Betydningsorrel det var den vigtigste forfatter af naturalistisk side i Brasilien og den første forfatter, der lever af litteratur i landet. ekspert portrætter af sociale typer, skrev adskillige værker, herunder romaner, Fortællinger, krøniker og spiller såvel som at være tegner og karikaturtegner.
Hans litterære produktion er koncentreret mellem årene 1882 og 1895 med en vægt på den berømte roman lejemålet, krævet læsning for optagelse til flere brasilianske universiteter såvel som for forståelse af Rios sociale strukturer i slutningen af det nittende århundrede, baseret på økonomisk udnyttelse og opretholdelse af uligheder.
Læs også: Guimarães Rosa - genopfinder af det portugisiske sprog
Biografi af Aluísio de Azevedo
Født i São Luís do Maranhão (MA) den 14. april 1857, Aluísio Azevedo var søn af D. Emília Amália Pinto de Magalhães og den portugisiske vicekonsul David Gonçalves de Azevedo.
Fra en meget ung alder viste han stor interesse for tegning og maleri, hvilket fik ham til at flytte til Rio de Janeiro i 1876 for at tilmelde sig Imperial Academy of Fine Arts. For at blive i hovedstaden,
tegnede tegneserier til aviser Figaro, The Illustrated Week, Mequetrefe og Zig-Zag. Han skitserede også scener fra romaner.
Efter hans far døde i 1878 vendte han tilbage til São Luís, hvor starter din skrivekarriere det følgende år med romantikken en kvindes tåre, stadig i form af romantisk æstetik. Han arbejder også for grundlæggelsen af avisen O Pensador, en antiklerisk og afskaffelse.
I 1881 lancerede han sin første naturalistiske roman, mulatten, der behandler spørgsmålet om racefordomme. Godt modtaget ved retten, på trods af at temaet for værket betragtes som skandaløst, går Aluísio tilbage til Rio de Janeiro, fast besluttet på at tjene til livets ophold som forfatter.
Tilbage til hovedstaden i imperiet, producerer flere serier, som garanterede dets overlevelse. Mellem disse publikationer, som regel melodramatiske og romantiske, viet sig til forskning og naturalistisk skrivning, som indviet ham som en stor brasiliansk forfatter. Det var på dette tidspunkt, at han udgav sine hovedværker, pension (1884) og lejemålet (1890).
Godkendt i en konkurrenceprøve til stillingen som konsul i 1895, opgiver den litterære karriere. Han bor i Spanien, Japan, England, Italien, Frankrig, Uruguay, Paraguay og Argentina, hvor han døde, i Buenos Aires, den 21. januar 1913.
Stop ikke nu... Der er mere efter reklamen;)
Litterære egenskaber ved Aluísio Azevedo
Aluísio Azevedos arbejde er delt i to øjeblikke: den første følger stadig formlen for melodramaer romantisk - skønt æstetikken allerede var i åbenhed, var de tekster i form af serier, der fanget mange salg, hvilket gjorde det muligt for forfatteren kun at forsørge sig med litteratur, et sjældent tilfælde i Brasilien. Andet øjeblik henviser til værker skrevet i lyset af naturalistisk æstetik - og det var disse værker, der gjorde forfatteren fremtrædende i den nationale kanon.
Azevedo efterspørger indflydelse på i sit naturalistiske arbejde Hippolyte Taines deterministiske ideer, som forstod, at forståelsen af mennesket og historien var baseret på tre fundament, nemlig miljøet, løbet og det historiske øjeblik. Det er baseret på dette teoretiske arsenal, at Azevedo bygger plottet for sine naturalistiske romaner, som i lejemålet - miljøet (selve lejemålet) betinger gruppen (løbet), der bestemmer menneskelige relationer inden for det kollektive hus.
var også stor beundrer af positivisme, tankelære formidlet af Auguste Comte, som blandt andre kendetegn forsvarede videnskab, så Azevedo forstår menneske som genstand for videnskabelig undersøgelse. At skrive det ovennævnte lejemåletbesøgte forfatteren flere af disse installationer i Rio de Janeiro og observerede omhyggeligt forholdet, skikke og daglige dialoger for dens indbyggere.
Det blev også påvirket af Émile Zola, forløberen for fransk naturalisme, der omsætter ideen om en litteratur, der gik ud over observation: forfatteren bliver en eksperimentator, der arbejder med sociale fakta og forsøger at bevise miljøets indflydelse og fakta på menneskelig udvikling. Foruden Zola blev forfatteren inspireret af Eça de Queirós, hovedsageligt til den detaljerede beskrivelse af bymiljøer og deres karakterer.
Azevedo skrev kronikker og teaterstykker, men fra sit arbejde blev prosa romaner, hovedsageligt mulatten (1881), betragtes som den første brasilianske naturforskerroman; pension (1884) og lejemålet (1890). Følgende egenskaber er tilbagevendende i hans litteratur:
- tilgang til hverdagens virkelighed
- simpelt sprog og overvejende beskrivende;
- tegn fra samfundets nedre lag;
- animalisering af tegn;
- moralsk og socialt forringede situationer og karakterer;
- beskrivelser, der har tendens til at være groteske;
- tilstedeværelse af temaer som prostitution, afhængighed, promiskuitet, utroskab og race fordomme;
- social kritik og pessimisme.
Se også: Realisme i Brasilien og dens forskelle med den naturalistiske tendens
Værker af Aluísio Azevedo
Anliggender
- en kvindes tåre (1880)
- mulatten (1881)
- Tijuca Mysteries [genoptrykt med titlen Girandola af kærligheder] (1882)
- minder om en fange [genoptrykt med titlen Grevinde Vesper] (1882)
- pension (1884)
- Philomena Borges (1884)
- Manden (1887)
- uglen (1890)
- lejemålet (1890)
- Alziras indhylling (1894)
- svigermorens bog (1895)
teater
- Det skøre (1879)
- fleur-de-lis (1882)
- bedehus (1882)
- cabocloen (1886)
- gift, der helbreder (1886)
- republikken (1890)
- et tilfælde af utroskab (1891)
- I loven (1891)
Fortællinger
- Djævle (1895)
- Fodspor (1897)
- den sorte tyr [shorts, breve og krøniker i ed. postume] (1938)
Se også: Euclides da Cunha - pioner inden for at bringe litteratur og historie tættere sammen
Overvejelserom Aluísio de Azevedos arbejde
mulatten
mulattenognaturalismens debuti brasiliansk litteratur. Handlingen spilles af Raimundo, søn af en hvid far og slaver mor, der voksede op med intellektuel uddannelse og ejendele, studerede jura i Portugal. O alvidende fortæller giver karakterbeskrivelsen:
”Raimundo var 26 år gammel og ville have været en type, hvis det ikke var for de store blå øjne, som han havde trukket fra sin far. Meget sort hår, blankt og kruset; brun og amulattisk hud, men tynd; bleg tænder, der skinnede under sorten på hans overskæg; høj, elegant statur; bred hals lige næse og rummelig pande. Den mest karakteristiske del af hans fysiognomi var hans øjne: store, buskede, fulde af blå skygger; rynkede sorte øjenvipper, øjenlågene er fugtige, dampende lilla; øjenbrynene, meget trukket i ansigtet, som Indien-blæk, bragte epidermis friskhed ud, der i stedet for et barberet skæg lignede de bløde, gennemsigtige toner i en akvarel på hvidt papir. ris."
Forstår ikke, når du vender tilbage hvorfor accepteres det ikke i det høje samfund Maranhão, især efter at have ønsket sin fætres Ana. Familien og medlemmerne af den katolske kirke er stærkt imod parrets fagforening.
”[...] Jeg bemærkede med afsky, at de altid og overalt modtog ham flov. Ikke en eneste invitation til en bold eller en simpel soiree nåede hendes hænder; afbrød ofte samtalen, da han nærmede sig; de var uhyggelige i at tale i hans nærværelse om ting, der desuden var uskyldige og almindelige; til sidst isolerer de ham og den ulykkelige mand, overbevist om, at han ufordelagtigt ikke kunne lide af hele provinsen, begravede sig i sin værelse og kun gå ud for at udøve, gå til et offentligt møde, eller når nogle af hans forretning kalder ham på vej."
Intrigen består derfor af i en romantisk melodrama, men parrets ulykker er allerede behandlet på en anden måde, forskellig fra den romantiske skole. Forfatterens ønske er at bevise tilstedeværelsen af racefordomme i det brasilianske samfund i deres familier og institutioner, hvilket han hovedsagelig gør gennem beskrivelser næsten altid grotesk.
Bittede karikaturer af den rige og uhøflige købmand, den fromme og vrede gamle kvinde og den afslappede gejstlige, ifølge Alfredo Bosi, udgør billedet af karaktererne. Det er et åbent flag imod konservatisme og korruption af præster, der korroderede samfundet i Maranhão.
pension
pension det var bogen, der helligede Aluísio Azevedo i naturalistisk æstetik. Fra virkeligheden kom råmaterialet til romanen med stjernen Amâncio, en studerende, der rejser til Rio de Janeiro og bliver i et pensionat. Studenterbohems højborg, pensionen er fase af de mest forskellige promiskuiteter, patologier og nedværdigende adfærd, hvis beskrivelse er konsolidering af Azevedos realistiske-naturalistiske procedurer:
”Rummet indåndede en trist luft af forsømmelse og bohemianisme. Det gjorde et dårligt indtryk at være der: Amancios opkast tørrede op på gulvet og forsurede rummet; porcelæn, der var blevet serveret ved den sidste middag, stadig dækket af ostemasse fedt, dukkede op i en afskyelig dåse, fuld af blå mærker og rusten mad... I det ene hjørne blev snavset tøj stablet op; i en anden hvilede en kaffemaskine ved siden af en flaske vinbrændevin. På hovedgæsterne til de tre senge og langs væggene, over falmede gamle aviser, hang kashmirbukser og tailcoats:... Her og der knuste cigaretskod og visnet spyt. ”
Han bliver involveret med Amelia takket være planen udarbejdet af pigens mor, Madame Brizard, pensionens ejer, interesseret i at udnytte hovedpersonens formue:
”Det er et dyrebart fund! Han er ikke ankommet fra nord i to måneder endnu, han famler! Vi har talt længe: - han er det eneste barn, og han har en formue at arve! Ah! Du kan ikke forestille dig: bare på grund af hendes bedstemors død, som er meget gammel, tror jeg, det går ud over fire hundrede kontoer! ”
Beskrivelsen af moralsk forringede tegn, fjendtligt kombineret med et ondskabsfuldt familiemiljø afslører hyklerier forankret i det brasilianske samfund. Middelmådighed og den borgerlige mentalitet, der først og fremmest værdsætter penge, så de ikke har nogen skrupler, kontaktes på en deterministisk måde - miljøet påvirker karakterernes katastrofale skæbne.
lejemålet
lejemålet Det erhovedroman af Aluísio Azevedo, hvor forfatteren kraftigt udviklede naturalistiske premisser. Baseret på rammen - lejerummet - er figurerne udviklet. Det er de kollektive scener af de psykologiske typer af dens indbyggere, der væver lejemålet som romanens hovedperson.
Portugisisk ejendom João Romão (billede af Europæisk opdagelsesrejsende, der bliver rige på bekostning af andres elendighed), bestod af 95 små huse, der blev betalt pr. måned og kar til vaskerier, betalt pr. dag, alt på forhånd. Vaskerierne, der boede der, betalte ikke for karene. Så dette sted er beskrevet:
”Og i den dampende, fugtige jord i den varme, mudrede fugtighed begyndte den at orme, sværme, vokse, en verden, en levende ting, en generation, der syntes at spire spontant, lige der, fra det klagesang og formere sig som larver i gødning."
Det ses tydeligt i denne og andre passager, beskrivelser, der bringer menneskers sociale liv tættere på det animalistiske, fra det organiske, som om det er underlagt fysiologiske love, der gør rigelig brug af deformerende metaforer af rum og karakterer.
Denne levende samling af den kollektive bolig var også en blanding af racer, alt udnyttet af udlejer João Romão. Det er en allegori over den økonomiske situation i Brasilien som helhed, hvor hvide, sorte og mestizos var lige så udnyttet af den portugisiske pengeindtjener, der stiger socialt og økonomisk og suger arbejdet af andre.
video klasse af litterær analyse af lejemålet
O sex er et tilbagevendende tema og også en naturalistisk forudsætning. Animaliserede og hyperseksualiserede er tegnene strippet igennem romanen og understreger deres ønsker, afhængighed og fysiologi. DET menstruation - et tabu for tiden - er beskrevet som aldrig før i brasiliansk litteratur. Utroskab og homoseksualitetsscener (på det tidspunkt betragtes som en patologi) er også rigelige såvel som tilstedeværelsen af prostitution og figuren af den jomfruelige pige, der ender med at blive prostitueret.
Se et uddrag, hvor forfatteren tilskriver karakter Léonie dyreforhold:
”Nu strippede han sig overalt, knuste tænderne, hans kød skælvede med krampetrækninger; mens den anden ovenfor er vanvittig af lyst, irrationel, vild, snoet, i hoppebukker, fnysende og klynkende. Og han stak sin stramme tunge gennem munden og gennem ørerne og knuste øjnene under hans olierede kys af skum og bet på skulderloben og greb krampagtig i håret, som om hun prøvede at trække det ud. håndfulde. Indtil han med et stærkere udbrud fortærede hende i en omfavnelse af hele kroppen [...]. ”
af Luiza Brandino
Litteraturlærer
