Úzkost, napsaný v letech 1935 až 1936, byl třetí dílo vydal Graciliano Ramos. Spisovatel v té době žil v Maceió (AL) a pracoval jako ředitel ve Státní veřejné instrukci. Vítěz ceny Lima Barreto (1936) byl zvolen jedním z nejlepších brazilských románů velkých kritiků a spisovatelů, jako jsou Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Rachel de Queiros a Jorge Amado.
Přečtěte si také:Naturalismus – literární škola, kterou převzal Graciliano Ramos
Shrnutí Úzkost
Vypráví Luís da Silva, frustrovaný státní úředník a spisovatel, Úzkost je román charakterizovaný sebeanalýzou a narativní řetězec zaměřený na niternost hlavního hrdiny.
Luís se vrací do minulosti a snaží se znovu nastolit vnitřní zmatek způsobený rozpadem jeho zasnoubení s Marinou, nyní zavázanou Julião Tavaresovi. Trvalá nespokojenost se současností se však vzpamatovává až z minulosti. hořké závěry o sobě, ostatní postavy a svět obecně.
Ve vyprávění se objevují vzpomínky na dětství plné náklonnosti, sexuální a profesní frustrace, nastiňující naprostý nedostatek horizontu a věčné odčarování postavy s ohledem na sebe a stav věcí.
Luís zkoušel profesionální úspěch v Rio de Janeiru, ale tváří v tvář neúspěchu se usadil Maceió, narativní prostor. Žije malý a bezvýznamný život, dokud se nezamiluje do své sousedky Mariny, což mu přináší záblesky uspokojení. Uspořádají svatbu a Luís utratí těch pár centů ze svých úspor na nákup kalhot.
Nepřestávej teď... Po reklamě je toho víc ;)
Jeho plány jsou však zmařeny, když zjistí, že ho Marina podváděla s Julião Tavaresem, bohatým, euforickým, výřečným mužem s literárními ambicemi a neustálou nadřazeností. Ó žárlivost Poté se zmocní Luíse, který se podvedený a ponížený ponoří do sebe a do nepořádku porážky.
ponořený do a mizerná finanční situaceLuís, neschopný platit vlastní účty, obklopený krysami a duchy minulosti, zjišťuje, že není schopen dostat Marinu a Julião Tavares z mysli. Teď následoval dívku, teď následoval svého rivala. Jednou zjistil, že Juliao byl také zapletený s jinou ženou.
Luíse k tomu vede posedlost vzpomínkami a jeho tíživá subjektivní roztříštěnost plánovat vraždu Juliãa Tavarese. Dokud Luís v jednom ze svých pronásledování nenajde ideální příležitost a uškrtit Juliao. Přemožen euforií a náhlým štěstím, cítil se náhle silný, už ne bezvýznamný – v tu chvíli jeho utrpení zmizelo.
Tento výpadek radosti a smíření s vámi však trvá velmi málo: rychle anguish se znovu nainstaluje do Luíse, zaujatý zoufalstvím, že byl objeven. Vrací se domů úplně rozrušený, vezme si láhev cachaça a usne. Druhý den se nedostaví do práce. Zbavuje se stop, které by ho spojovaly s místem činu, a znovu si lehne nemocný a rozrušený vzpomínkami, udušen úzkostí.
Přečtěte si více: Posmrtné vzpomínky Bras Cubas – výchozí bod realismu v Brazílii
Historický kontext
Popis Luíse da Silvy časově a prostorově odpovídá okamžiku, kdy Graciliano píše román: Maceió, po převrat v roce 1930. Autor dokončil revizi poslední verze rukopisu 3. března 1936. Odpoledne téhož dne, Graciliano Ramos byl zatčen armádou Getulio Vargas, obviněn z podvracení a spolčení s komunismus, který zůstal ve vazbě téměř rok.
Bylo to období velkých ekonomických a politických zmatků. THE krize 1929, motivovaný vys finanční spekulace, zlomil newyorskou burzu a zasáhl několik zemí kapitalistického světa, včetně Brazílie. Spojené státy koupily asi 80 % brazilské produkce kávy a s velkou ekonomickou recesí káva, hlavní export Brazílie, stagnovala. Ceny pytlů prudce klesly a farmáři se ocitli v obrovských ztrátách.
Ó dopad ekonomické recese nechal tehdejšího prezidenta republiky Washingtona Luíse, aby na jeho nástupnictví nominoval kandidáta, rovněž ze São Paula, Júlia Prestesa. To znamenalo a přerušit hovor politika latte, ve kterém se v předsednictvu země střídali členové spol oligarchie ze São Paula a Minas Gerais.
Obecně řečeno, brazilské vlády První republika (1889-1930) byly označeny praktiky klientelismu, koronelismu, výměna laskavosti a korupce volební mašinérie, aby byla zaručena trvalost jejích vlastních zájmů.
To je v tomto scénáři skupiny proti kandidatuře Júlia Prestese spojili se v tzv. Liberální alianci (AL), která zahájila farmáře Gaucho jako kandidáta na prezidentský úřad. Getulio Vargas. Vargas a jeho spojenci, poraženi u voleb, obvinili volby z podvodu a zahájili ozbrojený převrat, který ukončil První republika a ustavení nové vlády se socioekonomickými opatřeními, která zakázala kávové oligarchie moci.
Vargas vládl Brazílii nepřetržitě 15 let, od roku 1930 do roku 1945, v obdobích, která se dělí na prozatímní vládu (1930-1934), ústavní vládu (1934-1937) a nový stát (1937-1945).
Několik konflikty mezi vládními zastánci a odpůrci označil první etapy Byl to Vargas. Jednu z hlavních opozičních artikulací vedla Národní osvobozenecká aliance (ANL) v čele s Luís Carlos Prestes, vůdce poručík který měl podporu Sovětského svazu. pokřtěn z Komunistický záměr, tato aliance dala dohromady sérii revolučních povstání v letech 1935 až 1936, hlavně ve městech Recife, Natal a Rio de Janeiro.
Ačkoli neměl ani stranickou asociaci, ani zapojení do členů ANL, Vargasova represivního aparátu považoval Graciliano za ideologickou hrozbu, a to byl kontext, který ho ve stejný den, kdy uzavřel, přivedl do vězení Úzkost.
Úzkost také zmiňuje další historické období, příběh o dětství hlavního hrdiny-vypravěče, v polovině 20. století, tedy vzniku první republiky, v prvních letech pozd. zrušení otroctví. Luís da Silva je potomek velkých vlastníků půdy, kteří tvořili privilegovanou kastu v Brazílii devatenáctého století a že špatně rozpracovali pomalé proměny, které v zemi probíhaly. Vypravěčův původ je tedy také ztotožňován s počátky brazilské republiky a odráží myšlení bývalé otrokářské elity:
„Chodil jsem po nádvoří, tahal chrastítko a hrál si s volem. Moje babička, slečna Germana, trávila dny mluvením sama se sebou a proklínáním otroků, kteří neexistovali. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva měl obrovské hromady. Někdy šel do vesnice, v rozkladu, v červené košili přes hrudkovité bavlněné spodní prádlo, klobouk uricuri, espadrilky a tyč. O svatých dnech, když se vrátil z kostela, Mestre Domingos, který byl jeho otrokem a nyní měl rozmanitý prodej, našel starého muže, jak se opírá o pult Teotoninho Sabiá, popíjí cachaça a hraje tři-sedmičky. vojáků. Black byl naprosto slušný člověk. Ve slavnostních hodinách nosil kaliko kabátek, zlatý řetízek překřížený z jedné kapsy do druhé vesty a opletené pantofle kvůli mozolům, které neunesly boty. Pod přilbou se jeho zarudlé čelo, vlhké potem, lesklo jako zrcadlo. Protože přes tolik výhod, Mestre Domingos, když viděl mého dědečka v tom nepořádku, dal jsem mu ruku, vzal jsem ho domů a vyléčil jeho opilost čpavkem. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva zvracel v kabátě Mestre Domingose a křičel:
"Černoši, nevážíš si svého pána, černoch!"
(Gracilio Ramos, Úzkost)
Přečtěte si také: Carlos Drummond de Andrade, velký básník generace 30
Analýza práce Úzkost
![Angústia byl třetí román napsaný Graciliano Ramos. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
narativní zaměření
Úzkost, pocit, který dává dílu jméno, je ústřední osou vyprávění, která řídí děj, jednání postav i stylistický postup. Proto, narativní zaměření románu je vnitřní monolog: vypravěč-postava staví události na základě svých vzpomínek, na základě svých vjemů, na místě, kde se nachází tísnivý pocit.
"V mých vzpomínkách jsou zvláštní mezery." Opravovaly se nepodstatné věci. Pak téměř úplné zapomnění. Moje činy se zdají zamíchané a vybledlé, jako by byly něčí. Myslím na ně s lhostejností. Některé činy se zdají nevysvětlitelné. I rysy lidí a místa, kterými jsem prošel, ztrácejí na ostrosti. Všechno to byl nepořádek s myšlenkou dostat Marinu zpět."
Jedná se tedy o a romantika v první osobě, an psychologické vyprávění vyznačující se kontinuálním stavem delirium postavy: dusen úzkostí, Luís těžko rozlišuje skutečné od neskutečného. Přiznává, že jeho paměť je plná mezer, plná fantazie. Bludný tón řídí celý děj a propuká v pronásledování Mariny a Juliãa Tavaresových, které vyvrcholí vraždou druhého jmenovaného.
"Pamatuji si jeden fakt, další fakt před nebo po prvním, ale ty dva se spojují." A typy, které vyvolávám, nemají žádnou úlevu. Vše upečené, zmatené. Pak se obě události vzdalují a mezi nimi se rodí další události, které rostou, až mi dávají chabý pocit reality. Rysy lidí se zostřují. Ze všeho toho života byly v mé mysli nejasné známky. Z otupělosti vyšly vzpomínky, které dokončila představivost.“
Dočasnost a prostorovost
Úzkost je to a městská romantika a jeho narativním prostorem je město Maceio, hlavním městě Alagoasu, během desetiletí, která následovala po převzetí Getúlio Vargasem. Protože se však hlavní nit děje vede vnitřní roztříštěností Luíse, existuje a překrývající se prostory a časové úseky v celém vyprávění. Ora Luís popisuje současnost v Maceió; nyní se obrací ke své venkovské minulosti, k venkovské citadele, kde vyrůstal.
v návaznosti na proud vědomívzpomínky se mísí se současnými situacemi v neustálém časoprostorovém klikatí. Luís často spojuje Marinu a Julião Tavares s událostmi, které s nimi přímo nesouvisejí, v úzkostném hnutí posedlosti, narušující logickou strnulost a rozšiřující pocit nereálnosti a delirium. V následujícím úryvku můžete vidět příklad tohoto postupu:
„Škola byla smutná. Ale během lekcí ve stoje; s rukama zkříženýma jsem na druhé straně ulice poslouchal rozpaky mistra Antônia Justina, dům, který měl vždy dveře dokořán a ukazoval plný obývací pokoj, chodbu a dvorek růžové keře. Žily tam tři staré ženy, které vypadaly jako mravenci.
Všude byly růže. Pražce byly pokryty velkými červenými skvrnami. Zatímco jedna z mravenců s vyhrnutými rukávy rozvířila půdu na zahradě, prořezávala a zalévala, ostatní měli plné ruce práce s nošením náruče růží.
Odtud můžete také vidět některé zneužité růžové keře na dvorku sousedního domu. Právě mezi těmito rostlinami jsem na začátku loňského roku poprvé uviděl Marinu, jak se zpocená a její vlasy hoří. Tam zase vykřikují moje přání."
Důležité to zmínit konec knihy odkazuje na její začátekPo zavraždění Juliãa Tavarese začíná Luís vyprávění ve snaze vzpamatovat se z vědomí svého extrémního a vražedného činu. Postava se tak ocitá zavřená v cyklickém vězení vlastního svědomí, ve kterém nic se neděje.
ta romantika Úzkost a váš čas
Úzkostzapadá do děl vytvořených druhý brazilský modernismus. Pro profesora Fabia Cesara Alvese je to konkrétní práce spojuje introspekci se sociální kritikou, typické vlastnosti 30. generace. Ponořím se do psychologické situace Luíse da Silvy, Úzkost odhaluje některé z rozpory a nedostatek perspektivy v tehdejší Brazílii, ve zrychlené modernizaci.
Postava, roztříštěná a hluboce rozčarovaná životem, nám také ukazuje koloniální, patriarchální a otrokářské kořeny země, které se objevují buď prostřednictvím remise do Luísovy minulosti, nebo prostřednictvím akcí, které jsou stále udržovány. Luisovo drama, frustrované a stagnující v osobním životě, se připojuje mimoliterární drama, typické pro 30. léta, kdy se ekonomická stagnace zpomaluje proces modernizace.
Luís se nachází mezi minulý propojený se světem agrární, v rozkladu, a dar propojený se světem městský, rozšiřující se. Změny, které modernizace přináší, ji činí trvalou přemístěno v hlavním městě Alagoas, kde po velkém utrpení prosil, dokud nezískal práci.
Pro Luíse představuje jeho rival Julião Tavares buržoazie ascendent, kterým tolik opovrhuje, představuje moc peněz, která rozbíjí všechny společenské vztahy, který Marinu kupuje lístky do kina a hedvábné látky. Luís se domnívá, že buržoazní společnost je z velké části odpovědná za bídu a nedostatek perspektivy v jeho vlastním životě:
„Neumím psát. Peníze a majetek, které mi vždy násilně přejí zabití a jiné zničení, ty dva špatně vytištěné sloupky, rám, dr. Gouveia, Moisés, muž světla, podnikatelé, politici, ředitel a sekretářka, všechno se mi pohybuje v hlavě, jako banda červi, navrchu něčeho žlutého, tlustého a měkkého, což, když se podíváte pozorně, značně zvětší odulý obličej Juliãa Tavarese. Tyto stíny se plíží spolu s viskózní pomalostí, prolínají se a tvoří zmatenou změť.“
Nicméně je to sám Luís, kdo vytváří očekávání obohacení, frustrovaný nedostatečně placenou prací, uzavřený neustálými odkazy na losy prodávané nevidomým v kanceláři:
“- 16 384, zasténal slepý muž, který udeřil hůlkou do cementu.
Nebo by to bylo jiné číslo. Sto contos de reis, dost peněz pro Marinino štěstí. Kdybych to vlastnil, postavil bych bungalov na vrcholu majáku, bungalov s výhledem na lagunu. Seděl jsem tam, když jsem se vracel z kanceláře, odpoledne jako Tavares & Cia., dr. Gouveia a ostatní vyprávěli mé ženě příběhy, dívali se na kokosové palmy, rybářské kánoe.
- 16.384.
Oblečený v pyžamu, kouřil, shlížel na střechy města, jedoucí maličké tramvaje téměř zastavily a bez hluku, reflektory veřejného osvětlení, černé kokosové palmy v noci. Nějaké olejomalby by zdobily můj pokoj. Marina spala na matraci vyrobené z bolesti. A když vyskočil z postele, stoupl si na huňatý koberec, který by ho hladil na bosých nohách.
- 16.384.
Nadýchaný koberec, bezpochyby. A postel bude mít vyšívanou přikrývku pokrývající matraci v bolestech, vyšívanou přikrývku každých šest měsíců.“
Luís se živí psaním článků na zakázku o tématech, kterými pohrdá, ale hromadí se literární aspirace napsat knihu a začít se profesně jako spisovatel. Nicméně dříve svět, který tě drtí, který se nedokáže zařadit do žádného sektoru společnosti, literatura pro něj také se nekoná. Tento nedostatek identifikace subjektu s jeho dílem je typický pro společnosti kapitalisté: zbabělý ve své roli submisivního novináře se cítí zahnán do kouta silou peněz.
Luís, který se nedokáže smířit se sebou samým, je bezmocný tváří v tvář nepřátelské realitě, končí udušený ve svém vlastním vnitřním vězení a podlehne zločin a sebezničení.
Graciliano Ramos používá postup psychologické vyprávěnía zároveň to extrapoluje, protože narušuje čistý subjektivismus, protože atmosféra Sociální brazilské reality Úzkost dílo, které analyzuje tyto sociální struktury. Existuje dusivá úzkost z toho, co už nemá místo, z toho vyčerpání možností předkapitalistické ekonomiky, v níž nedošlo k žádné hospodářské a sociální obnově.
Obrazové kredity
[1] Redakční záznamová skupina/Reprodução
Autor L. da Luiza Brandino
Učitel literatury
