Analyse af romanen "As Horas Nuas" af Lígia Fagundes Telles
Den fiktive roman "As Horas Nuas", af Lígia Fagundes Telles, er en moderne fortælling, der fokuserer på den almindelige menneskes holdning og kropsholdning. Det præsenterer et fragmenteret plot, der viser handlinger, adfærd og skikke for enkeltpersoner og det samfund, hvori det er indsat.
Forfatteren understreger karakterernes opførsel i interaktion med samfundet og portrætterer på en subjektiv måde dilemmaer og modsætninger af den menneskelige sjæl, der bevæger sig mellem værdier, appellerer fra den materialistiske sociale verden og massiv. Således projicerer den virkeligheden og understreger dens refleksion i individets liv.
I romanen, der undersøges, forsøger fortælleren at tilpasse sproget til den kommende og gang af handlinger, der skrider frem og tilbage, hvilket bekræfter livets vitalitet. Så læseren introduceres i handlingen, idet han kender og subtilt trænger ind i kompleksiteten, som er baseret på karakterernes eksistentielle konflikter, og som afspejles i de aktuelle problemer i samfund.
Romanen præsenterer et sprog med flere betydninger, der er rodfæstet i den konstante brug af fremmede ord "Hasta siempre", "illustration". "Formes et couleurs" i talefigurerne:
Metaforer, "Jeg lukker øjnene og ser min datter flyde i overflodens overflod";
Personificering til stede i kattens figur;
Eufemisme "modenhedsalder";
Og i den intertekstualitet, der vises i Rosas barndomsnostalgi, hvor hun minder om klassikeren ”João e Maria”, i cirandas ”O cravo ea rosa”, i minderne om den ”gamle República-plads forvandlet af byens uordnede vækst ”i uddrag taget fra de bibelske befalinger“ døm ikke og du skal ikke dømmes ”og i detektivfiktionslitteratur“ Det er elementært min kære wattson ".
Fortællingen indeholder runde karakterer: Rosa Ambrósio, Rahul (katten), Ananta Medrado og Diogo.
ROSA AMBRÓSIO, hovedperson i fortællingen, hun er en skuespillerinde, der lever med at mindes om en ulykkelig barndom og ungdomsår. Hun minder om toppen af sin dekadente karriere som skuespillerinde, og i sin iver efter at undslippe virkeligheden drukner hun i alkoholisme.
Det svinger mellem øjeblikke af vrangforestillinger, lyst og klarhed. Skuespilleren var en meget såret person for livet. Såret og mistænksom blev hun tidligt forladt af sin far og mistede den første og største kærlighed i sit liv, fætter Miguel. Siden da søger han trøst i en hidtil ukendt, Gregorio, venlige skulder, som snart ville blive far til sit eneste barn.
En tilbagefaldende mor, Rosa Ambósio opretholder et noget uroligt og fordomsfuldt forhold til sin datter, som hun er jaloux på. Hun misunder sin datters ungdom og gode forhold til sin far.
Alene og ulykkelig søger han trøst i sin sekretær og elsker Diogo. Derefter begynder han at bære sine ekstravaganser og udholde sine dårskab og antager således en masochistisk kropsholdning. Af frygt for alderdom, som hun foretrækker at kalde "modenhedens alder", søger hun også tilflugt i analysesessionerne og solidariteten hos husholdersken Dionísia.
Skuespilleren præsenterer en tvetydig opførsel: til trods for at hun lever på en uregerlig måde, kritiserer hun menneskehedens nytteløshed og ankommer til det punkt at sætte etiske og moralske værdier i kontrol, de mode, som medierne pålægger, og deres indvirkning på livsformen for samfund.
Karakteren var ikke altid rig; han ændrer sit liv, når han modtager en arv fra sin tante.
RAHUL (katten) er også hovedpersonen, han er en personificeret karakter. Han tænker, handler og opfører sig næsten som et menneske, der minder om og tænker over, hvad der sker. Han har et mærkeligt forhold til skuespillerinden Rosa Medrado, som han kalder Rosona. Han demonstrerer ægte tilbedelse af Gregório, Rosas afdøde mand, og foragt for Diogo, hendes elsker. Han ser ud til at leve i håbet om, at den afdøde kommer tilbage. Så meget, at du kan se ham gå rundt i huset. Raul lever øjeblikke af flygtige minder, hvor han mener, at han har levet andre liv.
ANTAGONIST Det er den eksistentielle krise, som skuespillerinden Rosa Ambrósio har oplevet.
ANANTA - Karakter med mærkelig opførsel, demonstrerer en besættelse af en "mand", som hun siger bor ovenpå. Hun er analytiker og er også dedikeret til socialt arbejde på en politistation til beskyttelse af kvinder. Ananta viser en tendens til mysterium. Ensom opretholder analytikeren en begrænset vennekreds (husholdersken, beboerne i bygningen og hendes veninde Flávia), forsvinder mystisk uden at efterlade spor.
DIOGO ─ Han var Rosas sekretær og blev hendes kæreste. For at være ung og smuk opfører han sig som en gigolo og drager fordel af skuespillerens svagheder for at udnytte hende og afpresser hende med sine tilkomelser og ting. Rejs og kom aldrig tilbage.
Flade tegn
CORDÉLIA Datter til Rosa og Gregório, pigen viser en uafhængig og dristig personlighed. Hun lever i kærlighedsforhold med ældre mænd, hvilket chokerer hendes mor. Hun er dygtig til mode og ligeglad med sin mors eksistentielle krise, da hun identificerede sig mere med sin far.
GREGÓRIO Mand til Rosa og far til Cordelia. Uddannet ung mand og lærer. Han møder sin kone den dag, han mister hendes store kærlighed. Gregory elskede hende på sin egen måde, men alligevel blev han forrådt af Rosa. Han vidste, hvad der foregik, men foregav at ignorere det. Han havde en så rolig ånd, at han døde stille for ikke at forstyrre nogen. Det viste kun en kamp for at forsvare de mindre heldige. Han blev forvist og tortureret. Forvent dig døden. Lider af Parkinsons sygdom.
DIONYSIA ─ Det er mere end bare en tjenestepige. Hun er også en fortrolige og ven. Det er hun, der søger trøst i troen for at udholde Rosas sindssyge.
MIGUEL─ Primo de Rosa, var den første og største kærlighed i skuespillerinden. Hun kunne aldrig glemme ham. Spoleret dreng og vant til de velhavendes gode liv, går ind i narkotikaverdenen og dør af en overdosis.
RENATO MEDRADO ─ Vises nær slutningen af plottet som analytikerens fætter. Han er en mistænksom karakter i tilfælde af Anantas forsvinden. Det er gennem hendes vision, at læseren kan få en idé om sin barndom. Han er meget interesseret i at redde sin fætters venskab, som han indtil videre har vist ligegyldighed. Din interesse giver mistanke. Hvad vil Renatos reelle interesse være? Ønsker han virkelig at finde fætter Ananta? Eller er din interesse i de varer, hun efterlod?
DELEGER - Du vil også gerne vide, hvad der skete med Ananta Medrado.
FLÁVIA - Hun ser ud til at være Anantas eneste ven, men ikke engang ved hun, hvor han er.
Andre tegn, der vises i tekst
ONKEL ANDRÉ - Mand til tante Lucinda.
TANTEN LUCINDA - Det var Miguels mor. Jeg vil gerne være til tjeneste for samfundet.
TANT ANA - Han overlod arven til Rosa.
LILI - med en udadvendt personlighed vises fra tid til anden hjemme hos Rosa.
PLOT _ Romanen har et stort antal fortællere, der fortæller handlingen på en uordnet måde. Handlingen starter i et kapitel, er fragmenteret og først efter andre kapitler genoptages den. Afvigelser fra plottet, selvom de ser ud til at bryde handlingsrytmen, tværtimod får plottet til at udvikle sig, er de væsentlige i plottet.
Forfatteren bruger en tilpasning af sprogelementet til plotens fremgang og gang, bevæger sig fremad og bagud i sammenflettningen af episoderne for at fastslå tidens virkelighed.
Handlingen er vendt mod den moderne virkeligheds problematiske. Konflikter opleves subjektivt, men fremstår objektivt som tegn på kaotisk virkelighed, der handler på væsenets udvikling og balance.
Udtrykt på et sprog med flere betydninger afslører det den dybe eksistentielle rastløshed hos den menneskelige art. Karaktererne er dannet i en flydende og metamorfoseproces.
Fortællingen er centreret om øjeblikke med karakterernes indre oplevelse, privilegerende subjektivitet. Disse lever i et konstant dilemma mellem selvet og samfundets accept. Det sprog, som forfatteren bruger, er af grundlæggende betydning for opstillingen af handlingen. Dette bliver karakterernes oplevelse. Det er en afspejling af deres indre dilemmaer, hvor der er en stærk afbrydelse mellem individet og samfundet.
TID OG RUM _ Tid og rum smelter sammen i den moderne fortælling. I ”As Horas Nuas” er tiden psykologisk og subjektiv og ledsager personernes liv, derfor ”hvor tiden er, der er dramaet”. Det er karakterernes oplevelser, der giver læseren et sandt billede af væsenet, der skildrer deres indre fysiognomi gennem en konstant og varig strøm af bevidsthed. Tid og rum er konstrueret på en forklædt måde i karakterernes egen oplevelse
NARRATIV FOKUS _ I romanen, der undersøges, præsenterer fortællingen en polyfonisk diskurs.
Lige i starten er der tilstedeværelsen af en 1. person fortæller, karakteren Rosa Ambrósio. I en indvendig monolog dykker hun ind og beskriver sin fortid med smerte og ære. Hun lever en eksistentiel krise på jagt efter sin identitet, benægter nuværende sociale værdier og accepterer ikke alderdom og slutningen af sin karriere som skuespillerinde.
Jeg går ind i lokalet, jeg tænder ikke lyset, jeg vil have mørket. Jeg snubler over det bløde og falder oven på denne ting ah! Min far.
“Licens Diu, tag det ikke forkert, men jeg bliver her et stykke tid ...”.
Det bringer også tilstedeværelsen af en anden fortæller, karakterfortælleren, personificeret i kattens figur (Rahul), Han kommenterer til respekt for karaktererne, men hans fokus er på figuren af Rosa Ambrose og Gregory, som han viser ægte tilbedelse eller fiksering til. Rahuls beskrivelse af karaktererne er næsten usund. Han beskriver minutiøst mærkelige handlinger og læser endda deres inderste væsen. Han giver dem undertiden endda en stemme i fri indirekte tale og klæder sig således i en alvidende fortæller.
”Falser, tænkte jeg. Rosona kom med sin robe d'interieur og sit forstørrelsesspejl, som hun hadede, men ikke kunne undvære. ”
Argumenterne mellem de to E begyndte altid mere eller mindre sådan, som hurtigt kunne udvikle sig til bandeord ispolet med skubbe. Tapas. Eller få resultatet i sengen.
Hun åbnede benene meget langsomt, hun løb blækket over hendes skamhår.
Stierne var skæve, men efterfulgt af dem endte Rosona med at få det rigtigt. Gregory valgte sin død, før han blev valgt. Han forudså, hvad han kunne se, han forventede, og at den fremtidige fremtid måtte være gået ud over hans magt at bære.
I det femte kapitel er der en ny fortæller i 3. person. Denne outsider introducerer og beskriver grundigt karakteren Ananta Medrado, en mystisk, metodisk analytiker med en rolig og reserveret personlighed.
”Anantas kontor var en professionel uden forfængelighed”. Disciplineret... Flanellen blev foldet i hjørnet af skuffen. Han brugte det på de få genstande og ingen overflødige.
_ Jeg har en nabo... Nu vil jeg ikke tænke på professoren med hans sætninger. Det var naboens tur.
Ananta gik hen til vinduet og trak gardinet tilbage for at se himlen... Efter sessionen kunne jeg gå (gå) til kvindens politistation. Den kvinde, du kan gøre så lidt for. Så især for pigen med de gennemborede bryster.
Under plottet fortælles andre kapitler i 3. person, der er flere handlinger og dialoger. Miljøer beskrives som scener udfolder sig. Fortælleren fortæller forsvinden af Ananta Medrado, Diogo's rejse, analytikernes fætters udseende og Rosas indlæggelse i en genopretningsklinik.
Jeg klatrer ind i lænestolen. Rummet er mørkt, men jeg ser Rosa Ambrosia... i de tre kvinders hjerter.
Kære mor, du sagde, at du skulle spise frokost med mig, og det gjorde du ikke, klagede Cordelia.
I dag vågnede ikke op lyst. Diu læste horoskopet, der er et sæt stjerner, der er forfærdeligt.
”Chefen for de forsvundne personers politistation drak kaffe” Renato Medrado stoppede ...
_ Han bar ikke smykker, hvis han har nogen, skal det være i pengeskabet... Dollar? Jeg kan ikke sige det. Bilen...
Bibliografi
LOBO, Luiza. Impressionistisk fiktion og bevidsthedsstrømmen (Joyce, V. Woolf, Proust). I: VASSALO, Ligia (Org.). Fortællingen i går og i dag. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analyse skrevet af: Analita Dias Rebouças Oliveira
Litteratur - Brasilien skole
Kilde: Brasilien skole - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm