Forhistorie er et langt øjeblik i historien. Grace Proença i din bog kunsthistorie deler forhistorisk kunst i to: øvre paleolitisk kunst og neolitisk kunst. Vi vil bemærke, at manden fra den øvre paleolithiske arbejder sin kunst på en forenklet og naturlig måde, så det vigtigste kendetegn ved dette øjeblik er naturalisme. Kunstneren reproducerede nøjagtigt det, han visualiserede. Han vidste at bruge farver og give sin egen stil til sine kunstneriske produktioner. Derfor kan vi ikke sammenligne dem med og tegninger lavet af et barn.
Rock art er navnet på disse billedlige fremstillinger. Disse malerier blev for det meste udført på klipper og hulevægge. Produktionerne blev repræsenteret af figurer af dyr, mennesker, en blanding af mennesker og dyr, grøntsager, geometriske figurer og solsymboler. Lignende numeriske repræsentationer med ugedagene og andre, der viser årstiderne blev også fundet.
For arkæologer var fortolkningen af disse figurer ofte kompleks. Den mest logiske forklaring på dem var, at denne kunst blev produceret af jægere og var en del af et ritual, der ville hjælpe dem med at jage, med dette troede den paleolitiske mand på jagtens succes, og at han ville dræbe et rigtigt dyr, så længe det havde sit image malet; for kunstneren var figuren af et dyr ikke kun en figur, men selve dyret.
På det tidspunkt var mennesket i det væsentlige jæger og samler. Sådanne aktiviteter gjorde manden nomadisk, da han blev tvunget til at rejse lange afstande for at skaffe mad. Når vi analyserer denne situation, indser vi, at den paleolitiske mand hverken kontrollerede eller forvandlede naturen til fordel for hans eksistens. Faktisk var han en integreret del af hende.
Hulemalerier blev fundet i forskellige dele af verden, såsom i Grotter i Chauvet (Frankrig 1994), Lascaux (Frankrig 1994), Altamira (Spanien 1868), sidstnævnte, var den første opdagede produktion, men maleriets rigtighed blev først anerkendt i 1902. På Rhodesian Cave, på det afrikanske kontinent er der produktioner dateret med mere end fyrre tusind år. Mange værker fundet i hulerne i Chauvet er meget mere udviklede i forhold til andre fra samme periode. Forhistoriske mænd brugte skygge- og perspektivteknikker, der kun blev brugt tusinder af år senere, mere specifikt under renæssancen.
Et af hulemalerierne fundet i hulen i Lascaux, Frankrig
Kunstnerne i denne periode udførte også arbejde på skulpturer, det er muligt at bemærke fraværet af den mandlige figur, både i malerier og i skulpturer. Det menes, at tilstedeværelsen af kvindelig repræsentation skyldes troen på, at små figurer hunner ville være amuletter relateret til kultiviteten af fertilitet, en afgørende faktor for overlevelsen af gruppe. I dette arbejde skiller sig ud: Venus af Willendorf.
Stop ikke nu... Der er mere efter reklamen;)
Rock Sculpture med titlen Venus af Willendorf
Den sidste periode med forhistorie blev yngre stenalder præget af teknikkerne til konstruktion af våben og instrumenter med sten poleret af friktion, men Ud over denne tekniske forbedring var den vigtigste begivenhed i denne periode vanen med at plante, høste til deres eget ophold og domesticering. dyr. Gennem denne nomadiske praksis blev de erstattet af en mere stabil livsstil.
Således skabte mennesket teknikken til at væve klud, lave keramik, skabe skulpturer og bygge de første huse. Han opnåede også beherskelse af ild. Måden at tegne og male såvel som deres temaer gennemgik transformationer. Ud over at male dyr, begyndte kunstneren fra den periode at repræsentere mennesker i deres daglige aktiviteter i kunstneriske produktioner. Den neolitiske kunstner viste bekymring for skønheden og ikke kun objektets nytte
I denne sammenhæng er der en udfordring i den kunstneriske teknik, der giver ideen om bevægelse gennem det faste billede, så de begyndte at skabe figurer med små linjer, der ser lette og smidige ud. Det mener forfatteren Graça Proença Fra disse tegninger fremkommer derfor den første form for skrivning, billedskrivning, der består i at repræsentere væsener og ideer gennem figurer.
Lethed, bevægelse og linjer i malerier fra yngre stenalder
Big Red Bull omgivet af jægere.Catal Huyuk, Anatolien. Neolitisk
Neolitisk skulptur; Neolitisk bronzeskulptur, Pigorini-museet, Rom
Alle disse transformationer havde stor indflydelse på kunsten, nu begyndte den neolitiske mand at få sine sanser raffineret ikke længere til jagt, men til abstraktion, subjektivitet og rationalisering. I yngre stenalder begyndte mænd at begrave de døde, og denne handling viste mere målrettede følelser over for deres egne. Kendskabet til den tid er resultatet af mange års forskning inden for antropologi, historie og arkæologi, der rekonstruerede disse mænds kultur. Betydningen af kunst i forhistorien skyldes ikke kun muligheden for at fortolke kunstneriske produktioner opdagelser, men meget for at afklare en tids virkelighed, og vi kan ikke glemme, hvad historikeren Marc sagde Bloch, mennesket er sin tids frugt.
Af Lilian Aguiar
Uddannet i historie
Brazil School Team