Anden generation af romantik: kontekst, forfattere, værker

DET anden generation af Brasiliansk romantik er navngivet ultra-romantisk eller Byronic. Stærkt påvirket af europæiske forfattere som Goethe og Byron producerede forfattere i denne gruppe værker med en vis tonepessimistisk og depressive. O overkillsentimental, O makaber Det er delirium er mærker til stede i ultraromantiske bøger.

Historisk kontekst

Romantikkens historiske kontekst er tidsforløb imellem århundrederXVIII og XIX der udgør processen med stige giver borgerskab som den herskende klasse i samfundet. Især en betydelig del af ungdom 1800-tallet blev fortryllet af ultraromantisk litteratur.

Dette var fordi der var en konsonansifølelser og perspektiver på livet blandt disse unge mennesker og karaktererne portrætteret i romantiske romaner og romaner. O overkillsentimental, O selvcentrering, a idealisering af kvinden, den pessimisme foran eksistensen og den viljeiat løbe væk de er mærker af både periodens fiktion og selve livet i denne del af samfundet.

Faktisk, for eksempel efter offentliggørelsen af ​​fortællingen "

Den unge Werthers lidelser", af Goethe, mange unge begik selvmord-hvis, der efterligner skæbneFinale af bogens hovedperson. Dette historiske faktum repræsenterer meget godt, hvordan forfatterne af den byroniske generation formåede at repræsentere ånd af en pakke giverungdom af perioden.

Få også adgang til: Se nogle bøger, der blev til film

Stop ikke nu... Der er mere efter reklamen ;)

Egenskaber

Nogle af hovedkarakteristikaene ved anden generations romantiske er:

• Selvcentrering: I ultraromantiske værker, en klar fokus på emnet i skadeafverden. I mange værker er selv rummet uden for "jeget" blot rammen om karakterens eksistens. Generelt bliver sociale spørgsmål – spændinger fra omverdenen – normalt ikke behandlet af denne generations forfattere.
• sentimentalitetoverdrevet: DET idealiseringkærlig og projektionen af ​​en kvindePerfekt de er almindelige i anden generations romantikeres værker. O kærlighed og elsket er næsten altid utopier uopnåelige, og derfor lider karaktererne og de lyriske emner meget.
• Stærk depressiv tone: DET depression – eller “dårligtafårhundrede”, som det hed – var tydeligt mærkbart i den diskurs, der var til stede i ultraromantiske forløb og digte.
• Tendens til at flygte fra virkeligheden: foran en gavekatastrofal, mærket af ensomhed og for desillusionkærlig, den anden romantiske generations karakterer og lyriske emner præsenterede taler, hvor de ophøjede ønsket om at flygte fra virkeligheden. Denne flugt viste sig på forskellige måder, såsom gennem ønskeiat dø, igennem ophøjelsegiverBøhmenuregerlige, eller løbe væk til barndommen.
• Smag til deliriet og det makabre: Tematisering af grotesk, af makaber den er fra vrangforestillingssituationer er almindelige i ultraromantiske fortællinger.
• romantisk ironi: Det er et begreb, der bruges til at definere en vis almindelig adfærd blandt forfatterne af den romantiske anden generation. En sådan adfærd går ud på at præsentere en højgradikritikalitet i forhold til selve de ultraromantiske produktioner. Et eksempel på dette ville være godt repræsenteret i det andet forord til bogen "Lira dos 20 anos", af Álvares de Azevedo:

Her forsvinder den visionære og platoniske verden. Vi skal ind i en ny verden, fantastisk land, ægte Barataria-øen D. Quixote, hvor Sancho er konge og Panurge bor, Sir John Falstaff, Bardolph, Figaro og Sganarello fra D. João Tenório: — Cervantes og Shakespeares drømmes hjemland.

Næsten efter Ariel stødte vi ind i Caliban.

Årsagen er enkel. Enheden i denne bog er baseret på et binomium: - to sjæle, der bor i hulerne i en hjerne, mere eller mindre som en digter, skrev denne bog, en sand medalje med to ansigter.

Desuden, tilgiv mig tidens digtere, dette er et tema, hvis ikke nyere, mindre udmattet i det mindste end sentimentalismen så fascinerende fra Werther til René.

I en ånd af selvmodsigelse, når mænd bliver oversvømmet med kærlige sider, foretrækker de en fortælling af Bocaccio, en karikatur af Rabelais, en Falstaffs scene i Shakespeares Henry IV, et fantastisk ordsprog af den polisson Alfredo de Musset, til al den elegiske ømhed i den poesi af efterligning, der er på mode og reducerer de store digters ulegerede guldmønter til lilliputernes kobberskifte, der kan deles til det yderste. digtere. Før fasten er der karneval.

Der er en krise i århundreder som hos mænd. Det er, da poesien blev blændet, blændet af at se på sig selv i mystik og faldt ned fra himlen og mærkede sine gyldne vinger udmattede.

Digteren vågner op på jorden. Desuden er digteren en mand: Homo sum, som den berømte romer sagde. Se, hør, føl og, hvad mere er, drøm om natten de smukke, håndgribelige visioner af vågent. Det har nerver, det har fibre og det har arterier - det vil sige, før og efter det er et idealistisk væsen, er det et væsen, der har en krop. Og, sig hvad du vil, uden disse elementer, som jeg er den første til at genkende som meget prosaiske, er der ingen poesi.

Få mere at vide: Middelalderlitteratur

forfattere

Hovedforfatterne af den anden brasilianske romantiske generation er:

• Álvares de Azevedo;
• Casimiro de Abreu.

Konstruktion

Det poetiske værk"tyvere lyre”, af Álvares de Azevedo, er en berømt repræsentant for den byroniske generation, ligesom bogen ”fjedrene”, af Casimiro de Abreu, som også illustrerer dette aspekt. Førsteforfatteren udgav udover at være digter også teaterstykket “Makarius" og historiebogen "nat i værtshuset”.

digte

ØGLEN

Firbenet i den brændende sol lever
Og får dig til at se kroppen strækker sig:
Dine øjnes skær giver mig liv,
Du er solen og jeg er firbenet.

Jeg elsker dig som vin og som søvn,
Du er min kop og min kærlige seng...
Men din kærlighedsnektar løber aldrig tør,
Der er ingen pude som dit bryst.

Jeg kan nu leve: for kroner
Jeg behøver ikke plukke blomster på engen;
Hellere kranse min pande
I de blideste roser af dine kærligheder

Et helt harem er min skønhed værd,
Ved at gøre mig glad luner hun...
Jeg lever i solen af ​​dine kære øjne,
Som firben i sommersolen.

(Álvares de Azevedo)

I versene kan du se nødgiverfigur af elskeren, typisk idealiseret af Romantikken – "Du er solen og jeg er firbenet". Ved at sammenligne det lyriske emne med et firben undslipper digteren derfor den romantiske, dydige og heroiske standard "jeg", og repræsenterer-O synes godt om-endyr som traditionelt ikke anses for smuk eller forhøjet.

MINDE OM DØ

Når fibrene brister i mit bryst, Må ånden binde den levende smerte, fælde ingen tårer for mig I dement øjenlåg. Og afløv ikke engang i urent stof Dalens blomst, der falder i søvn i vinden: Jeg vil ikke have en tone af glæde Hold kæft for min sørgelige bortgang. Jeg forlader livet, som kedsomheden forlader Fra ørkenen, gangbroen, ... Som timerne af et langt mareridt Det går i stykker ved klokkeslættet; Som min vandrende sjæls forvisning, Hvor meningsløs ild fortærede hende: Jeg savner bare... Det er fra dengang Hvilken kærlig illusion det forskønnede. Jeg savner bare... det er fra disse skygger At jeg følte at jeg så på mine nætter... Fra dig, åh min mor, stakkel, At du ved min sorg spilder væk! Fra min far... af mine eneste venner, Få - meget få... og som ikke hånede Når nætter med vanvittig feber, Min blege overbevisning tvivlede.

Hvis en tåre flyder over mine øjenlåg, Hvis et suk i brysterne stadig ryster, Det er jomfruen jeg drømte om... det aldrig Det smukke ansigt rørte ved mine læber! Kun dig til den drømmende ungdom Fra denne blomsters blege digter... Hvis han levede, var det til dig! og af håb Nyd dine kærligheder i livet. Jeg vil kysse den hellige og nøgne sandhed, Jeg vil se den venlige drøm krystallisere... O min jomfru af omstrejfende drømme, Himlens barn, jeg vil elske med dig! hvile min ensomme seng I menneskenes glemte skov, I skyggen af ​​et kors, og skriv på det: Han var en digter – han drømte – og han elskede i livet. Dalskygger, bjergnætter At min sjæl sang og elskede så meget, Jeg beskyttede min forladte krop, Og i stilhed hæld ham sang! Men når optakt bird of dawn Og når himlen hviler ved midnat, Skovens lunde, åbn grenene... Lad månen sølv min tavle! (Álvares de Azevedo)

Bemærk i dette digt stærktonedepressive og pessimistisk over det liv, der udtrykkes af linjerne "I leave life as boredom leaves you / Of the desert, the poento caminheiro", foruden lyst til at flygte, hvor udstødningsventilen er repræsenteret ved død. Tilstedeværelsen af sentimentalitetoverdrevet, som i "Jeg savner dig bare... det er fra den tid / Hvilken kærlig illusion den forskønnede.”.

MINE otte år

Åh! jeg savner dig Fra mit livs morgen, fra min kære barndom At årene ikke bringer mere! Hvilken kærlighed, hvilke drømme, hvilke blomster, i de røgfyldte eftermiddage I skyggen af ​​banantræerne, Under appelsinlundene! hvor er dagene smukke Fra tilværelsens morgen! – Indånd sjælens uskyld Som blomsterparfumer; Havet er en fredfyldt sø, Himlen - en blålig kappe, Verden - en gylden drøm, Livet – en kærlighedssalme! Hvilke nordlys, hvilken sol, hvilket liv, hvilke melodinætter i den søde glæde, I det naive spil! Stjernernes broderede himmel, Duftenes land fuld, bølgerne kysser sandet Og månen kysser havet! Åh! dage af min barndom! Åh! min forårshimmel! Hvor var livet sødt På denne smilende morgen!

I stedet for klager nu, Jeg havde disse herligheder fra min mor kærtegnene Og kys fra min søster! Frit barn af bjergene, Jeg var meget tilfreds, Med en skjorte åben til brystet, – Bare fødder, bare arme – løber gennem engene Rundt om vandfaldene, bag lysvingerne Af de blå sommerfugle! i de lykkelige tider Jeg skulle plukke pitangaerne, Jeg tog ærmerne af, Han legede ved havet; Han bad til Hail Marys, Jeg troede, at himlen altid var smuk, Jeg faldt i søvn smilende, Og jeg vågnede med at synge! Åh! jeg savner dig fra mit livs morgen fra min kære barndom At årene ikke bringer mere! – Hvilken kærlighed, hvilke drømme, hvilke blomster, i de røgfyldte eftermiddage I skyggen af ​​banantræerne, Under appelsinlundene! (Casimiro de Abreu)

Digtet af Casimiro de Abreu præsenterer flugtafgave besværet på en anden måde. Han foretrækker at få adgang til sit forbi så det kan give dig noget lettelse. I denne digtning placerer forfatteren sig i en position af beskuerafforbi, hvilket også er et vigtigt kendetegn ved anden generation af romantikken.

Af Moder Fernando Marinho