ihrem weichen kleinen Hals fiel und dünn. Er war Wäscher und lebte immer unter Frauen, mit denen er schon so vertraut war, dass sie ihn als gleichgeschlechtlich behandelten; in seiner Gegenwart sprachen sie von Dingen, die sie in Gegenwart eines anderen Mannes nicht darlegen würden; [...].”
e) „Miranda hatte sie noch nie so heftig vor Lust gehabt, noch hatte sie sie je gesehen. Es überraschte sie. Es schien ihm, als wäre er in den Armen eines leidenschaftlichen Liebhabers; er entdeckte in ihr den kapriziösen Charme, mit dem uns in der Wissenschaft des Geschlechtsgenusses geschulte Kurtisanen berauschen. Er entdeckte im Geruch ihrer Haut und im Geruch ihrer Haare Parfums, die sie noch nie zuvor gerochen hatte; er bemerkte ein weiteres Atmen, ein weiteres Geräusch in dem Stöhnen und Seufzen. Und er genoss es, genoss es wahnsinnig, wahnsinnig, mit der wahren Befriedigung eines läufigen Tieres.“
Auflösung:
Alternative d
Es ist möglich, auf die folgenden Merkmale der Animalisierung hinzuweisen: „mütterlicher Instinkt“ (Alternative A), „der Ameisenhaufen „Assanhava-se“ (Alternative B), „Wild Tapir Impetus“ (Alternative C) und „Befriedigung eines läufigen Tieres“ (Alternative E). Der Auszug aus Alternative D stellt keine Animalisierung dar, sondern die voreingenommene Ansicht, dass die Figur Albino, weil sie homosexuell ist, schwach und ungesund ist.
Von Warley Souza
Literaturlehrer
Quelle: Brasilien Schule - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/naturalismo-no-brasil.htm