magický realismus nebo Fantastický je klasifikace daná určitým uměleckým dílům, jako jsou knihy, obrazy a filmy, které představují magickou nebo fantastickou realitu v důsledku deformace reality schopné generovat podivnost, nesmysl a atmosféra tajemství. měl svůj rozkvět v 20. století (poznamenáno dvěma světovými válkami), ačkoli díla s takovými charakteristikami již existují v 18. a 19. století.
V literatuře byly knihy charakterizované jako takové podepsány autory jako Gabriel García Márquez (Sto let samoty), Franz Kafka (metamorfóza) a Machado de Assis (Posmrtné paměti Bras Cubas). V malbě se jména jako Ernst Fuchs z Vídeňské školy fantastického realismu snažili tento druh vykreslit realismus ve svých dílech. V kině lze upozornit na filmy jako Křídla touhy, podle Wima Wenderse, Zvláštní případ Benjamina Buttona, David Fincher, kromě velký mystický cirkusautor: Cacá Diegues.
Přečtěte si také: Fantastický příběh - krátké vyprávění s postavami, které překračují hranice reality
Historický kontext
Mezi vědci neexistuje shoda o tom, kdy se objevil magický nebo fantastický realismus. Většina z nich tvrdí, že jeho původ se nachází mezi 18. a 19. stoletím. Avšak od 20. století se stal aktivnějším, protože odrážel svět charakterizována absurditou, nesmyslností, existenciální prázdnotou a poznamenána kontextem je uvedeno níže.
Imperialistický průzkum: zahájen v 19. století a zesílen ve 20. letech.
Ruská revoluce, v roce 1917.
První světová válka, od roku 1914 do roku 1918.
Fašismus Ital, od roku 1922 do roku 1943.
nacismus Němec, od roku 1933 do roku 1945.
Druhá světová válka, od roku 1939 do roku 1945.
Holocaust: ke genocidě došlo během druhé světové války.
Atomové bomby v Hirošimě a Nagasaki, v srpnu 1945.
Studená válka, od roku 1947 do roku 1991.
Hlavní rysy
Termín „magický realismus“ byl široce diskutován ve čtyřicátých a padesátých letech minulého století s cílem charakterizovat díla, kde realita byla zobrazena magickým, fantastickým způsobem, na rozdíl od vědeckého realismu. Tento magický nebo fantastický realismus se proto vyznačuje zvláštním způsobem koncipování skutečnosti nebo dokonce zkreslením reality. Termín se objevil v roce 1925, kdy německý kritik umění Franz Roh (1890-1965) zamýšlel charakterizovat post-expresionistický.
Z tohoto pohledu někteří kritici se snažili odlišit magický nebo fantastický realismus od takzvaného „úžasného realismu“, který je spojen s neobvyklým, mimořádným, ale bez odcizení postav tváří v tvář úžasné realitě, něco velmi spojeného s latinskoamerickou kulturou. V magickém nebo fantastickém realismu je všechno jen stvoření; na druhé straně v úžasném realismu je zastoupení „nádherného“ přítomného ve skutečnosti; „úžasný“ je proto vyjádřen přirozeně, což je možné pozorovat například v domorodých legendách.
Je však běžné zahrnout do stejné kategorie nádherný realismus a magický nebo fantastický realismus, které mají obecně následující vlastnosti:
nesmysl: nesmysl;
surrealita nebo superrealita: absurdní situace;
iracionalismus nebo nelogismus: fakta, která jsou v rozporu s přírodními zákony;
přítomnost nadpřirozeného: události bez vysvětlení;
schopnost způsobit podivnost u čtenářů nebo přijímačů;
souvislost s tajemstvím, neznámým.
To je to, co můžeme vidět v tomto výňatku z příběhu Pyrotechnik Zachariášautor: Murilo Rubião:
Jedinou osobou, která by mohla poskytnout určité informace o tomto tématu, jsem já. Ale je mi to zabráněno, protože moji společníci mi utíkají, jakmile mě uvidí před sebou. Když jsou překvapeni, jsou zděšeni a nedokáží vyslovit ani slovo.
Vlastně jsem zemřel, což odpovídá verzi těch, kteří věří v moji smrt. Na druhou stranu nejsem ani mrtvý, protože dělám všechno, co jsem dělal, a musím říci, s větší radostí než dříve.
Přečtěte si také: Franz Kafka - jeden z nejvlivnějších spisovatelů západní literatury 20. století
Hlavní autoři
Edgar Allan Poe (1809-1849): Američan;
Gabriel García Márquez (1927-2014): kolumbijský;
Isabel Allende: chilská;
Jorge Luis Borges (1899-1986): Argentinec;
Oscar Wilde (1854-1900): irský;
Franz Kafka (1883-1924): česky;
Alejo Carpentier (1904-1980): kubánský;
Bram Stoker (1847-1912): irský;
Julio Cortázar (1914-1984): argentinský;
Lewis Carroll (1832-1898): Brit;
Horacio Quiroga (1878-1937): uruguayský;
Milan Kundera: česky;
Italo Calvino (1923-1985): Ital;
Manuel Scorza (1928-1983): peruánský;
Reinaldo Arenas (1943-1990): kubánský.
Přečtěte si také: Murilo Rubião - předchůdce fantastického realismu v Brazílii
Hlavní práce
mimořádné příběhy (1833-1845) Edgar Allan Poe;
Sto let samoty (1967), Gabriel García Márquez;
dům duchů (1982) Isabel Allende;
„Druhý“ z práce kniha s pískem (1975), Jorge Luis Borges;
Portrét Doriana Graye (1890), autor: Oscar Wilde;
metamorfóza (1915) Franze Kafky;
království tohoto světa (1949) Alejo Carpentier;
Drákula (1897) Brama Stokera;
„Kontinuita parků“ z knihy Konec hry (1956), autor Julio Cortázar;
Alenka v říši divů (1865) od Lewise Carrolla;
Příběhy džungle (1918), Horacio Quiroga;
Kniha smíchu a zapomínání (1979) Milana Kundery;
neviditelná města (1972), Italo Calvino;
Garabombo, neviditelný (1972), Manuel Scorza;
halucinační svět (1966), autor: Reinaldo Arenas.
![Obálka knihy Sto let samoty, autor Gabriel García Márquez, vydaná nakladatelstvím Grupo Editorial Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Fantastický realismus v Brazílii
Někteří brazilští spisovatelé použili ve svých dílech fantastický realismus:
kouzelné dalekohledy (1869), autor Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882);
Posmrtné paměti Bras Cubas (1881), z Machado de Assis (1839-1908);
Macunaíma (1928), ze dne Mario de Andrade (1893-1945);
agresor (1943), Rosário Fusco (1910-1977);
Dona Flor a její dva manželé (1966), Jorge Amado (1912-2001);
hodina přežvýkavců (1966), autor José J. Veiga (1915-1999);
Antaresův incident (1971), Erico Verissimo (1905-1975);
plukovník a vlkodlak (1974), autor José Cândido de Carvalho (1914-1989).
Dosud, Murilo Rubião (1916-1991) je hlavním představitelem brazilské fantastické literatury. Jedná se o díla jeho autorství:
bývalý kouzelník (1947);
červená hvězda (1953);
Draci a jiné příběhy (1965);
Pyrotechnik Zachariáš (1974);
Host (1974);
dům červené slunečnice (1978);
Muž v šedé čepici a další příběhy (1990).
Přečtěte si také: příběh z pohádek
fantastický realismus v malbě
Vídeňská škola fantastického realismu, založená v roce 1946, je tvořena skupinou asi 30 malířů. Malba těchto umělců se vyznačuje a alegorický nebo symbolický realismus. Nejznámější jsou:
Arik Brauer;
Ernst Fuchs (1930-2015);
Rudolf Hausner (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Anton Lehmden (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Fantastický realismus v kině
stále je toho hodně kontroverze mezi specializovanými kritiky o tom, jaký by byl fantastický realismus v kině. Neexistuje tedy shoda ohledně jeho definujících charakteristik. Většina kritiky však spojuje fantastický kinematografický realismus s folklorními prvky, aniž by však mezi názory existovala shoda. Ve světle této reality to tak nějak funguje, extrapolovat smysl skutečného, konkrétního a dialog s magickými nebo dokonce surrealistickými prvky, například:
Čaroděj ze země Oz (1939), Victor Fleming (1889-1949) - Spojené státy;
Mary Poppins (1964), Robert Stevenson (1905-1986) - Spojené státy;
O půlnoci ti vezmu duši (1964), autor José Mojica Marins (1936-2020) - Brazílie;
nekonečný příběh (1984), Wolfgang Peterson - Německo, Spojené státy a Velká Británie;
Křídla touhy (1987) Wima Wenderse - Německo a Francie;
Báječný cíl Amélie Poulain (2001), Jean-Pierre Jeunet - Francie;
Pán prstenů (2001-2003), autor Peter Jackson - Nový Zéland a Spojené státy;
Panův labyrint (2006), autor: Guillermo del Toro - Španělsko, Mexiko a Spojené státy;
Zvláštní případ Benjamina Buttona (2008), autor David Fincher - Spojené státy;
vyděšená sýkorka (2009), autorka Claudia Llosa - Peru;
tvar vody (2017), autor Guillermo del Toro - USA;
velký mystický cirkus (2018), autorka Cacá Diegues - Brazílie.
vyřešená cvičení
Otázka 01 (Enem)
"Narizinho se rozhlédl kolem publika." Nemohlo být nic zvláštnějšího. Malí brouci v ocasech a květiny v klopách konverzovali s šváby v mantilách a pomněnkami ve vlasech. Zlaté včely, zelené a modré barvy mluvily špatně o vosách se štíhlým pasem - protože si myslely, že je přehnané nosit takové těsné vesty. Stovky sardinek kritizovaly nadměrnou péči, kterou měli motýli v gázových čelenkách s prachem z jejich křídel. Bitters s bodnutí svázané, aby se zabránilo jejich kousání. A zpěv kanárků a kolibříci líbající květiny, krevety krevety a krabi krabi, vše, co je malé a nekouše, malé a nekousne. “
LOBATO, Monteiro. Vládne malý nos. São Paulo: Brasiliense, 1947.
V posledním období pasáže je v gerundu řada sloves, která přispívají k charakterizaci popsaného fantastického prostředí.
Výrazy jako „kamerun“, „krab“ a „malý a ne kousavý“ vytvářejí hlavně efekty
a) vyprázdnění významu.
b) monotónnost prostředí.
c) stav zvířat.
d) přerušení pohybů.
e) dynamika scénáře.
Řešení:
Alternativa „e“.
Slovesa v gerundu charakterizují fantastické prostředí, kde jsou například „ocasní brouci“ a „švábi mantilní“. Toto prostředí je poznamenáno akcí, pohybem, dynamikou kanárů, kolibříků, krevet a krabů.
Otázka 02 (UEFS)
Byl jsem ještě velmi mladý, ale věděl jsem spoustu věcí, které dospělí ne. Věděl jsem, že byste neměli reagovat na pozdravy Glimerianů, té rasy trpaslíků, se kterou se setkáte, když to nejméně očekáváte, a kteří dělají vše, aby nás odvrátili od naší mise; věděl, že na místech, kde se matka zlata objevuje na povrchu Země, se nesmí ohýbat, ani aby si utáhla tkaničky, chamtivost je všude a pokorně kousne; věděl, že když za sebou uslyší kroky, nikdo by se neměl zastavovat ani utíkat, ale udržováním normální chůze by každý, kdo vykazoval známky strachu, byl na silnici ztracen.
Cesta je plná pastí, poklopů, nebezpečných podsvětí, nemluvě o lákavých objížďkách, ale já jsem mohl jít tam a zpět se zavřenýma očima, aniž bych udělal sebemenší sklouznutí.
VEIGA, José J. Malí koně Platiplantus: Příběhy. 18. vyd. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1989. P. 61.
José J. Veiga je reprezentativní spisovatelka proudu zvaného magický nebo fantastický realismus. Takový realismus, který vyvolává pocit odcizení, je v textu přítomen prostřednictvím vypravěče, který
a) zesměšňuje moudrost nahromaděnou v průběhu let.
b) vyrovnat se se staršími ve znalostech o životě.
c) je nejistý tváří v tvář výzvám, které život nabízí.
d) zpochybňuje hranice stanovené mezi skutečným a imaginárním.
e) odhalí se čtenáři obrácením přirozeného řádu věcí.
Řešení:
Alternativa „e“.
Když vypravěč říká, že „Byl jsem ještě velmi mladý, ale věděl jsem spoustu věcí, které dospělí ne,“ je je možné si všimnout inverze přirozeného řádu věcí, protože dospělí by měli mít více znalostí než a dítě.
Kredity obrázků:
[1] Reprodukce: Vydavatel záznamů
Warley Souza
Učitel literatury
Zdroj: Brazilská škola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm