magischer Realismus oder Fantastisch ist eine Klassifizierung für bestimmte künstlerische Werke, wie Bücher, Gemälde und Filme, die eine magische oder phantastische Realität präsentieren, aufgrund einer Verformung der Realität, die in der Lage ist, zu erzeugen Fremdheit, Unsinn und eine geheimnisvolle Atmosphäre. hatte seine Blütezeit in 20. Jahrhundert (von zwei Weltkriegen geprägt), obwohl es bereits im 18. und 19. Jahrhundert Werke mit solchen Merkmalen gibt.
In der Literatur wurden als solche gekennzeichnete Bücher von Autoren wie Gabriel García Márquez (Hundert Jahre Einsamkeit), Franz Kafka (Die Verwandlung) und Machado de Assis (Die posthumen Memoiren von Bras Cubas). In der Malerei versuchten Namen wie Ernst Fuchs von der Wiener Schule des Phantastischen Realismus, diese Art von Realismus in seinen Werken. Im Kino kann man auf Filme hinweisen wie Flügel der Sehnsucht, von Wim Wenders, Der kuriose Fall von Benjamin Button, von David Fincher, zusätzlich zu der große mystische zirkus, von Cacá Diegues.
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Historischer Zusammenhang
Unter den Forschern herrscht kein Konsens darüber, wann magischer oder fantastischer Realismus entstanden ist. Die meisten argumentieren, dass sein Ursprung zwischen dem 18. und 19. Jahrhundert liegt. Ab dem 20. Jahrhundert wurde er jedoch aktiver, da er eine Welt reflektierte geprägt von Absurdität, Sinnlosigkeit, existenzieller Leere und geprägt vom Kontext unten gezeigt.
Imperialistische Erforschung: begann im 19. Jahrhundert und verstärkte sich im 20. Jahrhundert.
Russische Revolution, 1917.
Erster Weltkrieg, von 1914 bis 1918.
Faschismus Italienisch, von 1922 bis 1943.
Nazismus Deutsch, 1933 bis 1945.
Zweiter Weltkrieg, von 1939 bis 1945.
Holocaust: Völkermord ereignete sich während des Zweiten Weltkriegs.
Atombomben von Hiroshima und Nagasaki, im August 1945.
Kalter Krieg, von 1947 bis 1991.
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Haupteigenschaften
Der Begriff "magischer Realismus" wurde in den 1940er und 1950er Jahren breit diskutiert, mit dem Ziel, Werke zu charakterisieren, in denen die Realität wurde auf magische, fantastische Weise gezeigt, im Gegensatz zu einem wissenschaftlichen Realismus. Dieser magische oder phantastische Realismus zeichnet sich daher durch eine seltsame Auffassung des Realen oder sogar eine Verzerrung der Realität aus. Der Begriff tauchte 1925 auf, als der deutsche Kunstkritiker Franz Roh (1890-1965) post-Expressionist.
Aus dieser Perspektive, Einige Kritiker versuchten, den magischen oder fantastischen Realismus vom sogenannten "wunderbaren Realismus" zu unterscheiden., das mit dem Ungewöhnlichen, dem Außergewöhnlichen verbunden ist, aber ohne die Entfremdung der Charaktere gegenüber der wunderbaren Realität, die sehr mit der lateinamerikanischen Kultur verbunden ist. Im magischen oder fantastischen Realismus ist alles nur eine Schöpfung; im wunderbaren Realismus hingegen gibt es eine Darstellung der „wunderbaren“ Gegenwart in der Wirklichkeit; daher kommt das „Wunderbare“ natürlich zum Ausdruck, wie man es beispielsweise in indigenen Legenden beobachten kann.
Es ist jedoch üblich, in dieselbe Kategorie den wunderbaren Realismus und den magischen oder fantastischen Realismus aufzunehmen, die im Allgemeinen die folgenden Eigenschaften aufweisen:
Unsinn: Bedeutungslosigkeit;
Surrealität oder Superrealität: absurde Situation;
Irrationalismus oder Ilogismus: Tatsachen, die den Naturgesetzen widersprechen;
Präsenz des Übernatürlichen: Ereignisse ohne Erklärung;
Fähigkeit, bei Lesern oder Empfängern Fremdheit zu verursachen;
Verbindung mit dem Geheimnis, dem Unbekannten.
Das sehen wir in diesem Ausschnitt der Geschichte Der Pyrotechniker Zachariah, von Murilo Rubião:
Die einzige Person, die bestimmte Informationen zu diesem Thema geben kann, bin ich. Aber ich werde daran gehindert, weil meine Gefährten vor mir weglaufen, sobald sie mich vor sich sehen. Wenn sie überrascht werden, sind sie entsetzt und können kein Wort artikulieren.
Ich bin tatsächlich gestorben, was der Version derer entspricht, die an meinen Tod glauben. Auf der anderen Seite bin ich auch nicht tot, denn ich mache alles, was ich früher gemacht habe, und das muss ich sagen, mit mehr Freude als früher.
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Hauptautoren
Edgar Allan Poe (1809-1849): Amerikaner;
Gabriel García Márquez (1927-2014): Kolumbianisch;
Isabel Allende: Chilenisch;
Jorge Luis Borges (1899-1986): Argentinier;
Oscar Wilde (1854-1900): Irisch;
Franz Kafka (1883-1924): Tschechisch;
Alejo Carpentier (1904-1980): Kubanisch;
Bram Stoker (1847-1912): Irisch;
Julio Cortázar (1914-1984): Argentinier;
Lewis Carroll (1832-1898): Brite;
Horacio Quiroga (1878-1937): Uruguayer;
Milan Kundera: Tschechisch;
Italo Calvino (1923-1985): Italienisch;
Manuel Scorza (1928-1983): Peruaner;
Reinaldo Arenas (1943-1990): Kubanisch.
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Hauptwerke
außergewöhnliche Geschichten (1833-1845) von Edgar Allan Poe;
Hundert Jahre Einsamkeit (1967), von Gabriel García Márquez;
das Haus der Geister (1982) von Isabel Allende;
„Der andere“, aus dem Werk das Sandbuch (1975), von Jorge Luis Borges;
Das Porträt von Dorian Gray (1890) von Oscar Wilde;
Die Verwandlung (1915) von Franz Kafka;
das Königreich dieser Welt (1949) von Alejo Carpentier;
Dracula (1897) von Bram Stoker;
„Kontinuität der Parks“, aus dem Buch Ende des Spiels (1956), von Julio Cortázar;
Alice im Wunderland (1865) von Lewis Carroll;
Dschungelgeschichten (1918), von Horacio Quiroga;
Das Buch des Lachens und Vergessens (1979) von Milan Kundera;
die unsichtbaren Städte (1972), von Italo Calvino;
Garabombo, der Unsichtbare (1972) von Manuel Scorza;
die halluzinierende Welt (1966), von Reinaldo Arenas.
![Cover des Buches Hundert Jahre Einsamkeit, von Gabriel García Márquez, herausgegeben von Grupo Editorial Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Fantastischer Realismus in Brasilien
Einige brasilianische Schriftsteller verwendeten in ihren Werken fantastischen Realismus:
das magische Fernglas (1869), von Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882);
Die posthumen Memoiren von Bras Cubas (1881), von Machado de Assis (1839-1908);
Macunaíma (1928), von Mario de Andrade (1893-1945);
der Angreifer (1943), von Rosário Fusco (1910-1977);
Dona Flor und ihre beiden Ehemänner (1966), von Jorge Amado (1912-2001);
die Stunde der Wiederkäuer (1966), von José J. Veiga (1915-1999);
Antares-Vorfall (1971), von Erico Verissimo (1905-1975);
der Oberst und der Werwolf (1974), von José Cândido de Carvalho (1914-1989).
Noch, Murilo Rubião (1916-1991) ist der Hauptvertreter der brasilianischen fantastischen Literatur. Dies sind Werke seiner Autorschaft:
der ehemalige Zauberer (1947);
der rote stern (1953);
Drachen und andere Geschichten (1965);
Der Pyrotechniker Zachariah (1974);
Der Gast (1974);
das Haus der roten Sonnenblume (1978);
Der Mann mit der grauen Mütze und andere Geschichten (1990).
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fantastischer Realismus in der Malerei
Die 1946 gegründete Wiener Schule des Phantastischen Realismus besteht aus einer Gruppe von etwa 30 Malern. Die Malerei dieser Künstler zeichnet sich durch a allegorischer oder symbolischer Realismus. Die bekanntesten sind:
Arik Brauer;
Ernst Fuchs (1930-2015);
Rudolf Hausner (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Anton Lehmden (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Fantastischer Realismus im Kino
da ist noch viel Kontroverse unter den Fachkritikern über den fantastischen Realismus im Kino. Daher besteht kein Konsens über seine definierenden Merkmale. Der phantastische kinematografische Realismus wird jedoch vielfach mit folkloristischen Elementen in Verbindung gebracht, ohne dass die Meinungen übereinstimmen. Angesichts dieser Realität sind kinematografische Werke, die irgendwie, den Sinn des Realen, Konkreten und Dialogs mit magischen oder gar surrealen Elementen extrapolieren, beispielsweise:
Der Zauberer von Oz (1939), von Victor Fleming (1889-1949) – Vereinigte Staaten;
Mary Poppins (1964), von Robert Stevenson (1905-1986) – Vereinigte Staaten;
Um Mitternacht nehme ich deine Seele (1964), von José Mojica Marins (1936-2020) — Brasilien;
die endlose geschichte (1984), von Wolfgang Peterson — Deutschland, Vereinigte Staaten und Vereinigtes Königreich;
Flügel der Sehnsucht (1987) von Wim Wenders – Deutschland und Frankreich;
Amélie Poulains fabelhaftes Reiseziel (2001), von Jean-Pierre Jeunet — Frankreich;
Herr der Ringe (2001-2003), von Peter Jackson – Neuseeland und die Vereinigten Staaten;
Pans Labyrinth (2006) von Guillermo del Toro — Spanien, Mexiko und die Vereinigten Staaten;
Der kuriose Fall von Benjamin Button (2008) von David Fincher – Vereinigte Staaten;
die verängstigte tit (2009) von Claudia Llosa – Peru;
die Form des Wassers (2017), von Guillermo del Toro – Vereinigte Staaten;
der große mystische zirkus (2018), von Cacá Diegues — Brasilien.
gelöste Übungen
Frage 01 (Gegner)
„Narizinho sah sich im Publikum um. Kurioser geht es nicht. Kleine Käfer in Schwänzen und Blumen am Revers unterhielten sich mit Kakerlaken in Mantillas und Vergissmeinnicht in ihren Haaren. Goldene Bienen, Grün- und Blautöne sprachen schlecht über schmal taillierte Wespen – sie hielten es für übertrieben, so enge Westen zu tragen. Hunderte von Sardinen kritisierten die übermäßige Sorgfalt, die Schmetterlinge in Gaze-Kopfbedeckungen mit dem Staub von ihren Flügeln hatten. Bitter mit Stacheln, die gebunden sind, um sie am Beißen zu hindern. Und Kanarienvögel, die singen und Kolibris, die Blumen küssen, und Garnelen, die Krabben krabbeln, alles, was winzig ist und nicht beißt, winzig und nicht beißt."
LOBATO, Monteiro. Herrschaften der kleinen Nase. São Paulo: Brasiliense, 1947.
Im letzten Abschnitt der Passage gibt es eine Reihe von Verben im Gerundium, die dazu beitragen, die beschriebene fantastische Umgebung zu charakterisieren.
Ausdrücke wie "Camorando", "Krabbe" und "Klein und nicht beißend" erzeugen hauptsächlich Effekte von
a) Sinnentleerung.
b) Monotonie der Umgebung.
c) Status der Tiere.
d) Bewegungsunterbrechung.
e) Dynamik des Szenarios.
Auflösung:
Alternative „e“.
Die Verben im Gerundium charakterisieren die fantastische Umgebung, in der es zum Beispiel „Schwanzkäfer“ und „Mantilla-Kakerlaken“ gibt. Diese Umgebung ist geprägt von Aktion, Bewegung, der Dynamik von Kanarienvögeln, Kolibris, Garnelen und Krebsen.
Frage 02 (UEFS)
Ich war noch sehr jung, aber ich wusste viele Dinge, die Erwachsene nicht wussten. Ich wusste, dass du nicht auf Grüße der Glimerianer antworten solltest, dieser Zwergenrasse, die du triffst, wenn du es am wenigsten erwartest und die alles tun, um uns von unserer Mission abzulenken; er wusste, dass sie sich an Orten, wo die Goldmutter auf der Erdoberfläche erscheint, nicht einmal bücken darf, um ihre Schnürsenkel festzuziehen, Gier ist überall und beißt demütig; er wusste, dass niemand anhalten oder rennen sollte, wenn er hinter sich Schritte hörte, aber einen normalen Gang beibehalten würde, würde sich jeder, der Anzeichen von Angst zeigte, auf der Straße verirren.
Die Straße ist übersät mit Fallen, Falltüren, gefährlichen Unterwelten, ganz zu schweigen von verlockenden Umwegen, aber ich könnte mit geschlossenen Augen hin und zurück gehen, ohne den geringsten auszurutschen.
VEIGA, José J. Die kleinen Pferde von Platiplantus: Erzählungen. 18. Hrsg. Rio de Janeiro: Bertrand Brasilien, 1989. P. 61.
José J. Veiga ist ein repräsentativer Autor des sogenannten magischen oder fantastischen Realismus. Ein solcher Realismus, der ein Gefühl der Entfremdung hervorruft, ist im Text durch einen Erzähler präsent, der
a) verspottet die über die Jahre angesammelte Weisheit.
b) mit den Ältesten im Wissen über das Leben auf Augenhöhe.
c) ist unsicher angesichts der Herausforderungen, die das Leben bietet.
d) hinterfragt die Grenzen zwischen dem Realen und dem Imaginären.
e) offenbart sich dem Leser durch eine Umkehrung der natürlichen Ordnung der Dinge.
Auflösung:
Alternative „e“.
Wenn der Erzähler sagt: „Ich war noch sehr jung, aber ich wusste eine Menge Dinge, die Erwachsene nicht wussten“, ist es möglich, die Umkehrung der natürlichen Ordnung der Dinge zu sehen, da Erwachsene mehr Wissen haben sollten als a Kind.
Bildnachweis:
[1] Reproduktion: Plattenverleger
von Warley Souza
Literaturlehrer
