Lyrisk genre: struktur, elementer, digttyper

O kønlyrisk stammer fra Det gamle Grækenland, tidspunktet hvor poetisk manifestation blev præsenteret for offentligheden mundtligt, hjørne-formet, der blev ledsaget af et musikinstrument kaldet en lyre. Dens manifestation i form af en sang sang indtil slutningen af Middelalderen, øjeblik, hvorfra den lyriske genre begynder at have det skrevne ord som dets vigtigste middel til komposition og formidling.

At papirregistrering bidraget til, at flere og flere digtere kunne eksperimentere mere sofistikerede former for komposition, såsom brug af målinger, konstruktion af rim, valg af ordforråd og placering af ord i det grafiske rum. Disse egenskaber definerer imidlertid ikke alene den lyriske genre, som også har som hovedtræk manifestation af subjektivitet.

Læs også: Episk - langt fortællende digt, der fortæller om heroiske gerninger

Karakteristika for den lyriske genre

• Jeg er lyrisk

Da et af de vigtigste kendetegn ved den lyriske genre er manifestationen af subjektivitet, det vil sige manifestationen af aspekter knyttet til et subjekts indre, gives det lyriske selv til

instagram story viewer

stemme, der udtrykker sig i digtet. Det er imidlertid nødvendigt at være opmærksom på det faktum, at det lyriske selv ikke nødvendigvis svarer til digterens stemme, når alt kommer til alt kan han materialisere i sit digt et lyrisk selv, der adskiller sig fra sit biografiske selv.

den portugisiske digter Fernando Pessoablev for eksempel berømt for heteronymer som han skabte, hvilket fik sit arbejde til at udtrykke poetiske stemmer, der adskiller sig fra hans personlighed. Således er det muligt for en digter med en mandlig identitet at skabe i sit digt et lyrisk selv med en identitet kvindelig eller omvendt, ligesom en voksen digter kan udtrykke et barns eller et væsenes poetiske stemme livløs. Desuden, der er digte, hvor digteren forsøger sit bedste for at slette ethvert subjektivt mærke. Se på eksemplerne:

Uret

omkring menneskets liv
der er visse glaskasser,
inde i, som i et bur,
du hører et dyr banker.

Om det er bur er ikke rigtigt;
tættere er burene
i det mindste efter størrelse
og firkantet i form.

Nogle gange sådanne bure
de hænger på væggene;
andre gange, mere private,
de går i en lomme på det ene håndled.

Men hvor er det: buret
vil det være fugl eller fugl:
hjertebanken er bevinget,
det spring, hun holder;

og syngende fugl,
ikke fjerfugl:
på grund af dem udsendes en sang
af sådan kontinuitet.

NETO, João Cabral de Melo. komplet arbejde. São Paulo: Ediouro, 2003.

I dette digt af João Cabral de Melo Neto, der er en forsøg på at slette det lyriske selv, da der ikke er nogen tegn på subjektivitet i hans vers og strofer. O overvægt af beskrivelse af urobjektet, sammenlignet med bure og bure, bidrager til, at det er centrum for poetisk udtryk, hvilket ikke giver plads til, at menneskelige subjektive indtryk kan manifesteres.

Stop ikke nu... Der er mere efter reklamen;)

marsvin

da jeg var seks år gammel
Jeg har et marsvin.
Hvilken hjertesorg det gav mig
Fordi kæledyret bare ville være under komfuret!

Jeg tog ham med til værelset
Til de smukkeste, reneste steder
Han kunne ikke lide:
Jeg ville være under komfuret.
Jeg passede ikke noget af min ømhed ...

"Min marsvin var min første kæreste."

FLAG, Manuel. Komplet poesi og prosa. São Paulo: Nova Aguilar, 1977.

I dette digt af Manuel Bandeira, observeres det lyriske selv som en mandlig stemme, der minder om den kærlighed, han havde til sit lille kæledyr: et marsvin. Verberne i taleens første person og du pronomen "Jeg", "min" og "min" beviser et godt markeret lyrisk selv subjektivt.

fiskedialog

nara har et akvarium
runde i midten af bordet
i stedet for en frugtskål
eller en lampe
nara kan lide at se
til fiskesamtalen.
en anden dag klagede de
af varme og nara
gik i badet
køle af ved daggry
det er en dårlig vane
sagde den røde fisk
sove med vådt hår

SANTANNA, Alice. Folde. Rio de Janeiro: 7 breve, 2008.

I dette digt af Alice Sant'Anna er der en Jeg er lyrisk i tredje person, en slags fortæller, der beskriver aspekter af rutinen for en kvinde ved navn Nara. O usædvanlig det sker, når denne poetiske stemme tildeler fiskets taleområde, hvilket manifesterer sig subjektivt, når man kritiserer det faktum, at dets ejer sover med vådt hår. Denne stil af digt, hvor det lyriske selv den afviger fra sin traditionelle opfattelse er blevet en konstant i nutidige poetiske produktioner.

• Vers / metrificering

Vers er navnet på en række af stavelser eller fonemer, der danner en rytmisk og melodisk enhed svarende til en linje i digtet. Metrifikation eller metrisktil gengæld er navnet givet til mål for et vers, som er defineret pels antal poetiske stavelser.

For at bestemme målene for et vers er verset opdelt i poetiske stavelser, en procedure der kaldes scansion. I denne procedure, som er forskellig fra den grammatiske syllabiske opdeling, er ubelastede vokaler grupperet i en enkelt stavelse, hvor stavelserne tæller op til den sidste stressede stavelse.

Se også: Luís Vaz de Camões - betragtes som den største digter af det portugisiske sprog

• Strofe

Strofe er navnet givet til versgruppering i et digt. Da antallet af vers i hver strofe kan variere, afhængigt af mængden, kan stroferne navngives som følger:

Kobling: to vers
Triplet: tre vers
Kvartet eller domstol: fire vers
Quintille: fem vers
Sekstet eller sekstil: seks vers
Syvende eller septil: syv vers
Ottende: otte vers
Niende: ni vers
Ovenfra: ti vers

• Rim

navngiv dig selv rim den musikalske ressource baseret på lydlighed af placerede ord eller ved slutningen eller inde i versene. Interpolerede (ABBA), alternative (ABAB) og parrede (AABB) rim er dem, der er sammensat i slutningen af versene.

• Sprog

I den lyriske genre er konnotativt sprog, dvs. når de anvendte ord er i din figurativ betydningi sin poetiske forstand. Således har digteren tendens til at ændre betydningen af ord, der krystalliseres i hverdagen for at give dem en bredere betydning. Læseren ser igen sig selv i bevægelsen af læsning og fortolkning, som en person, der har behov for at afkode de ord, der er til stede i digtet ud over deres denotative forstand, ved hjælp af den sammenhæng, hvor hvert ord vises som hjælp.

I den lyriske genre er anvendelse af tale tal, såsom alliteration (konsonant gentagelse), assonans (vokal gentagelse) og parallelisme (gentagelse af sætninger og bønner), bidrager til rækkevidden af poetisk sprog.

Også adgang: Parnassianisme - litterær bevægelse, der kun producerede poesi

Typer af digte

Sonnet: fast form bestående af to strofer med fire linjer og to strofer med tre linjer.
Ballade: digt bestående af tre strofer med otte linjer og en strofe med fire linjer.
Rondo: digt bestående af kun stropper med fire linjer eller stropper med fire linjer kombineret med stropper med otte linjer.
haiku: Japansk digt sammensat af tre linjer, den første linje med fem poetiske stavelser, den anden syv og den tredje fem.
Ode: af græsk oprindelse, betegner det et entusiastisk ophøjelsesdigt, der betyder det samme som "sang". Den er generelt struktureret i stropper med fire linjer. Dets tema er relateret til naturen.
Hymne: digt beregnet til at ære moderlandet eller rose religiøse enheder. Struktur svarende til oden.
Eclogue: digt, der præsenterer dialog om pastorale og bucolic temaer.
Idyl: kort digt af bucolic, pastoral karakter. Det adskiller sig fra ecloguen, fordi det ikke præsenterer dialog.
Elegy: digt om triste begivenheder eller nogens død.
Satire: digt, der censurerer menneskelige mangler og viser latterligheden af en given situation.
Villancete: digt, der kun består af en strofe på fire linjer eller strofer på fire linjer kombineret med strofe på otte linjer.
Epithalamus: digt komponeret til ære for nogens bryllup.

Til lyden af musikinstrumentet lyre sang de græske digtere deres digte, hvilket gav anledning til den lyriske genre.

løste øvelser

Spørgsmål 1 - (UFU)

kærlighed er et link
mellem de blå
og den gule

LEMINSKI, Paulo. vie en tæt.5. red. São Paulo: Brasiliense, 1994. s.126.

Baseret på læsningen af digtet, tjek udsagnet om, at INGEN gælder for Paulo Leminskis poesi indeholdt i La vie tæt på.

a) Bemærk brugen af haiku, taget fra den japanske litterære tradition, der viser smagen til det korte digt.

b) Bemærk syntmatikens overvægt over den paradigmatiske akse, hvilket giver digtet en mere diskursiv karakter.

c) Præferencen for ordspil og ordspil skiller sig ud, præget af overraskelses- og kondenseffekter.

d) Det er bemærkelsesværdigt i forhold til det verbale tegn udforskning af signifikatorer set i relativ autonomi med hensyn til betydninger.

Løsning

Alternativ B. Digtet har ikke en diskursiv karakter, da den syntagmatiske, syntaktiske akse ikke dominerer over det paradigmatiske (dvs. over den poetiske form, der prioriterer det rytmiske og det metaforiske). Dette fremgår af det faktum, at verbale tegn (ord) udforskes i deres signifier (det vil sige i selve deres lydform), og de de er relativt autonome med hensyn til mening (den forstand, de tilskrives dem), da definitionen af kærlighed er mindst relevant i digtet.

Spørgsmål 2 - (UFU) Generelt ses lyrikken som den genre, der er karakteriseret ved at udtrykke følelser og intime ideer om et poetisk emne. Lyrisk poesi vil derefter frem for alt blive præget af subjektivitet, hvilket privilegerer den indre verden over den ydre verden.

Kryds af alternativet hvor digtfragmentet IKKE har et lyrisk selv svarende til det der blev beskrevet.

a) "Verdensomspændende verdensverden, / hvis jeg blev kaldt Raimundo / ville det være et rim, ville det ikke være en løsning. / Verdensomspændende verdensverden, / bredere er mit hjerte." (ANDRADE, Carlos Drummond de. noget poesi)

b) “Papiret / hvor man skal skrive / verset er mineral; [...] Endelig er det mineral / enhver bog: / at det skrevne ord er mineral, det kolde natur / det skrevne ord. ” (MELO NETO, João Cabral de. sammensætning psykologi)

c) "Hvor var det / hvad nu / jeg savner / hvad jeg ikke kender / ikke engang navnet længere / hvad var så kært før / [...] omgivet af min hud / lavet af mig selv?" (FREITAS FILHO, Armando. Langt liv)

d) ”Ingen drømmer den samme drøm to gange / [...] Han elsker heller ikke den samme kvinde to gange. [...] Vi er stadig ikke vant til verdenen / At være født er for længe. ” (MENDES, Murilo. I: De fire elementer)