O protektion det er oprindeligt en praksis med at stimulere kulturel og kunstnerisk produktion, som består i at finansiere kunstnere og deres værker. Derudover begyndte kunstnere udelukkende at leve af dette incitament og opnåede politisk beskyttelse og social prestige.
Ordet stammer fra Caius Maecenas, romersk politiker, minister og rådgiver for kejser Otávio Augustus. Maecenas var medlem af ridderklassen og en velhavende romersk borger, som blev bestilt af kejseren til at finansiere produktionen kunstnerisk og litterær af flere fremtrædende navne i den romerske kultur, såsom digterne Virgil, Horace og Ovid, samt historikeren Titus Livio.
I den periode, hvor Maecenas og Otávio Augustos aktioner til fremme af kulturel produktion, kendt som "Século de Augusto", gennemgik Rom vigtige ændringer i sine bymæssige omgivelser. Templer, teatre, amfiteatre og skulpturer blev bygget i hovedstaden Romerriget. Otávio ville have sagt følgende sætning om disse ændringer: "Jeg er stolt af at have fundet en by af mursten og at have forladt en by af marmor".
Praksis med at opmuntre til kulturel produktion og materielt støtte kunstnere, så de udelukkende kunne dedikere sig til udviklingen af deres evner, begyndte at falde med middelalderen. Men i løbet af kulturel renæssance og med berigelsen af en del af de købmænd, der beboede byer på den italienske halvø i denne periode, blev praksis med protektion genoplivet.
Kunstnere som Leonardo Da Vince, Sandro Boticelli, Michelangelo Buonarotti, Rafael Sanzio, blandt andre, blev finansieret af renæssancens lånere. Disse var mænd beriget af kommercielle eller bankaktiviteter, og blandt dem skilte de sig ud Lorenzo de' Medici, Cosimo de' Medici, Galeazzo Maria Sforza (hertug af Milano) og endda Frans I, konge af Frankrig. Den katolske kirke fungerede også som en vigtig protektor i perioden og finansierede for eksempel Michelangelo til oprettelsen af fresker af Det Sixtinske Kapel.
Statue af Cosimo de' Medici, en af renæssancens store lånere
Ud over at fremme kulturproduktionen har protektion også til formål at give politisk fremskrivning til dem, der afsætter økonomiske ressourcer til kulturproduktion. Politisk og økonomisk magt ville blive bearbejdet i forbindelse med kulturel opmuntring, hvilket giver projektion social støtte til mæcenen, som også garanterede, at hans navn i lang tid var knyttet til de smukke kunstværker. produceret.
Fra det 19. århundrede og fremefter, med de store formuer, som den industrielle og finansielle kapitalisme gav, begyndte man igen at udføre protektion med større intensitet af storborgerskabet. Navne som Guggenheim, Whitney, Rockefeller og Ford investerede formuer i kulturel opmuntring i USA og skabte grundlag, der eksisterer den dag i dag.
Af Tales Pinto
Master i historie