Aleijadinho: Jugend, großartige Werke, letzte Jahre

Krüppel, genannt Antônio Francisco Lisboa, war ein Schnitzer, Bildhauer und Architekt, der während der Bergbauzeit im 18. Jahrhundert in Vila Rica lebte. Er zeichnete sich durch seine sakrale Kunst aus und war einer der großen Meister der Bildhauerei seiner Zeit. Die letzten Lebensjahre Aleijadinhos waren von einer Krankheit geprägt, die ihm viel Leid brachte.

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Jugend

Antônio Francisco Lisboa, bekannt als Aleijadinho, wurde in Ouro Preto (damals Vila Rica) geboren erste Hälfte des 18. Jahrhunderts. Um sein Geburtsdatum gibt es eine Kontroverse. Es wird angenommen, dass die 29. August dem Tag der Geburt nur als ungefähres Datum zugeordnet werden. Über das Jahr gibt es zwei Vorschläge, die von Wissenschaftlern verteidigt werden. Einer von ihnen sagt, dass Aleijadinho in. geboren wurde 1730, und es basiert auf Ihrem ZertifikatinTaufe; der andere sagt, er sei geboren in 1738, und es basiert auf deinem Totenschein.

Aleijadinho war der uneheliche Sohn von

Manuel Francisco Lissabon, ein Portugiese, der in den 1720er Jahren nach Minas Gerais zog. Es war das Ergebnis einer unehelichen Beziehung zwischen seinem Vater und Isabel, einer afrikanischen Sklavenfrau, über die wenig bekannt ist. Aleijadinho wurde daher als Sklave geboren und war schwarz, wurde aber von seinem Vater freigelassen.

Sein Vater war derjenige, der ihm das Handwerk beibrachte, das seinen Namen als einer der größten Künstler in der brasilianischen Geschichte eingravierte. Manuel Francisco Lisboa war ein Holzschnitzer und Architekt, der die Rolle des Vorarbeiters übernahm und bei der Einstellung von Personal für die wichtigsten Arbeiten in Minas Gerais arbeitete.

Aleijadinho hatte vier Halbbrüder, das Ergebnis der Ehe seines Vaters mit einer Frau namens Maria Antônia de São Pedro. Aleijadinho wuchs unter diesen Brüdern auf, aber als sein Vater starb, hatte er kein Recht auf das Erbe, da er ein uneheliches Kind war. Das väterliche Erbe, das er erhielt, war der Beruf, den er sein ganzes Leben lang ausübte.

Neben seinem Vater soll sich Aleijadinhos Ausbildung zum Bildhauer auf den Rat von João Gomes Batista, Zeichner und Maler, verlassen haben; Francisco Xavier de Brito, Bildhauer und Holzschnitzer; und José Coelho de Noronha, ebenfalls Bildhauer und Holzschnitzer. Aleijadinho begann sein Handwerk in den 1750er Jahren, aber erst in den 1760er Jahren wurde er von ihm respektiert.

Die von Aleijadinho geleistete Arbeit stand in direktem Zusammenhang mit der Höhe von Bergbau in Minas Gerais, und ohne das Gold hätte es keinen Bedarf an Bildhauern und Schnitzern wie ihm gegeben.

Bergbauzeit

Der Wohlstand des Goldes ermöglichte es religiösen Laienverbänden, in den Bau von Kirchen wie der Igreja São Francisco de Assis zu investieren.

Gold in Brasilien zu finden war schon immer der große Wunsch der Portugiesen, und erst Ende des 17. Jahrhunderts wurde dieses Erz in großen Mengen gefunden. Diese Entdeckung geschah genauer im Jahr 1695, als Paulistas Gold im Rio das Velhas, in der Nähe von Sabará und Caeté, so der Historiker Boris Fausto|1|.

Die Entdeckung von Gold zog Menschen aus ganz Portugal an, und natürlich strömten Siedler in verschiedenen Teilen Brasiliens nach Minas Gerais. Zwischen 1700 und 1760 etwa 600 Tausend Menschen kamen aus Portugal nach Brasilien, angezogen von der Möglichkeit, sich mit der Exploration von Gold zu bereichern|1|.

Die Region Minas Gerais entwickelte sich, und in dieser Kapitänsherrschaft begannen sich wichtige urbane Zentren zu bilden. Die Stadt von Vila Rica etablierte sich als Verwaltungszentrum aus Minas Gerais, und im 18. Jahrhundert hatte die gesamte Region Vila Rica 80.000 Einwohner, von denen etwa 20.000 in der Stadt lebten.

Der Höhepunkt des Bergbaus in Minas Gerais dauerte von 1733 bis 1748, und ab den 1750er Jahren begann diese Aktivität zu sinken. Die Städte von Minas Gerais bildeten komplexe Gesellschaften mit einem sehr geschäftigen städtischen Leben, und nicht nur Bergleute ließen sich dort nieder, aber auch Kaufleute, Bauern, Rechtsanwälte, Soldaten, Architekten, Handwerker usw.

Gold zog all diese Leute nach Minas Gerais, und viele florierten, indem sie die Anforderungen und Bedürfnisse der lokalen Bevölkerung erfüllten.. Die Kaufleute nutzten den Mangel an lebensnotwendigen Gütern selbst aus, und so war in der Region alles viel teurer. Die Historiker Lília Schwarcz und Heloísa Starling weisen darauf hin, dass zu Beginn des Bergbauzyklus beispielsweise ein Huhn, das in São Paulo 160 réis wert war, in Minhas Gerais 4000 réis wert war|2|.

Viele der Waren kamen aus São Paulo, aber meistens aus Rio de Janeiro, da eine Straße, die es mit Vila Rica verbindet, eingerichtet und genannt wurde WegNeu. Neben dem Wirtschafts- und Stadtwachstum hat Minas Gerais eine große kulturelle und künstlerische Entwicklung was es Namen wie Aleijadinho ermöglichte, bemerkenswert zu werden.

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Die Kunst in Minas Gerais

Wir wissen, dass ein großer Teil des aus Minas Gerais gewonnenen Goldes in Portugal oder in englischen Kassen landete, aber ein Teil davon blieb hier. Dieses Gold brachte Wohlstand hervor und ermöglichte eine bemerkenswerte künstlerische und intellektuelle Entwicklung. erster intellektuelles Feld, das liegt daran, dass Kinder der Minas-Elite sie wurden zum Studium nach Europa geschickt.

Dort hatten sie Kontakt zu den aktuellsten intellektuellen Diskussionen, die es beispielsweise in Orten wie Coimbra gab. Diese intellektuelle Entwicklung ermöglichte es den Künsten in Minas Gerais, sich zu entwickeln, und so können wir die Poesie der Zeit hervorheben, die Namen trug, die Brasilien prägten, wie zum Beispiel Claudio Manuel da Costa und Alvarenga Peixoto.

Der künstlerische Ausdruck, der die Bergbauzeit am stärksten prägte, war der Minas Barock, dominiert die Skulptur und Architektur der Zeit. Es war die Entwicklung des Barock in Minas Gerais, die Namen wie Aleijadinho berühmt machte.

Die Entwicklung dieses Stils hängt mit der religiöse Laienvereinigungen der sich im Kapitänsamt niederließ. Als Bruderschaften, dritte Orden und Laienbruderschaften entstanden diese Vereinigungen im Vakuum, das von religiösen Orden hinterlassen wurde, denen die portugiesische Krone es untersagte, sich in Minas Gerais zu etablieren.

Diese ebenfalls prosperierenden Vereine investierten mit ihrem Geld in Kirchen bauen, von denen viele an strategischen Standorten wie den höchsten Teilen der Städte hergestellt wurden. Für den Bau und die Dekoration dieser Einrichtungen wurden eine Reihe von Architekten, Bildhauern, Schnitzern und Malern engagiert.

Große Werke von Aleijadinho

Die 12 Propheten des Friedhofs des Heiligtums Bom Jesus de Matosinhos ist eines von Aleijadinhos großen Werken.[1]

Aleijadinhos erstes Projekt stammt aus dem Jahr 1752 und war das Brunnen am Gouverneurspalast, in Vila Rica. Einige Jahre später, 1758, arbeitete er an einem anderen Brunnen, dem Hospicio da Terra Santa. Bereits 1760 wurde Aleijadinho in Betracht gezogenLehrer in seinem Handwerk, und von da an wurde er ziemlich bekannt und seine Arbeit war sehr gefragt.

Die Arbeit von ihm und anderen Bildhauern und Spaltern der Zeit funktionierte auf der Grundlage von Auftrag. Eine religiöse Institution bestellte eine Art von Arbeit, und Aleijadinho überwies ihm den Preis für seine Arbeit. Im Allgemeinen kosten ihre Arbeitskosten eine halbe Oktave Gold pro Tag (ca. 600 réis), aber in einigen Fällen konnte er auch mehr verlangen. Berichten zufolge verlangte er sogar eine Oktave (1200 réis) pro Diensttag.

Die beiden Hauptmaterialien, die von Aleijadinho verwendet wurden, waren die Speckstein, in seinen Skulpturen verwendet, und die rosa Zeder, die in den von ihm geschnitzten Holzskulpturen verwendet wurden und die sich in Kirchen befanden. Seine Kunst wurde weitgehend in das aufgenommen, was als. bekannt ist Kunstheilig, um religiöse Themen anzusprechen.

Aleijadinhos Werk gilt als eines der großen Symbole des Barocks von Minas Gerais, aber Spezialisten in der Kunstgeschichte weisen darauf hin, dass ein Großteil der Werke des Minas Gerais Bildhauers einem anderen Stil zugeordnet ist: Ö Rokoko.

Ab den 1760er Jahren florierte Aleijadinho und schaffte es, eine Werkstatt einzurichten, in der er drei Sklaven hielt, die half bei seiner Arbeit und stellte andere Bildhauer ein, die Lehrlinge waren, um ihm bei den Aufträgen zu helfen, die empfangen.

Aleijadinho arbeitete für mehrere Städte in Minas Gerais, und seine Werke sind in DorfReich (Schwarzes Gold), São João del Rei, Tiradentes, Congonhas, sabara, Caete, Mariana, unter anderen. Experten weisen immer darauf hin, dass seine beiden Hauptwerke waren:

• Kirche des Hl. Franziskus von Assisi, Kirche in Ouro Preto, deren Projekt und Dekoration von Aleijadinho ausgearbeitet wurde;
• Heiligtum Bom Jesus de Matosinhos, Kirche, in Congonhas, wo Aleijadinho die 12 Propheten auf dem Kirchhof und Skulpturen baute, die die Passion Christi darstellen.

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Letzten Jahren

Holzskulpturen, die die Passion Christi darstellen.[2]

Aleijadinhos Biografen sagen, dass er einen kontaktfreudige Persönlichkeit, ein Fan von Tänzen, Partys und Getränken. In den 1770er Jahren hatte er eine Beziehung mit einer Frau namens Narcisa Rodrigues da Conceição, die eine Sohn mit ihr angerufen Manuel Francisco Lissabon, zu Ehren seines Vaters.

Im Jahr 1777 begann Aleijadinho die ersten Symptome von a. zu zeigen ErkrankungErnst das begleitete ihn für den Rest seines Lebens. Historiker wissen bis heute nicht, was den Bildhauer aus Minas Gerais belastete und ihm so viel körperliches Leid zufügte. Es wird spekuliert, dass die Krankheit, von der er betroffen war, gewesen sein könnte Lepra, Syphilis oder Porphyrie.

Die Krankheit verursachte die Verformung von Aleijadinhos Leiche. Die Finger seiner Finger und Zehen wurden durch die Krankheit zerstört, was dazu führte, dass er seine Beweglichkeit verlor, auf den Knien gehen oder getragen werden musste. Um weiterarbeiten zu können, band Aleijadinho seine Werkzeuge an seine Hände und sein Handgelenk, da seine Finger deformiert waren.

Der Begriff "Aleijadinho" soll ein Hinweis auf Verlust der Fortbewegung des Bildhauers. er hatte noch seine deformiertes Gesicht, erhalten ein Aussehen als hässlich. Dies beeinflusste seine Persönlichkeit, und es wird gesagt, dass er nach der Manifestation der Krankheit mürrischer und launischer geworden wäre. Es gibt diejenigen, die sagen, dass die Krankheit den künstlerischen Stil des Bildhauers beeinflusst hat.

Es wird angenommen, dass Aleijadinho, um die durch die Krankheit verursachten Missbildungen zu verbergen, einen Großteil seiner Arbeit nachts verrichtete und anfing, locker sitzende Kleidung zu tragen, die seine Wunden verdeckte. Er lebte bis an sein Lebensende mit dieser Krankheit, und es wird berichtet, dass er in den letzten Jahren die Schmerzen und Leiden, die ihm die Krankheit bereitete, nicht mehr ertragen konnte. Er starb am 18. November 1814, in Vila Rica.

Notiz

|1| FAUSTO, Boris. Kurze Geschichte Brasiliens. São Paulo: Edusp, 2018. zum. 52.

|2| SCHWARCZ, Lilia Moritz und STARLING, Heloísa Murgel. Brasilien: eine Biographie. São Paulo: Companhia das Letras, 2015. zum. 117.

Bildnachweise

[1] Caio Flints und Shutterstock

[2] ryoshi und Shutterstock

von Daniel Neves
Geschichtslehrer

Quelle: Brasilien Schule - https://brasilescola.uol.com.br/biografia/aleijadinho2.htm