Ve 20. století byl estetický žánr známý jako gotický se staly velmi populární přinejmenším za dvou hlavních okolností: ve dvacátých letech minulého století, kdy se objevila expresionistické kino, a v 80. letech s takzvaným post-punk rockem nebo gothic rockem, který měl kapely jako Bauhaus a Sestry milosrdenství. Gotický žánr se však datuje do druhé poloviny 18. století, takzvaného „Osvícenského století“ nebo „Století rozumu“. Víme, že tento žánr příběhů se zabývá tématy, která obecně zahrnují horor, nadpřirozeno, atmosféru tajemství, zločinu a neznáma. Proč se takový narativní žánr zrodil právě v době osvícenství, hnutí myšlenek, které bylo přesně opačným směrem než tato témata?
Stejně jako romantismus je třeba gotický žánr chápat jako reakci na přehnanou důvěru Osvícenský racionalismus, ve víře, že Rozum byl schopen vyřešit všechny problémy světa a vést lidstvo do stavu pozemské „Dokonalosti“. Zatímco se romantismus apeloval na představivost, citlivost a vášně, na Gothic atmosféra nadpřirozeného, zločinu, zvrhlosti, kletby, všeho, co se týkalo zla v člověku.
Evropská středověká minulost byla také podstatným prvkem gotických příběhů, zejména kvůli přítomnost zničených hradů, klášterů a sídel bývalé šlechty obklopených stinnými lesy a hrůzný. První gotické romány, které následovaly po této linii, byly Zámek Otranto(1764), autor Horace Walpole, mnich (1796), Matthew Lewis,vizionář (1789), Schiller, a tajemství udolfa(1794) Ann Radcliffe. Gotická hrůza vlastně začala Walpoleovým románem, který vyšel na Štědrý den roku 1764 a o kterém badatel Robert Mighall dělá následující poznámky:
Jeho příběh o duchech, znameních, rodinných kletbách a zvláštních nadpřirozených událostech byl napsán zčásti jako fraška a prezentován jako středověký rukopis '' objevený '' antikvariátem z 18. století a nabízený jako kuriozita modernímu čtenáři vyjasněno. Mnozí byli Walpoleovým trikem oklamáni a mnoho si také užívalo novou zkušenost se čtením textů spojených s legendami. folklórní a rytířské romány na stránkách moderního díla, žánru více zaměřeného na aktuální a každodenní události, věrohodného a realista. [1]
Forma organizace vyprávění Zámek Otranto, jak správně poznamenal Mighall, měl zásluhu na tom, že na veřejnosti způsobil pochybnosti „osvícených čtenářů“, tedy téže veřejnosti, která konzumovala knihy a brožury osvícenských filozofů. Celá atmosféra halucinace a spektra (zjevení duchů atd.) Byla oblečena Walpoleem do realistického a spolehlivého oděvu.
Stejná technika byla používána v devatenáctém století autory údajně spojenými s gotickými příběhy, jako např jako Edgar Alan Poe, ETA Hoffmann a Robert Louis Stevenson, ale lze to vidět také v románech jako: Poutník Melmoth(1820), Charles Maturin, Kopec větrůvyjící(1847), Emily Bronte a Drákula, Bran Stocker, (1897).
TŘÍDY
[1] MIGHALL, Roberte. "Úvod". In: STEVENSON, Robert Louis. doktor a monstrum. São Paulo: Penguin Classics / Companhia das Letras, 2015. P. 19.
Podle mě. Cláudio Fernandes
Zdroj: Brazilská škola - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/narrativas-goticas-fins-seculo-xviii.htm