Die Elemente der Erzählung sind wesentlich in einer Erzählung, die ihrerseits die Ereignisse und Handlungen ihrer Charaktere widerspiegelt.
Als Beispiele für narrative Texte können wir einen Roman, einen Roman, eine Fabel, eine Kurzgeschichte usw. anführen.
Die Erzählstruktur ist unterteilt in: Präsentation, Entwicklung, Höhepunkt und Ergebnis.
Handlung
Ö Handlung es ist das Thema oder Thema der Geschichte, das linear oder nicht-linear erzählt werden kann.
Es gibt auch die psychologische Handlung, die sich auf die Gedanken der Charaktere konzentriert. Die Geschichte kann chronologisch nach dem Auftreten von Handlungen erzählt werden.
Erzähler
Der Erzähler, auch genannt erzählerischer Fokus, repräsentiert die "Stimme des Textes". Je nachdem, wie sie in der Erzählung agieren, werden sie in drei Typen eingeteilt:
Erzählerfigur
Ö Erzählerfigur nimmt an der Geschichte als Charakter in der Handlung teil. Er kann der Hauptcharakter oder sogar ein Nebencharakter sein.
Wenn der Text diese Art von Erzähler hat, wird die Geschichte daher in der 1. Person Singular (I) oder Plural (Wir) erzählt.
Beobachter Geschichtenerzähler
Der Name selbst weist darauf hin, dass dieser Erzählertyp die Geschichte so kennt, dass er die Fakten beobachtet und berichtet.
Im Gegensatz zum Charaktererzähler ist der Beobachter Erzähler nimmt nicht an der Geschichte teil. Diese Art der Erzählung erfolgt in der 3. Person Singular (er, sie) oder Plural (sie, sie).
allwissender Erzähler
Ö allwissender Erzähler ist derjenige, der die ganze Geschichte kennt. Im Gegensatz zum aufmerksamen Erzähler, der die Fakten mit eigenen Augen erzählt, weiß dieser alles über die anderen Charaktere, einschließlich ihrer Gedanken und Ideen.
In diesem Fall kann die Geschichte in der 1. oder 3. Person erzählt werden.
Hinweis: Es ist wichtig zu beachten, dass die „Stimme des Textes“ nicht die „Stimme des Autors des Textes“ darstellt.
Zeichen
Die Charaktere in einer Erzählung sind die Personen, die in der Geschichte anwesend sind. Wenn sie sehr wichtig sind, werden sie Hauptfiguren oder Protagonisten genannt.
Diejenigen, die in der Geschichte auftauchen, aber keine große Bedeutung haben, sind die Nebenfiguren, auch Nebenfiguren genannt.
Zeit
Jede Erzählung hat eine Zeit, die den Zeitraum bestimmt, in dem die Geschichte spielt.
Es kann chronologisch sein, wenn es einer Reihenfolge von Ereignissen folgt, oder psychologisch, das keiner Linearität von Tatsachen folgt, da es sich um eine innere Zeit handelt, die sich in den Köpfen der Charaktere abspielt.
Im letzteren Fall vermischt er Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft und folgt damit dem Gedankenfluss der an der Handlung Beteiligten.
Beachten Sie, dass die verwendeten Zeitausdrücke diese Markierung angeben, zum Beispiel: heute, der nächste Tag, letzte Woche, dieses Jahr usw.
Platz
Der Raum der Erzählung ist der Ort, an dem sie sich entwickelt. Es kann physisch oder sogar psychisch sein.
Im ersten Fall wird der Ort angegeben, an dem die Geschichte spielt, sei es ein Bauernhof, eine Stadt, ein Strand usw. Sie werden in geschlossene Räume (Haus, Zimmer, Krankenhaus usw.) oder offene Räume (Straßen, Städte, Städte usw.) eingeteilt.
Der psychologische Raum hingegen ist die innere Umgebung einer Figur, das heißt, es wird kein physischer Raum offenbart. In diesem Fall wird die Geschichte also in einem Strom von Gedanken und Gefühlen erzählt.
Erzählendes Beispiel
Um die verschiedenen Elemente, aus denen die Erzählung besteht, besser zu verstehen, ist unten ein Auszug aus Clarice Lispectors Roman "Sternstunde".
“Von den erstickenden Sommern der schwülen Straße in Akko konnte sie nur noch Schweiß spüren, einen Schweiß, der schlecht roch. Dieser Schweiß scheint mir von schlechter Herkunft zu sein. Ich weiß nicht, ob sie Tuberkulose hatte, ich glaube nicht. In der Dunkelheit der Nacht pfeift ein Mann und schwere Schritte, das Heulen des verlassenen Köter. Inzwischen – die stillen Konstellationen und der Raum, der Zeit ist, der nichts mit ihr und mit uns zu tun hat. Denn so vergingen die Tage. Der Hahnenschrei in der blutigen Morgendämmerung gab ihrem verdorrten Leben einen neuen Sinn. In der Morgendämmerung war ein lauter Vogel in der Rua do Acre: das Leben erhob sich auf dem Boden, fröhlich zwischen den Steinen.
Rua do Acre zum Wohnen, Rua do Lavradio zum Arbeiten, Docks am Hafen, um am Sonntag spionieren zu gehen, gelegentliches langes Pfeifen von einem Frachtschiff, von dem man nicht weiß, warum es ihr das Herz schmerzte, das eine oder andere köstlich, wenn auch ein wenig schmerzhaft zu besingen Hahn. Der Hahn kam nie. Es kam aus der Unendlichkeit in ihr Bett und gab ihr Dankbarkeit. Flacher Schlaf, weil ich fast ein Jahr lang erkältet war. Im Morgengrauen hatte er einen trockenen Hustenanfall, den er mit dem dünnen Kissen erstickte. Aber die Mitbewohner – nur Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José und Maria – hatten nichts dagegen. Sie waren zu müde von der Arbeit, die nicht weniger anstrengend war, weil sie anonym war. Einer verkaufte Coty-Pulver, aber was für eine Idee. Sie drehten sich in die andere Richtung und schliefen wieder ein. Der andere hustete, bis er sie in tieferen Schlaf wiegte. Ist der Himmel unten oder oben? dachte die nordöstliche Frau. Im Liegen wusste ich es nicht. Manchmal hatte ich vor dem Einschlafen Hunger und wurde ein bisschen verrückt, wenn ich an einen Kuhschenkel dachte. Das Heilmittel war dann, gut gekautes Papier zu kauen und zu schlucken.”
In diesem kleinen Auszug der Arbeit können wir einen Teil der Handlung, Raum, Zeit der Handlung und einige Haupt- und Nebenfiguren identifizieren.
Aufnahmeprüfungsübungen mit Feedback
1. (Enem 2009 - angepasst)
[...] es war schon die Zeit, in der ich das Zusammenleben für lebensfähig hielt, von diesem Gemeinwohl nur fromm meinen Anteil abfordere, es war schon die Zeit, als ich einem Vertrag zustimmte, wegging Vieles von außen, ohne nachzugeben, aber in dem, was mir wichtig war, war es die Zeit, in der ich die skandalöse Existenz makelloser Werte erkannte, das Rückgrat eines jeden of 'Auftrag'; aber ich hatte nicht einmal den nötigen Atem, und ohne Atem wurde mir das Ersticken auferlegt; es ist dieses Bewusstsein, das mich befreit, heute treibt mich an, meine Sorgen sind jetzt anders, mein Problemkreis ist heute anders; in einer schrägen Welt - definitiv unscharf früher oder später wird alles auf einen Blickwinkel reduziert, und du, der du lebst die Geisteswissenschaften zu verwöhnen, ahnt er nicht einmal, dass er einen Witz verhätschelt: Es ist unmöglich, die Wertewelt zu ordnen, niemand reinigt das Haus der Teufel; Deshalb weigere ich mich, darüber nachzudenken, woran ich nicht mehr glaube, sei es Liebe, Freundschaft, Familie, Iqreja, Menschlichkeit; Ich vermassele das alles! Das Dasein macht mir immer noch Angst, aber ich habe keine Angst vor dem Alleinsein, ich habe mich bewusst für das Exil entschieden, und heute reicht der Zynismus der großen Gleichgültigen [...].
Nassar, r. ein Glas Cholera. São Paulo: Companhia das Letras, 1992
In der Seifenoper Ein Glas Cholera, verwendet der Autor stilistische und ausdrucksstarke Mittel, die für die Literatur der 70er Jahre Jahrhundert in Brasilien, das in den Worten des Kritikers Antonio Candido „ästhetische Avantgarde und Bitterkeit“ verbindet Politik".
Zum behandelten Thema und zur narrativen Gestaltung des Romans:
a) ist in dritter Person geschrieben, mit einem allwissenden Erzähler, der den Streit zwischen einem Mann und a. darstellt Frau in nüchterner Sprache, passend zum Ernst des politisch-gesellschaftlichen Themas der Diktaturzeit Militär.
b) artikuliert den Diskurs der Gesprächspartner um einen verbalen Kampf, der durch eine einfache und objektive Sprache vermittelt wird und versucht, die Situation des Erzählers der sozialen Ausgrenzung zu übersetzen.
c) stellt die Literatur der 70er Jahre des 20. Jahrhunderts dar und thematisiert in klarer und sachlicher Form und aus distanzierter Sicht die Probleme der Urbanisierung in großen brasilianischen Metropolen.
d) zeigt eine Kritik an der Gesellschaft, in der die Charaktere leben, durch einen kontinuierlichen verbalen Fluss mit aggressivem Ton.
e) übersetzt in subjektiver und intimer Sprache aus der inneren Sicht die psychologischen Dramen moderner Frauen, die sich mit dem Thema der Priorisierung der Arbeit zu Lasten des Familienlebens auseinandersetzen und liebend.
Alternative d: zeigt eine Kritik an der Gesellschaft, in der die Charaktere leben, durch einen kontinuierlichen verbalen Fluss mit aggressivem Ton.
2. (Gegner 2013)
„Alles auf der Welt begann mit einem Ja. Ein Molekül sagte ja zu einem anderen Molekül und das Leben war geboren. Aber vor der Vorgeschichte gab es die Vorgeschichte der Vorgeschichte und es gab das Nie und es gab das Ja. Gab es schon immer. Ich weiß nicht was, aber ich weiß, dass das Universum nie angefangen hat.
[...]
Solange ich Fragen habe und es keine Antwort gibt, schreibe ich weiter. Wie fange ich am Anfang an, wenn Dinge passieren, bevor sie passieren? Wenn es vor der Vor-Vorgeschichte schon apokalyptische Monster gab? Wenn diese Geschichte nicht existiert, wird sie existieren. Denken ist ein Handeln. Fühlen ist eine Tatsache. Die beiden zusammen – ich bin derjenige, der schreibt, was ich schreibe. [...] Glück? Ich habe noch nie ein verrückteres Wort gesehen, erfunden von nordöstlichen Frauen, die in Scharen herumlaufen.
Wie ich jetzt sagen werde, wird diese Geschichte das Ergebnis einer schrittweisen Vision sein – seit zweieinhalb Jahren habe ich langsam das Warum entdeckt. Es ist eine Vision von der bevorstehenden. Von was? Wer weiß, ob ich es später weiß. Als ob ich schreibe, während ich gleichzeitig lese Ich fange einfach nicht mit dem Ende an, das den Anfang rechtfertigen würde – wie der Tod über das Leben zu sagen scheint – weil ich die vorausgegangenen Fakten aufzeichnen muss."
LISPEKTOR, C. Sternstunde. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (Fragment).
Die Ausarbeitung einer eigentümlichen Erzählstimme folgt Clarice Lispectors literarischem Weg und gipfelt in der Arbeit Sternstunde, 1977, das Todesjahr des Schriftstellers. In diesem Fragment wird auf diese Besonderheit hingewiesen, weil der Erzähler
a) beobachtet die Ereignisse, die er erzählt, aus einer distanzierten Perspektive und ist den Tatsachen und Charakteren gleichgültig.
b) erzählt die Geschichte, ohne die Gründe zu untersuchen, die zu den Ereignissen geführt haben, aus denen sie besteht.
c) offenbart sich als Subjekt, das über existenzielle Fragen und Diskurskonstruktionen nachdenkt.
d) räumt ein, dass es schwierig ist, eine Geschichte zu schreiben, da die genaue Wortwahl kompliziert ist.
e) schlägt vor, Fragen philosophischer und metaphysischer Natur zu diskutieren, die in fiktionalen Erzählungen ungewöhnlich sind.
Alternative c: zeigt ein Subjekt, das über existenzielle Fragen und über die Konstruktion von Diskursen nachdenkt.
3. (FUVEST) „(…) Escobar kam aus dem Grab, aus dem Seminar und aus Flamengo, um sich zu setzen mit mir am Tisch, empfange mich auf der Treppe, küss mich morgens im Arbeitszimmer oder bitte mich nachts um den Segen des Benutzerdefiniert. All diese Handlungen waren abstoßend; Ich habe sie geduldet und praktiziert, um mich und die Welt nicht zu entdecken. Aber was auch immer ich vor der Welt verbergen konnte, ich konnte es mir nicht antun, der mir näher wohnte als jeder andere. Als weder Mutter noch Kind bei mir war, war meine Verzweiflung groß, und ich schwor, sie beide zu töten. jetzt durch Schlag, jetzt durch langsam, um jede Minute des Lebens durch den Zeitpunkt des Todes zu teilen, verschwommen und gequält. Als ich jedoch nach Hause kam und oben auf der Treppe das kleine Wesen sah, das mich wollte und auf mich wartete, war ich unbewaffnet und schob die Strafe von einem Tag auf den anderen auf.
Was in diesen dunklen Tagen zwischen Capitu und mir vorging, wird hier nicht bemerkt, weil es so klein und wiederholt ist, und schon so spät, dass es nicht ohne Versagen und Ermüdung gesagt werden kann. Aber die Hauptsache wird. Und die Hauptsache ist, dass unsere Stürme jetzt kontinuierlich und schrecklich waren. Bevor wir dieses böse Land der Wahrheit entdeckten, hatten wir andere, die nur von kurzer Dauer waren; bald wurde der Himmel blau, die Sonne klar und das Meer flach, wodurch wir wieder die Segel öffneten, die uns zu den schönsten Inseln und Küsten der Welt brachten Universum, bis ein weiterer Windstoß alles zerstörte, und wir, auf die Decke gelegt, auf eine weitere Ruhe warteten, die weder spät noch zweifelhaft war, sondern total, nah und Feste (...)".
(Fragment des Buches Dom Casmurro, von Machado de Assis)
Die Erzählung der Ereignisse, mit denen der Leser im Roman Dom Casmurro von Machado de Assis konfrontiert ist, erfolgt daher in der Ich-Perspektive aus der Sicht der Figur Bentinho. Es wäre daher richtig zu sagen, dass sie sich präsentiert:
a) den Tatsachen getreu und der Realität perfekt angepasst;
b) süchtig nach der einseitigen Perspektive des Erzählers;
c) gestört durch Capitus Einmischung, die den Erzähler schließlich führt;
d) frei von jeglicher Einmischung, da sie auf die Wahrheit abzielt;
e) unentschlossen zwischen der Tatsachenberichterstattung und der Unmöglichkeit, sie anzuordnen.
Alternative b: süchtig nach der einseitigen Perspektive des Erzählers;
Erfahren Sie mehr zum Thema unter: Erzählender Text und Erzählung.
