Testen Sie Ihr Wissen über die Romantik in Brasilien, in Portugal, die Phasen und Hauptmerkmale der Bewegung. Beantworten Sie die Fragen und bestätigen Sie die von unseren erfahrenen Lehrern kommentierten Antworten.
Frage 1
(Und entweder)
Sonett
Schon vom Tode bedeckt die Blässe mein Gesicht,
Auf meinen Lippen verpufft der Atem,
Tauber Schmerz, das Herz verdorrt,
Und es verschlingt meinen sterblichen Ekel!
Vom Bett bis zur weichen Rückenlehne
Ich versuche den Schlaf zu behalten... schon verblassen
Der erschöpfte Körper, der ruht, vergisst...
Dies ist der Zustand, in den mich der Schmerz versetzt hat!
Auf Wiedersehen, dein Auf Wiedersehen, meine Sehnsucht,
Lass mich dieses verrückte Leben berauben
Und habe meine Augen im Dunkeln.
Gib mir die Hoffnung, mit der ich es gehalten habe!
Wende deine Augen aus Mitleid dem Liebhaber zu,
Augen für die, die gelebt haben, die nicht mehr leben!
AZEVEDO, A. Komplette Arbeit. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2000.
Der thematische Kern des erwähnten Sonetts ist typisch für die zweite romantische Generation, konfiguriert jedoch eine Lyrik, die ihn über diesen spezifischen Moment hinaus projiziert. Die Grundlage dieser Lyrik ist
a) die Angst, die durch die Erkenntnis der Unumkehrbarkeit des Todes geschürt wird.
b) die Melancholie, die die Möglichkeit einer Reaktion auf den Verlust vereitelt.
c) der Mangel an Kontrolle über Emotionen, der durch Selbstmitleid verursacht wird.
d) der Wunsch zu sterben als Erleichterung für Herzschmerz.
e) die Vorliebe für Dunkelheit als Lösung für Leiden.
Richtige Alternative: b) die Melancholie, die die Möglichkeit einer Reaktion auf einen Verlust vereitelt.
Das Sonett zeigt ein verletztes und angewidertes lyrisches Ich. "Ekel, Schmerz und Qual" sind Worte, die uns auf dieses Gefühl vorbereiten, das eine Folge von. ist eine Enttäuschung in der Liebe ("Wende deine Augen aus Mitleid zu deinem Geliebten, / Augen für diejenigen, die gelebt haben, die noch nicht gelebt haben Leben!").
Das lyrische Selbst ist meist entmutigt, weshalb es nicht reagiert, und das stört es. Dies beobachten wir in den Versen "Der erschöpfte Körper, der ruht, vergisst... / Dies ist der Zustand, in den mich die Trauer versetzt hat!"
Frage 2
(Und entweder)
Im folgenden Auszug kritisiert der Erzähler bei der Beschreibung des Charakters subtil einen anderen Stil der Zeit: die Romantik.
„Damals war ich erst etwa fünfzehn oder sechzehn; er war vielleicht das kühnste Geschöpf unserer Rasse und sicherlich das eigenwilligste. Ich sage nicht, dass ihm das Primat der Schönheit schon bei den jungen Damen dieser Zeit zufiel, denn dies ist kein Roman, in dem der Autor die Realität vergoldet und die Augen vor Sommersprossen und Pickeln verschließt; aber ich sage auch nicht, dass Sommersprossen oder Pickel sein Gesicht verunstaltet haben. Es war schön, frisch, es kam aus den Händen der Natur, voll von jenem Zauber, prekär und ewig, den das Individuum an ein anderes Individuum für die geheimen Zwecke der Schöpfung weitergibt.“
ASSIS, Axe de. Die posthumen Memoiren von Bras Cubas. Rio de Janeiro: Jackson, 1957.
Der Satz im Text, in dem die Romantikkritik des Erzählers wahrgenommen wird, wird alternativ transkribiert:
a) "... der Autor verdrängt die Realität und verschließt die Augen vor Sommersprossen und Pickeln..."
b) „… war vielleicht das kühnste Geschöpf unserer Rasse…“
c) "Es war schön, frisch, kam aus den Händen der Natur, voller Zauber, prekär und ewig, …"
d) „Damals war es erst etwa fünfzehn oder sechzehn Jahre alt …“
e) "... das Individuum geht auf ein anderes Individuum über, zum geheimen Zweck der Schöpfung."
Richtige Alternative: a) „… der Autor verdrängt die Realität und verschließt die Augen vor Sommersprossen und Pickeln…“.
Während die Romantik die Frau als physisch perfektes Wesen idealisierte, versteht Machado de Assis' Realismus, dass eine Frau auch mit Unvollkommenheiten schön sein kann.
Eine "richtige" Frau, die natürlich nicht perfekt sein kann, ist genauso schön.
Frage 3
(Mackenzie)
Natur, in dieser Strophe:
"Aus der Tamarinde hat sich vor kurzem die Blume geöffnet,
Lassen Sie bereits den süßesten Aroma-Bogari frei!
Als Gebet der Liebe, wie diese Gebete,
In der Stille der Nacht atmet der Wald."
Gonçalves Dias
Hinweis:
Tamarinde = Obstbaum; die Frucht derselben Pflanze
bogari = weißer Blütenstrauch
a) wird als unbezwingbare Kraft verstanden, die das lyrische Selbst einer instinktiven erotischen Erfahrung unterwirft.
b) drückt liebevolle Gefühle aus.
c) wird durch eine mythische Gottheit aus der klassischen Tradition repräsentiert.
d) es funktioniert nur als szenografischer Rahmen für die Liebesidylle.
e) es ist objektiv nachgebildet, basierend auf Elementen der nationalen Fauna und Flora.
Richtige Alternative: b) drückt liebevolle Gefühle aus.
Die von Gonçalves Dias verherrlichte Natur ist eines der häufigsten Themen in seinem Werk.
In dieser Strophe aus dem Gedicht Leito de Folhas Verdes verbindet der Dichter das Handeln der Natur mit Gefühlen liebevoll, wie die Verse zeigen "Wie ein Gebet der Liebe, wie diese Gebete, / In der Stille der Nacht der Wald atmet aus."
Frage 4
(Und entweder)
TEXT A
Exil-Lied
Mein Land hat Palmen,
Wo die Sabiá singt,
Die Vögel, die hier zwitschern,
Es zwitschert nicht wie dort.
Unser Himmel hat mehr Sterne,
Unsere Auen haben mehr Blumen,
Unser Wald hat mehr Leben,
Unsere Lieben mehr Leben.
[...]
Mein Land hat Primzahlen,
So wie ich es hier nicht finde;
Im Grübeln - allein, nachts -
Mehr Freude finde ich dort;
mein land hat palmen
Wo die Sabiá singt.
Lass mich nicht von Gott sterben,
Ohne dass ich dorthin zurückgehe;
Ohne die Primzahlen zu genießen
Das finde ich hier nicht;
Ohne die Palmen zu sehen
Wo die Sabiá singt.
TAGE, G. Komplette Poesie und Prosa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1998.
TEXT B
Zurück zur Heimatecke
Mein Land hat Palmen
wo das Meer zwitschert
die Vögel hier
Sie singen nicht wie die da drüben
Mein Land hat mehr Rosen
Und es gibt fast noch mehr Lieben
Mein Land hat mehr Gold
mein land hat mehr land
Golderde Liebe und Rosen
Ich will alles von dort
lass mich nicht von Gott sterben
ohne dorthin zurückzukehren
lass mich nicht von Gott sterben
Ohne nach São Paulo zurückzukehren
Ohne dass ich die 15th Street sehe
Und der Fortschritt von São Paulo
ANDRAD, O. Die Poesie-Notizbücher des Studenten Oswald. São Paulo: Kreis des Buches. s/d.
Die Texte A und B, geschrieben in unterschiedlichen historischen und kulturellen Kontexten, fokussieren auf dasselbe poetische Motiv: Die brasilianische Landschaft wird aus der Ferne interviewt. Bei deren Analyse kommt man zu dem Schluss, dass:
a) der Stolz, die Haltung derjenigen, die übermäßig stolz auf das Land sind, in dem sie geboren wurden, und der Ton der beiden Texte.
b) die Erhebung der Natur ist das Hauptmerkmal von Text B, der die in Text A hervorgehobene tropische Landschaft schätzt.
c) Text B greift wie Text A das Thema Nation auf, ohne jedoch den kritischen Blick auf die brasilianische Realität zu verlieren.
d) Text B zeigt im Gegensatz zu Text A die geografische Distanz des Dichters von seiner Heimat.
e) beide Texte präsentieren ironisch die brasilianische Landschaft.
Richtige Alternative: c) Text B greift das Thema Nation auf, wie Text A, ohne jedoch den kritischen Blick auf die brasilianische Realität zu verlieren.
Der Text des Modernisten Oswald de Andrade macht Intertextualität mit dem des romantischen Gonçalves Dias.
Während das "Lied des Exils" von Stolz (übermäßiger Patriotismus) geprägt ist, ist "Lied von der Rückkehr in die Heimat" von Patriotismus geprägt, dessen Heimatstolz den Autor nicht daran hindert, die Realität kritisch zu sehen, was in den folgenden Versen zu sehen ist: "Goldenes Land, Liebe und Rosen / von dort will ich alles", das heißt, auch wenn ich Patriot bin, nutze ich meine Heimat aus, wenn ich dies tue. fit sein.
Frage 5
(Und entweder)
Der Sertão und der Sertanejo
Dort beginnt der Sertão, der brutto genannt wird. Auf diesen Feldern, die durch die Farbnuancen so vielfältig sind, wird das durch die Sonnenhitze gewachsene und getrocknete Gras üppig Grasteppich, wenn das Feuer, das irgendein Viehtreiber zufällig oder beiläufig mit einem eigenen Funken entzündet, Feuerzeug. Mining taub im Gras, Lebensfunken fallen. In wenigen Augenblicken verfliegt jede noch so schwache Brise, und die schlanke, zitternde Feuerzunge erhebt sich, als wolle sie ängstlich und zögernd die gewaltigen Weiten betrachten, die sich vor ihr erstrecken. Das Feuer, in Punkten gehalten, hier, dort, verzehrt langsam etwas Ärger und erlischt allmählich, bis es zu wird vollständig auslöschen und als Zeichen der überwältigenden Passage das weiße Laken hinterlassen, das dem Mauersegler folgte Schritte. Überall Melancholie; von allen Seiten ethischer Perspektive. Es fällt jedoch, in ein paar Tagen regnet es reichlich, und es scheint, als wäre ein Zauberstab durch diese dunklen Ecken gegangen und hat hastig verzauberte und nie gesehene Gärten nachgezeichnet. Es kommt alles in einem intimen Werk von erstaunlicher Aktivität zusammen. Das Leben quillt über.
TAUNAY, A. Unschuld. São Paulo: Attika, 1999 (angepasst).
Der romantische Roman war von grundlegender Bedeutung für die Bildung der Idee der Nation. Betrachtet man den obigen Auszug, kann man erkennen, dass einer der wichtigsten und dauerhaften Beiträge der Romantik zur Konstruktion der nationalen Identität ist:
a) Möglichkeit, eine unbekannte Dimension des nationalen Charakters darzustellen, gekennzeichnet durch Unterentwicklung und fehlende Perspektive auf Erneuerung.
b) Bewusstsein der Landausbeutung durch Kolonisatoren und die lokale herrschende Klasse, die die ungezügelte Ausbeutung der natürlichen Ressourcen des Landes verhinderte.
c) in einfacher, realistischer und dokumentarischer Sprache, ohne Fantasie oder Exaltation, ein Bild des Landes zu erstellen, das zeigt, wie großartig die brasilianische Natur ist.
d) Erweiterung der geografischen Grenzen des Landes, die das Gefühl der Einheit im Staatsgebiet förderte und den Brasilianern die entferntesten Orte Brasiliens bekannt machte.
e) Aufwertung des urbanen Lebens und Fortschritts zu Lasten des Landesinneren Brasiliens, Formulierung eines Konzepts der Nation, das sich an den Modellen der entstehenden brasilianischen Bourgeoisie orientiert.
Richtige Alternative: d) Erweiterung der geografischen Grenzen des Landes, die das Einheitsgefühl des Staatsgebiets förderte und den Brasilianern die entferntesten Orte Brasiliens bekannt machte.
In der Romantik finden wir die Aufwertung des Mutterlandes. Viscount de Taunays "Innocence" ist ein regionalistischer Roman, der zwischen dem Ende der Romantik und dem Beginn des Naturalismus geschrieben wurde.
Darin macht Taunay die Bräuche und Schönheit des Hinterlandes bekannt und erweitert das Wissen über Brasilien für die meisten Brasilianer.
Frage 6
(Fuvest)
Zu den am meisten kommentierten Werken von Visconde de Taunay gehören: O Encilhamento, A Retreat da Laguna und vor allem der Roman:
a) Moreninha.
b) Unschuld.
c) Clarissa.
d) Rosa.
e) Die Sklavin Isaura.
Richtige Alternative: b) Unschuld.
"Innocence" gilt als das Meisterwerk des Viscount de Taunay. Ein Werk aus dem Jahr 1872, das die Landschaften und das Leben des brasilianischen Hinterlandes der Realität entspricht.
Maßgeblich für die Qualität dieses regionalistischen Romans waren die Reisen des Viscount de Taunay.
Frage 7
(FCC)
Die Worte von Castro Alves wären in dem Kontext, in den er eingefügt wurde, ein Wort, das der Realität der Nation offensteht, der Dichter empörte sich über das Problem des Sklaven und begeisterte sich für den Fortschritt und die Technik, die bereits erreicht war Landschaft. Dieser letzte Aspekt erlaubt uns festzustellen, dass Castro Alves
a) er identifiziert sich mit den Dichtern der zweiten romantischen Generation im Hinblick auf die Auffassung der Natur als Zufluchtsort.
b) in diesem Sinne distanziert es sich von anderen Dichtern wie Fagundes Varela, die das Land als Gegenmittel gegen die Übel der Stadt betrachten.
c) behandelt die Natur genauso wie der arkadische Dichter, der ihm vorausging.
d) nimmt das Verhalten des parnassischen Dichters vorweg, der von der äußeren Realität begeistert ist.
e) idealisiert die Natur der Heimat und versucht, ihre Einfachheit und Reinheit zu bewahren, genau wie Gonçalves Dias.
Richtige Alternative: b) sie distanziert sich in diesem Sinne von anderen Dichtern wie Fagundes Varela, die das Land als Gegenmittel gegen die Übel der Stadt betrachten.
Fagundes Varela will auf dem Land nicht das finden, was er in der Stadt findet, also ist für ihn die Feld ist eine Erleichterung, da es eine Möglichkeit ist, unangenehme Dinge zu korrigieren, die er "die Übel der" nennt Stadt".
Castro Alves verrät derweil seine Meinung zum Fortschritt des ländlichen Raums, wie im folgenden Auszug zu sehen ist: „Begeistert von den Fortschritten und der Technik, die die ländliche Umgebung bereits erreicht haben“.
Frage 8
(UEL)
Überprüfen Sie die Alternative, die die Behauptung ausreichend vervollständigt:
Die Romantik wird dank der vorherrschenden Ideologie und eines komplexen künstlerischen, sozialen und politischen Inhalts als eine günstige Zeit für die Entstehung der menschlichen Naturen charakterisiert, die von
a) Theozentrismus, Überempfindlichkeit, Freude, Optimismus und Glaube.
b) Ethnozentrismus, Unempfindlichkeit, Entspannung, Optimismus und Glaube an die Gesellschaft.
c) Egozentrik, Überempfindlichkeit, Melancholie, Pessimismus, Angst und Verzweiflung.
d) Theozentrismus, Unempfindlichkeit, Entspannung, Angst und Hoffnungslosigkeit.
e) Egozentrik, Überempfindlichkeit, Freude, Entspannung und Glaube an die Zukunft.
Richtige Alternative: c) Egozentrik, Überempfindlichkeit, Melancholie, Pessimismus, Angst und Verzweiflung.
All dies sind Merkmale der Romantik. Die romantische erste Generation ist geprägt von Sentimentalität, Nationalismus, Naturverherrlichung, während die zweite mit Pessimismus aufgeladen ist.
Die dritte Generation wiederum zeichnet sich durch befreiende Aspekte und gesellschaftliche Realität aus.
Frage 9
(FEI)
Nummerieren Sie die linke Spalte entsprechend der rechten Spalte im Hinblick auf die brasilianische romantische Poesie:
1. erste Generation
2. zweite Generation
3. dritte Generation
( ) Abolitionismus
( ) Miteigentum
( ) verschlimmertes Selbstmitleid
( ) Besessenheit vom Tod
( ) Indianismus
( ) Nationalismus
Wählen Sie nun die Alternative mit der richtigen Ziffernfolge:
a) 2 - 3 - 2 - 1 - 2 - 1.
b) 1 - 3 - 2 - 1 - 2 - 3.
c) 3 - 2 - 2 - 1 - 2 - 2.
d) 2 - 1 - 2 - 2 - 1 - 1.
e) 3 - 3 - 2 - 2 - 1 - 1.
Richtige Alternative: e) 3 - 3 - 2 - 2 - 1 - 1.
Der Abolitionismus ist charakteristisch für die dritte Generation der Romantik, ein Moment, der die Beschäftigung mit der sozialen Realität offenbart.
Kondorismus, ebenfalls aus dieser Phase, übersetzt den Kondor, der das Symbol der romantischen Jugend war, um ihren Wunsch nach Freiheit auszudrücken.
Selbstmitleid und Todesbesessenheit gehören zu der Generation, die als "böse Generation des Jahrhunderts" bekannt wurde, die von Pessimismus und erhabenem Tod geprägt war.
Der Indianismus ist zusammen mit dem Nationalismus charakteristisch für die erste romantische Generation, die den Inder als Nationalhelden darstellte.
Frage 10
(UFPR)
Einige der größten Vertreter der romantischen Ästhetik in Portugal im 19. Jahrhundert waren:
a) Castro Alves, Almeida Garret und Alexandre Herculano
b) Cesário Verde, Álvares de Azevedo und Castro Alves.
c) Eça de Queiroz, Camilo Castelo Branco und Vitor Hugo.
d) Stendhal, Antero de Quental und Fagundes Varela.
e) Almeida Garret, Alexandre Herculano und Camilo Castelo Branco.
Richtige Alternative: e) Almeida Garret, Alexandre Herculano und Camilo Castelo Branco.
Dies ist die einzige Alternative, deren Autoren alle Portugiesen sind. Almeida Garret (1799-1854), Alexandre Herculano (1810-1870) und Camilo Castelo Branco (1825-1890) zählen zu den bedeutendsten und bekanntesten Autoren der Romantik in Portugal.
Frage 11
(Fuvest)
Wir könnten eines der Merkmale der Romantik durch die folgende Annäherung der Gegensätze synthetisieren:
a) Anscheinend idealistisch, war es in Wirklichkeit der erste Moment des literarischen Naturalismus.
b) Pflege der Vergangenheit, suchte nach Wegen, die Gegenwart zu verstehen und zu erklären.
c) Er predigte formale Freiheit und blieb den Vorbildern der Klassiker treu.
d) Obwohl von liberalen Tendenzen geprägt, lehnte er den politischen Nationalismus ab.
e) Auf nationalistische Themen ausgerichtet, verlor er das Interesse an dem Exotischen, das mit der Erhebung des Mutterlandes unvereinbar war.
Richtige Alternative: b) Die Vergangenheit pflegen, nach Wegen suchen, die Gegenwart zu verstehen und zu erklären.
Die erste Phase der Romantik ist geprägt von der Idealisierung des Inders und des Nationalismus, die unsere Vergangenheit verherrlicht.
Diese Merkmale hängen mit dem historischen Kontext zusammen, in dem die Romantik (1836) auftritt, Jahre nach der Unabhängigkeit Brasiliens (1822).
Frage 12
(UCP-PR)
Der Wunsch zu sterben und die ungesunde Sentimentalität sind Merkmale der Poesie des Autors von Lira in seinen Zwanzigern. Es geht um:
a) Gonçalves Dias.
b) Castro Alves.
c) Gonçalves de Magalhães.
d) Casimiro de Abreu.
e) lvares de Azevedo.
Richtige Alternative: e) lvares de Azevedo.
Álvares de Azevedo (1831-1852) war Teil der zweiten romantischen Generation, auch bekannt als die Generation "Das Böse des Jahrhunderts", das vor allem von Pessimismus, Egozentrik und der Überheblichkeit des Tod.
Frage 13
(UFV)
Überprüfen Sie die falsche Alternative:
a) Die Romantik als Stil wird nicht durch die Individualität des Autors geprägt; Form überwiegt immer den Inhalt.
b) Die Romantik ist eine Bewegung universellen Ausdrucks, inspiriert von mittelalterlichen Vorbildern und vereint durch die Prävalenz von Merkmalen, die allen Schriftstellern dieser Zeit gemeinsam waren.
c) Die Romantik als Epochenstil bestand im Wesentlichen aus einem ästhetisch-literarischen Phänomen, das im Gegensatz zum Intellektualismus und der rationalistischen und klassischen Tradition des 18. Jahrhunderts entwickelt wurde.
d) Romantik, oder besser der romantische Geist, kann in einer einzigen Qualität zusammengefasst werden: Imagination. Der Phantasie kann die außergewöhnliche Fähigkeit der Romantiker zugeschrieben werden, imaginäre Welten zu erschaffen.
e) Die Romantik zeichnete sich durch einen Komplex von Merkmalen aus, wie Subjektivismus, Ilogismus, Geheimniskrämerei, Übertreibung, Naturkult und Eskapismus.
Richtige Alternative: a) Romantik als Stil wird nicht von der Individualität des Autors geprägt; Form überwiegt immer den Inhalt.
Ein Merkmal der Romantik ist der Individualismus. In dieser literarischen Schule steht der Einzelne im Mittelpunkt, gleichzeitig verlässt er klassische Formen und beginnt, freie und weiße Verse zu verwenden.
Frage 14
(PUC-Campinas)
„Sänger des Dschungels, inmitten wilder Wälder
Rauer Stamm der stolpernden Palme,
Mit ihm verbunden werde ich mein Lied veröffentlichen,
Während der Wind in den Palmen summt,
Brüllen die langen, gefundenen Fans.“
Die obigen Verse aus Os Timbiras von Gonçalves Dias zeigen Merkmale der ersten romantischen Generation:
a) Bindung an das Gleichgewicht in Form von Ausdruck; Präsenz des Nationalismus, des indischen Themas und der Wertschätzung der brasilianischen Natur.
b) Widerstand gegen sentimentale Übertreibungen und gegen die Emotionen untergeordnete Ausdrucksform; Vision von Poesie im Dienste sozialer Anliegen wie der Sklaverei.
c) Ausdruck, der sich auf den Maßsinn bezieht; „das Böse des Jahrhunderts“; Natur als Freund und Vertrauter.
d) Überlauf in Form von Ausdruck; Aufwertung des Inders als typischer Nationalmensch; Darstellung der Natur als Zufluchtsort vor den Leiden des Herzens.
e) Ausdruck im Dienste der Manifestation der übertriebensten Stimmungen; tiefes Gefühl der Einsamkeit.
Richtige Alternative: a) Bindung an das Gleichgewicht in Form von Ausdruck; Präsenz des Nationalismus, des indischen Themas und der Wertschätzung der brasilianischen Natur.
Die erste Phase der Romantik basiert auf dem Indianismus und dem Nationalismus, der mit der Suche nach nationaler Identität verbunden ist.
Diese Eigenschaften resultieren aus dem historischen Moment, da die Romantik einige Jahre nach der Unabhängigkeit Brasiliens (1822) aufkam.
Frage 15
(PUC-PR)
Überprüfe die korrekte Alternative.
Die brasilianische Poesie der Romantik des 19. Jahrhunderts kann unterteilt werden in:
a) drei Phasen: Natur- und Indianerpoesie, individualistische und subjektive Poesie sowie liberale und soziale Poesie.
b) zwei Phasen: die historische und indianische Phase und die subjektive und individualistische Phase.
c) drei Phasen: die subjektive, die nationalistische und die experimentelle.
d) vier Phasen: historische, nationalistische Kritik, experimentelle und subjektive.
e) zwei Phasen: die liebevolle und sentimentale Phase und die nationalistische Phase.
Richtige Alternative: a) drei Phasen: Natur- und Indianerpoesie, individualistische und subjektive Poesie sowie liberale und soziale Poesie.
Die drei Phasen der Romantik haben folgende Merkmale:
- 1. Phase: Idealisierung des als „Nationalheld“ konzipierten Inders und Verherrlichung der Wurzeln unseres Landes.
- 2. Phase: Egozentrik, Melancholie, Pessimismus und damit Todeserhöhung.
- 3. Phase: Suche nach Freiheit, aus der Kondolirismus und soziale und politische Anliegen entstehen.
Frage 16
Über Prosa in der brasilianischen Romantik ist falsch Anspruch:
a) Es wurde durch Zeitschriften verbreitet, die in Zeitungen veröffentlicht wurden.
b) Sie war geprägt von nationalistischen Kriminalromanen.
c) Hatte José de Alencar als den größten Vertreter der Indianerromane.
d) Präsentiert Aspekte bürgerlichen Brauchtums mit Stadtromanen.
e) Geschätzte nationale Identität durch regionalistische Romane.
Richtige Alternative: b) Sie war geprägt von nationalistischen Kriminalromanen.
Die brasilianische romantische Prosa wurde von Serien vorangetrieben, Kapiteln von Romanen, die zu dieser Zeit in Zeitungen veröffentlicht wurden. Es wurde durch mehrere Arten von Romanen verbreitet, von denen die folgenden hervorstechen:
- Indianistischer Roman: geprägt von der Suche und Aufwertung des Nationalhelden, des Indianers, und hatte José de Alencar als seinen Hauptvertreter.
- Urban Novel: porträtiert das städtische Leben, das Kleinbürgertum, den Aufstieg der Mittelschicht, soziale und moralische Beziehungen.
- Regionalistischer Roman: geprägt von der Suche nach der Wiederentdeckung Brasiliens und seiner regionalen und kulturellen Vielfalt.
Frage 17
ICH. Die erste Phase der Romantik in Brasilien war geprägt von der Erschaffung des Nationalhelden in Gestalt afrikanischer Nachkommen.
II. Die zweite Phase der Romantik in Brasilien wird als ultraromantisch bezeichnet und ist von starkem Pessimismus geprägt.
III. Die dritte Phase der Romantik in Brasilien war geprägt von sozialer und libertärer Poesie.
Über die Phasen der Romantik sind folgende Aussagen richtig:
Dort
b) II
c) I und II
d) II und III
e) I, II und III
Richtige Alternative: d) II und III
Die Romantik in Brasilien wurde in drei Phasen (oder Generationen) unterteilt:
- Erste Phase (1836 bis 1852): Die nationalistisch-indianistische Generation hatte als Hauptmerkmal die Suche nach einem Nationalhelden, wo der Inder gewählt wurde.
- Zweite Phase (1853 bis 1869): Die ultraromantische Generation war von Pessimismus, Negativität und Egozentrik geprägt.
- Dritte Phase (1870 bis 1880): Die libertäre Generation von Eigentumswohnungen präsentiert eine breitere Vision der sozialen Realität.
Frage 18
Zur Romantik in Brasilien kann man sagen:
a) repräsentierte eine soziale und libertäre Bewegung, die in der Entstehung des Sonetts gipfelte.
b) verstärkte Aspekte der brasilianischen Identität, insbesondere in der ersten Phase.
c) wurde direkt von der lateinamerikanischen Prosa mit ihrem bukolischen Thema beeinflusst.
d) neben dem Arkadismus gehört sie zu den literarischen Schulen der Kolonialzeit.
e) stand in direktem Zusammenhang mit dem portugiesischen Humanismus.
Richtige Alternative: b) verstärkte Aspekte der brasilianischen Identität, insbesondere in der ersten Phase.
Die Romantik in Brasilien begann 1836 und gliederte sich in drei Phasen, von denen die erste vom Nationalismus und Indianismus geprägt war.
Die anderen Alternativen sind falsch, weil:
a) Das Sonett ist eine feste literarische Form, die wahrscheinlich im 14. Jahrhundert von dem italienischen Dichter und Humanisten Francesco Petrarca (1304-1374) geschaffen wurde.
c) die Romantik war zu keiner Zeit von lateinamerikanischer Literatur beeinflusst. Das Bukolische, das das Leben auf dem Land schätzt, ist ein Merkmal der vorherigen Schule: Arkadismus.
d) die sogenannte Kolonialzeit vereint die literarischen Schulen des 16. Jahrhunderts, Barock und Arkadianismus (1768). Die Romantik gehört neben Realismus/Naturalismus/Parnasianismus, Symbolismus, Vormoderne und Moderne (1922) zur sogenannten Nationalen Ära.
e) Der literarische Humanismus entstand im 15. Jahrhundert in Europa und repräsentierte die Übergangszeit zwischen Troubadourismus und Klassizismus sowie vom Mittelalter zur Neuzeit.
Frage 19
Beim Regionalroman sind alle Alternativen richtig, außer:
a) stellt den Indianer als Nationalhelden dar, ein Symbol für Reinheit und Unschuld.
b) ist geprägt von der regionalen und kulturellen Vielfalt Brasiliens.
c) hängt mit den Besonderheiten der Einwohner verschiedener Regionen zusammen.
d) erforscht Ausdrücke, die im Sertanejo-Universum verwendet werden.
e) präsentiert in vielen Werken Landschaften des nordöstlichen Hinterlandes.
Richtige Alternative: a) präsentiert den Inder als Nationalhelden, Symbol für Reinheit und Unschuld.
Der Inder wurde in der ersten Phase der Romantik zum Nationalhelden gewählt, genannt nationalistisch-indianistisch.
Regionalistische Romane ragten in der brasilianischen romantischen Prosa heraus, die von der Vielfalt Brasiliens geprägt waren. Aus diesem Grund umfassen sie Landschaften, Ausdrücke und soziale Gruppen, die Teil des Landes sind, wie zum Beispiel der Sertanejo.
Frage 20
Betrachten Sie die folgenden Aussagen zur Romantik in Brasilien:
ICH. Die romantische Bewegung in Brasilien begann 1836 mit der Veröffentlichung von „Poetische Seufzer und Sehnsucht“ von Gonçalves de Magalhães.
II. Die Romantik in Brasilien ragte in Poesie und Prosa heraus.
III. Die zweite Phase der Romantik in Brasilien wurde von der Poesie des englischen Dichters Lord Byron beeinflusst.
Die Aussagen sind richtig:
Dort
b) I und II
c) I und III
d) II und III
e) I, II und III
Richtige Alternative: e) I, II und III
Die Romantik in Brasilien begann 1836 mit der Veröffentlichung des Gedichts „Poetische Seufzer und Sehnsucht“ von Gonçalves de Magalhães.
Mit Schwerpunkt auf Poesie und Prosa (urban, regional, indisch) wurde die Bewegung in drei Generationen unterteilt: indisch, ultraromantisch und Eigentumswohnungen.
Die zweite, vom Pessimismus geprägte Phase wurde von der Poesie des Engländers George Gordon Byron (1788-1824), auch „Byronian“ genannt, beeinflusst.
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