Pein, geschrieben zwischen 1935 und 1936, war der drittes Werk herausgegeben von Graciliano Ramos. Der Schriftsteller lebte zu dieser Zeit in Maceió (AL) und arbeitete als Direktor bei der Staatlichen Öffentlichen Schule. Als Gewinner des Lima Barreto Award (1936) wurde er von großen Kritikern und Schriftstellern wie Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Rachel de Queiros und Jorge Amado.
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Zusammenfassung von Pein
Erzählt von Luís da Silva, ein frustrierter Beamter und Schriftsteller, Pein ist ein Roman, der sich durch Selbstanalyse und die Erzählkette, die sich auf die Innerlichkeit des Protagonisten konzentriert.
Luís geht zurück in die Vergangenheit und versucht, die innere Unordnung wiederherzustellen, die durch die Auflösung seiner Verlobung mit Marina, die jetzt Julião Tavares verpflichtet ist, verursacht wurde. Dauerhafte Unzufriedenheit mit der Gegenwart erholt sich jedoch nur von der Vergangenheit.
bittere Schlussfolgerungen über dich, die anderen Charaktere und die Welt im Allgemeinen.Erinnerungen an eine Kindheit mit distanzierten Zuneigungen, sexuellen und beruflichen Frustrationen tauchen in der Erzählung auf, die einen völligen Mangel an Horizont und a ständige Entzauberung des Charakters in Bezug auf sich und die Sachlage.
Luís versuchte in Rio de Janeiro beruflichen Erfolg, aber angesichts des Scheiterns entschied er sich für Maceió, Erzählraum. Er lebt ein kleines und unbedeutendes Leben, bis er sich in seine Nachbarin Marina verliebt, was ihm einen Hauch von Befriedigung bringt. Sie arrangieren eine Hochzeit, und Luis gibt die wenigen Cent seiner Ersparnisse aus, um die Aussteuer zu kaufen.
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Seine Pläne werden jedoch durchkreuzt, als er entdeckt, dass Marina ihn mit Julião Tavares betrogen hat, einem reichen, euphorischen, eloquenten Mann mit literarischen Ambitionen und einer ständigen Überlegenheit. Ö Eifersucht Dann nimmt er Luís in Besitz, der getäuscht und gedemütigt in sich selbst und in die Unordnung der Niederlage stürzt.
eingetaucht in a miserable finanzielle Lage, unfähig, seine eigenen Rechnungen zu bezahlen, umgeben von Ratten und den Geistern der Vergangenheit, kann Luís Marina und Julião Tavares nicht vergessen. Jetzt folgte er dem Mädchen, jetzt folgte er seinem Rivalen. Einmal entdeckte er, dass Juliao auch mit einer anderen Frau zusammen war.
Luis' Besessenheit von Erinnerungen und seine schmerzliche subjektive Fragmentierung führen ihn zu planen den Mord an Julião Tavares. Bis Luís bei einer seiner Beschäftigungen die perfekte Gelegenheit findet und erwürgen Juliao. Von Euphorie und plötzlichem Glück überwältigt, fühlte er sich plötzlich stark, nicht mehr unbedeutend – in diesem Moment verschwanden seine Leiden.
Doch diese Freudenlosigkeit und Versöhnung mit dir währt nur sehr wenig: schnell Angst installiert sich wieder in Luis, ergriffen von der Verzweiflung, entdeckt zu werden. Völlig verstört kehrt er nach Hause zurück, nimmt eine Flasche Cachaça und schläft ein. Erscheint am nächsten Tag nicht zur Arbeit. Er befreit sich von den Spuren, die ihn mit dem Tatort verbunden hätten, und legt sich krank und erneut von den Erinnerungen verstört, erstickt von der Angst, hin.
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Historischer Zusammenhang
Luís da Silvas Bericht entspricht in Zeit und Raum dem Moment, als Graciliano den Roman schreibt: Maceió, nach dem 1930 Staatsstreich. Der Autor hatte die Überarbeitung der letzten Manuskriptversion am 3. März 1936 abgeschlossen. Am Nachmittag desselben Tages, Graciliano Ramos wurde von der Armee von festgenommen Getulio Vargas, der Subversion und der Verbindung mit. beschuldigt Kommunismus, blieb fast ein Jahr inhaftiert.
Es war eine Zeit großer wirtschaftlicher und politischer Turbulenzen. DAS Krise von 1929, motiviert von hoch Finanzspekulation, brach die New Yorker Börse und betraf mehrere Länder der kapitalistischen Welt, darunter Brasilien. Die Vereinigten Staaten kauften etwa 80 % der brasilianischen Kaffeeproduktion und angesichts der großen wirtschaftlichen Rezession Kaffee, Brasiliens Hauptexport, stagniert. Die Sackpreise brachen ein und die Landwirte sahen sich in riesigen Verlusten verstrickt.
Ö Auswirkungen der wirtschaftlichen Rezession er machte den damaligen Präsidenten der Republik, Washington Luís, für seine Nachfolge den ebenfalls aus São Paulo stammenden Kandidaten Júlio Prestes nominieren. Das bedeutete a Pause vom Anruf Latte-Richtlinie, die in der Präsidentschaft des Landes die Mitglieder der Oligarchien von São Paulo und Minas Gerais.
Im Allgemeinen haben brasilianische Regierungen Erste Republik (1889-1930) waren gekennzeichnet durch die Praktiken des Klientelismus, des Coronelismo, den Austausch von Gefälligkeiten und die Korruption der Wahlmaschinerie, um die Beständigkeit ihrer eigenen Interessen zu gewährleisten.
Es ist in diesem Szenario, dass Gruppen gegen die Kandidatur von Júlio Prestes sie schlossen sich in der sogenannten Liberalen Allianz (AL) zusammen, die den Gaucho-Bauern als Kandidaten für die Präsidentschaft aufstellte. Getulio Vargas. An den Urnen geschlagen, beschuldigten Vargas und seine Verbündeten die Wahl des Betrugs und starteten einen bewaffneten Putsch, der die Erste Republik und Bildung einer neuen Regierung mit sozioökonomischen Maßnahmen, die die Kaffee-Oligarchien verboten haben der Macht.
Vargas regierte Brasilien 15 Jahre lang ununterbrochen, von 1930 bis 1945, in Zeiträumen, die in Provisorische Regierung (1930-1934), Konstitutionelle Regierung (1934-1937) und. unterteilt sind neuer Staat (1937-1945).
Mehrere Konflikte zwischen Regierungsanhängern und -gegnern markierte die ersten Etappen von Es war Vargas. Eine der wichtigsten Oppositionsbewegungen wurde von der National Liberation Alliance (ANL) angeführt, angeführt von Luis Carlos Prestes, Führer Leutnant die die Unterstützung der Sowjetunion hatte. getauft von Kommunistische Absicht, diese Allianz zusammengeführt eine Reihe revolutionärer Aufstände zwischen 1935 und 1936, hauptsächlich in den Städten Recife, Natal und Rio de Janeiro.
Obwohl er weder Parteizugehörigkeiten noch Verbindungen zu ANL-Mitgliedern hatte, war Vargas' repressiver Apparat betrachtete Graciliano als ideologische Bedrohung, und das war der Kontext, der ihn am selben Tag ins Gefängnis brachte, an dem er schloss Pein.
Pein erwähnt auch die eine andere historische Periode, die Geschichte der Kindheit des Protagonisten-Erzählers, in der Mitte des 19. Jahrhunderts, also der Entstehung der Ersten Republik, in den frühen Jahren des späten Abschaffung der Sklaverei. Luis da Silva ist Nachkomme der Großgrundbesitzer, die im Brasilien des 19. Jahrhunderts eine privilegierte Kaste bildeten und dass sie die langsamen Transformationen, die im Land stattfanden, nicht gut ausführten. So wird die Abstammung des Erzählers auch mit den Anfängen der brasilianischen Republik identifiziert und spiegelt das Denken der ehemalige Sklaverei-Eliten:
„Ich ging durch den Hof, zog eine Rassel hinter mir her und spielte mit einem Ochsen. Meine Großmutter, Miss Germana, verbrachte ihre Tage damit, mit sich selbst zu reden und die Sklaven zu verfluchen, die nicht existierten. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva hatte enorme Haufen. Manchmal ging er zersetzt ins Dorf, in einem roten Hemd über seiner klumpigen Baumwollunterwäsche, einem Uricuri-Hut, Espadrilles und einer Stange. An Feiertagen, zurück von der Kirche, Mestre Domingos, der sein Sklave gewesen war und jetzt einen sortierten Verkauf hatte, er fand den alten Mann, der an Teotoninho Sabiás Tresen lehnte, Cachaça trank und mit dem Soldaten. Black war ein absolut respektabler Kerl. In feierlichen Stunden trug er einen Kattungehrock, eine goldene Kette, die von einer Tasche zur anderen seiner Weste gekreuzt war, und geflochtene Pantoffeln wegen der Schwielen, die die Schuhe nicht tragen konnten. Unter seinem Schutzhelm glänzte seine gerötete, schweißnasse Stirn wie ein Spiegel. Denn trotz so vieler Vorteile, Mestre Domingos, als er meinen Großvater in diesem Schlamassel sah, gab ich ihm meinen Arm, brachte ihn nach Hause, heilte seine Trunkenheit mit Ammoniak. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva erbrach sich im Gehrock von Mestre Domingos und rief:
"Schwarzer Mann, du respektierst deinen Herrn nicht, schwarzer Mann!"
(Graciliano Ramos, Pein)
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Analyse der Arbeit Pein
![Angústia war der dritte Roman von Graciliano Ramos. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
erzählerischer Fokus
Die Angst, das Gefühl, das dem Werk seinen Namen gibt, ist die zentrale Achse der Erzählung, die die Handlung, die Handlungen der Charaktere und das stilistische Verfahren leitet. deshalb, die erzählerischer Fokus des Romans ist der innerer Monolog: Der Erzähler-Charakter baut Ereignisse auf der Grundlage seiner Erinnerungen, seiner Wahrnehmungen, des Ortes, an dem sich das belastende Gefühl befindet.
„Ich habe seltsame Lücken in meinen Erinnerungen. Unwesentliche Dinge wurden behoben. Dann eine fast vollständige Vergessenheit. Meine Handlungen erscheinen gemischt und verblasst, als wären sie die von jemand anderem. Ich denke mit Gleichgültigkeit an sie. Bestimmte Handlungen erscheinen unerklärlich. Sogar die Gesichtszüge der Menschen und die Orte, die ich durchquert habe, verlieren ihre Schärfe. All das war ein Durcheinander, mit der Idee, Marina zurückzubekommen.“
Es ist daher a First-Person-Romanze, ein psychologische Erzählung gekennzeichnet durch einen kontinuierlichen Zustand von Delirium des Charakters: Von Angst erstickt, fällt es Luís schwer, das Reale vom Unwirklichen zu unterscheiden. Er gesteht, dass sein Gedächtnis voller Lücken und voller Fantasie ist. Der wahnhafte Ton treibt die gesamte Handlung an und bricht in der Verfolgung von Marina und Julião Tavares aus, die in deren Ermordung gipfelt.
„Ich erinnere mich an eine Tatsache, eine andere Tatsache vor oder nach der ersten, aber die beiden kommen zusammen. Und die Typen, die ich beschwöre, haben keine Erleichterung. Alles verkrustet, verwirrt. Dann distanzieren sich die beiden Ereignisse und dazwischen werden andere Ereignisse geboren, die wachsen, bis sie mir einen schlechten Realitätssinn geben. Die Gesichtszüge der Menschen werden schärfer. Von all dem Leben gab es vage Zeichen in meinem Kopf. Erinnerungen, die die Phantasie vollendete, kamen aus der Taubheit.“
Zeitlichkeit und Räumlichkeit
Pein es ist ein urbane Romantik und sein Erzählraum ist der Stadt Maceio, der Hauptstadt von Alagoas, in den Jahrzehnten nach der Übernahme durch Getúlio Vargas. Da der Hauptfaden der Handlung jedoch von der inneren Zersplitterung von Luís geleitet wird, gibt es eine überlappende Räume und Zeiträume während der gesamten Erzählung. Ora Luís beschreibt die Gegenwart in Maceió; jetzt wendet er sich seiner bäuerlichen Vergangenheit zu, der Zitadelle auf dem Land, in der er aufgewachsen ist.
nach dem Strom des Bewusstseins, werden Erinnerungen mit gegenwärtigen Situationen vermischt, in einem ständigen raumzeitlichen Zickzack. Luís verbindet Marina und Julião Tavares oft mit Ereignissen, die nicht direkt mit ihnen in Verbindung stehen, in einer erschütternden Obsession-Bewegung, die die logische Starrheit bricht und die Gefühl der Unwirklichkeit und Delirium. Im folgenden Auszug sehen Sie ein Beispiel für diese Vorgehensweise:
„Die Schule war traurig. Aber während des Unterrichts im Stehen; mit verschränkten Armen, den Verlegenheiten des Meisters Antônio Justino lauschend, sah ich auf der anderen Straßenseite, ein Haus, bei dem die Tür immer weit offen stand und das Wohnzimmer, Flur und Hinterhof voller Rosenbusch. Dort lebten drei alte Frauen, die wie Ameisen aussahen.
Überall waren Rosen. Die Bünde waren mit großen roten Flecken bedeckt. Während eine der Ameisen mit hochgekrempelten Ärmeln die Erde im Garten aufwühlte, beschnitt und wässerte, waren die anderen damit beschäftigt, Arme voll Rosen zu tragen.
Von hier aus sieht man auch einige misshandelte Rosenbüsche im Hinterhof des Nachbarhauses. Unter diesen Pflanzen sah ich Marina Anfang letzten Jahres zum ersten Mal schwitzend und mit brennenden Haaren. Da schreien sie wieder meine Wünsche.“
Wichtig zu erwähnen Das Ende des Buches verweist auf seinen Anfang, da Luís nach der Ermordung von Julião Tavares die Erzählung beginnt, um sich von seinem Bewusstsein seiner extremen und mörderischen Handlung zu erholen. So findet sich der Charakter in einem zyklischen Gefängnis seines eigenen Gewissens wieder, in dem nichts passiert.
Die Romanze Pein und deine Zeit
Peinpasst in die Werke der Zweite brasilianische Moderne. Für Professor Fabio Cesar Alves ist diese besondere Arbeit vereint Introspektion mit Gesellschaftskritik, typische Merkmale der Generation 30. Eintauchen in die psychische Situation von Luís da Silva, Pein verrät einige Widersprüche und Perspektivlosigkeit im damaligen Brasilien, bei der beschleunigten Modernisierung.
Die fragmentierte und vom Leben zutiefst desillusionierte Figur zeigt uns auch die die kolonialen, patriarchalen und sklavischen Wurzeln des Landes, die entweder durch die Remission auf Luís' Vergangenheit oder durch die Handlungen, die immer noch verewigt werden, erscheinen. Luis' Drama, frustriert und in seinem Privatleben stagniert, wird von ein außerliterarisches Drama, typisch für die 1930er Jahre, als die wirtschaftliche Stagnation verlangsamt den Modernisierungsprozess.
Luis liegt zwischen dem Vergangenheit verbunden mit der Welt landwirtschaftlich, im Verfall, und die Geschenk verbunden mit der Welt städtisch, erweitern. Die Veränderungen, die sich aus der Modernisierung ergeben, machen es dauerhaft versetzt in der Hauptstadt Alagoas, wo er nach vielen Leiden bettelte, bis er einen Job bekam.
Für Luís repräsentiert sein Rivale Julião Tavares die Bourgeoisie Aszendent er verachtet so sehr repräsentiert die Macht des Geldes, die alle sozialen Beziehungen zerstört, die Marina mit Kinokarten und Seidenstoffen kauft. Für das Elend und die Perspektivlosigkeit in seinem eigenen Leben sieht Luís maßgeblich die bürgerliche Gesellschaft verantwortlich:
"Ich kann nicht schreiben. Geld und Besitz, die mir immer heftige Wünsche nach Tötung und sonstiger Zerstörung wecken, die beiden schlecht gedruckten Kolumnen, Rahmen, Dr. Gouveia, Moisés, Mann des Lichts, Geschäftsleute, Politiker, Direktor und Sekretär, alles bewegt sich in meinem Kopf wie ein Haufen Würmer, auf etwas Gelbem, Fettem und Weichem, das, wenn man genau hinschaut, das geschwollene Gesicht von Julião Tavares stark vergrößert ist. Diese Schatten kriechen mit zähflüssiger Langsamkeit, vermischen sich und bilden ein wirres Gewirr.“
Es ist jedoch Luis selbst, der Erwartungen an weckt Anreicherung, frustriert über unterbezahlte Arbeit, geschlossen in ständigen Hinweisen auf Lotterielose, die von einer blinden Person im Büro verkauft wurden:
“- 16.384, stöhnte der Blinde, der mit seinem Stock auf den Zement schlug.
Oder wäre es eine andere Nummer. Hundert Contos de Reis, genug Geld für Marinas Glück. Wenn ich das hätte, würde ich auf dem Leuchtturm einen Bungalow bauen, einen Bungalow mit Blick auf die Lagune. Da saß ich nachmittags auf dem Rückweg vom Büro wie Tavares & Cia., Dr. Gouveia und die anderen erzählten meiner Frau Geschichten und sahen sich die Kokospalmen und die Kanus der Fischer an.
- 16.384.
Im Schlafanzug, rauchend, schaute er auf die Dächer der Stadt, die winzigen Straßenbahnen, die fast still und geräuschlos fuhren, die Scheinwerfer der öffentlichen Beleuchtung, die schwarzen Kokospalmen bei Nacht. Einige Ölgemälde würden mein Zimmer schmücken. Marina würde auf einer Matratze aus Paina schlafen. Und wenn er aus dem Bett sprang, trat er auf einen Zottelteppich, der seine nackten Füße streichelte.
- 16.384.
Ein flauschiger Teppich, kein Zweifel. Und das Bett würde eine bestickte Steppdecke haben, die die Matratze mit Paina bedeckt, eine bestickte Steppdecke alle sechs Monate.“
Luís lebt vom Schreiben von Auftragsartikeln über Themen, die er verachtet, aber anhäuft literarische Bestrebungen ein Buch zu schreiben und sich als Autor beruflich zu etablieren. Allerdings vorher eine Welt, die dich zerquetscht, kann sich in keinem Bereich der Gesellschaft einordnen, Literatur auch für ihn findet nicht statt. Diese fehlende Identifikation des Themas mit seinem Werk ist typisch für Gesellschaften Kapitalisten: Feig in seiner Rolle als unterwürfiger Journalist, fühlt er sich von der Macht des Geldes in die Enge getrieben.
Unfähig, sich mit sich selbst zu versöhnen, findet sich Luís hilflos angesichts einer feindlichen Realität wieder, erstickt in seinem eigenen inneren Gefängnis und erliegt den Verbrechen und der Selbstzerstörung.
Graciliano Ramos verwendet das Verfahren von psychologische Erzählung, gleichzeitig extrapoliert er es, indem es den reinen Subjektivismus bricht, da das Ambiente Sozial der brasilianischen Realität macht Pein eine Arbeit, die diese sozialen Strukturen analysiert. Es gibt eine erstickende Angst vor dem, was keinen Platz mehr hat, vor dem Ausschöpfung der Möglichkeiten der vorkapitalistischen Ökonomie, in der keine wirtschaftliche und soziale Erneuerung stattfand.
Bildnachweise
[1] Redaktionelle Datensatzgruppe/Reprodução
Von L. da Luiza Brandino
Literaturlehrer
