Prvky vyprávění jsou zásadní v vyprávění, které je zase popisem událostí a akcí jeho postav.
Jako příklady narativních textů můžeme uvést román, román, bajku, povídku atd.
Narativní struktura je rozdělena na: prezentaci, vývoj, vyvrcholení a výsledek.
Spiknutí
Ó spiknutí je to téma nebo předmět příběhu, který lze říci lineárně nebo nelineárně.
K dispozici je také psychologická zápletka zaměřená na myšlenky postav. Příběh lze vyprávět chronologicky podle výskytu akcí.
Vypravěč
Vypravěč, také volal narativní zaměření, představuje „hlas textu“. Podle toho, jak jednají při vyprávění, se dělí na tři typy:
Vypravěč charakter
Ó vypravěčská postava podílí se na příběhu jako postava spiknutí. Může to být hlavní postava nebo dokonce vedlejší postava.
Pokud tedy text obsahuje tento typ vypravěče, bude příběh vyprávěn v 1. osobě jednotného čísla (I) nebo množného čísla (my).
Pozorovatel Vypravěč
Samotné jméno naznačuje, že tento typ vypravěče zná příběh způsobem, který sleduje a informuje o faktech.
Na rozdíl od vypravěče postav však
pozorovatel vypravěč neúčastní se příběhu. Tento typ vyprávění se provádí ve 3. osobě jednotného čísla (on, ona) nebo množného čísla (oni, oni).vševědoucí vypravěč
Ó vševědoucí vypravěč je ten, kdo zná celý příběh. Na rozdíl od pozorného vypravěče, který vypráví fakta na vlastní oči, tento ví všechno o ostatních postavách, včetně jejich myšlenek a nápadů.
V takovém případě může příběh vypadat vyprávěný v 1. osobě nebo ve třetí osobě.
Poznámka: Je důležité si uvědomit, že „hlas textu“ nepředstavuje „hlas autora textu“.
Postavy
Postavy v příběhu jsou lidé, kteří jsou přítomni v příběhu. Pokud jsou velmi důležité, říká se jim hlavní postavy nebo protagonisté.
Ty, které se objevují v příběhu, ale nemají velkou důležitost, jsou vedlejší postavy, nazývané také vedlejší postavy.
Čas
Každé vyprávění má čas, který určuje období, ve kterém se příběh odehrává.
Může to být chronologické, když se řídí sledem událostí, nebo psychologické, které neřídí linearitu faktů, což je vnitřní čas, který se vyskytuje v myslích postav.
V druhém případě se mísí minulost, přítomnost a budoucnost, čímž sleduje tok myšlenek těch, kdo se podílejí na spiknutí.
Všimněte si, že použité časové výrazy označují toto označení, například: dnes, následující den, minulý týden, ten rok atd.
Prostor
Prostor příběhu je tam, kde se vyvíjí. Může to být fyzické nebo dokonce psychologické.
V prvním případě je uvedeno místo, kde se příběh odehrává, ať už je to farma, město, pláž atd. Rozdělují se na uzavřené prostory (dům, pokoj, nemocnice atd.) Nebo otevřené prostory (ulice, města, města atd.).
Psychologický prostor je na druhé straně vnitřním prostředím postavy, to znamená, že neexistuje žádný fyzický prostor, který by byl odhalen. V tomto případě je tedy příběh vyprávěn v proudu myšlenek, pocitů.
Narativní příklad
Abychom lépe porozuměli různým prvkům, které tvoří příběh, níže je výňatek z románu Clarice Lispectorové “Hvězdná hodina".
“Z dusivých let dusné ulice v Akku cítila jen pot, který páchl špatně. Tento pot se mi zdá být špatného původu. Nevím, jestli měla tuberkulózu, nemyslím si to. Ve tmě noci pískal muž a těžké kroky, vytí opuštěného mutta. Mezitím - tichá souhvězdí a prostor, který je časem, který nemá nic společného s ní as námi. Takhle plynuli dny. Vrána v krvavém úsvitu dala jejímu zvadlému životu nový smysl. Za svítání byl v Rua do Acre hlučný pták: na zemi vyskočil život, radostný mezi kameny.
Rua do Acre bydlet, Rua do Lavradio do práce, doky v přístavu jít špehovat v neděli, občasná dlouhá píšťalka nákladní lodi, o které nikdo neví, proč ji tak bolelo srdce, tak či onak lahodnou, i když trochu bolestivě zpívající kohout. Kohout nikdy nepřišel. Přišlo to z nekonečna do její postele, což jí dalo vděčnost. Mělký spánek, protože jsem byl téměř rok nachlazen. Za úsvitu měl záchvat suchého kašle: potlačil ho tenkým polštářem. Ale spolubydlící - jen Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José a Maria - to nevadilo. Byli příliš unavení z práce, která nebyla méně namáhavá, protože byla anonymní. Jeden prodával prášek Coty, ale jaký nápad. Otočili se na druhou stranu a usnuli. Kašel druhého, až je ukolébal do hlubšího spánku. Je obloha dole nebo nahoře? Pomyslela si severovýchodní žena. Ležel jsem, nevěděl jsem. Někdy jsem před spaním pocítil hlad a trochu jsem se zbláznil, když jsem přemýšlel o kravském stehně. Nápravou pak bylo dobře žvýkat papír a polykat.”
V tomto malém výňatku z práce můžeme identifikovat část zápletky, prostor, čas zápletky a některé hlavní a vedlejší postavy.
Cvičení na přijímací zkoušky se zpětnou vazbou
1. (Enem 2009 - upraveno)
[...] to už byla doba, kdy jsem viděl soužití jako životaschopné, jen náročné z tohoto společného dobra, zbožně, mého podílu, už to byla doba, kdy jsem souhlasil se smlouvou, opouštět mnoho věcí zvenčí, aniž by se vzdali, ale v tom, co bylo pro mě životně důležité, to byla doba, kdy jsem poznal skandální existenci neposkvrněných hodnot, páteř každého 'objednat'; ale neměl jsem ani potřebný dech a bez dechu na mě bylo uvaleno udušení; je to toto vědomí, které mě osvobozuje, je to dnes, co mě tlačí, moje obavy jsou nyní jiné, můj vesmír problémů je dnes jiný; v podivném světě - rozhodně dříve nebo později rozostřený vše nakonec skončí v úhlu pohledu a vy, kteří žijete rozmazlování humanitních věd, nemá ani podezření, že rozmazluje vtip: je nemožné objednat svět hodnot, nikdo nevyčistí dům ďábel; Odmítám proto přemýšlet o tom, v co už nevěřím, ať už je to láska, přátelství, rodina, iqreja, lidstvo; S tím vším se poseru! Existence mě stále děsí, ale nebojím se být sám, vědomě jsem si vybral exil a dnes je cynismus velkých lhostejností dost [...].
Nassar, r. sklenici cholery. São Paulo: Companhia das Letras, 1992
V telenovele Sklenice cholery, autor využívá stylistické a expresivní prostředky typické pro literaturu produkovanou v 70. letech minulé století v Brazílii, které podle slov kritika Antonia Candida spojuje „estetický předvoj a hořkost politika".
Pokud jde o řešené téma a narativní design románu:
a) je psán ve třetí osobě s vševědoucím vypravěčem a představuje spor mezi mužem a žena střízlivým jazykem, v souladu se závažností politicko-sociálního tématu období diktatury válečný.
b) vyjadřuje diskurz účastníků diskuse kolem slovního boje vyjádřeného jednoduchým a objektivním jazykem, který se snaží překládat situaci vypravěče v sociálním vyloučení.
c) představuje literaturu 70. let 20. století a prostřednictvím jasného a objektivního vyjádření a ze vzdáleného pohledu se zabývá problémy urbanizace ve velkých brazilských metropolích.
d) svědčí o kritice společnosti, ve které postavy žijí, prostřednictvím nepřetržitého slovního toku s agresivním tónem.
e) překládá subjektivním a intimním jazykem z vnitřního hlediska psychologická dramata moderních žen, zabývající se otázkou upřednostňování práce na úkor rodinného života a milující.
Alternativa d: dokazuje kritiku společnosti, ve které postavy žijí, prostřednictvím nepřetržitého slovního toku s agresivním tónem.
2. (Enem 2013)
„Všechno na světě začalo ano. Jedna molekula řekla ano druhé molekule a život se narodil. Ale před prehistorií byla prehistorie prehistorie a nikdy a nikdy nebylo ano. Vždy tu byla. Nevím co, ale vím, že vesmír nikdy nezačal.
[...]
Dokud budu mít otázky a nebudu mít odpověď, budu pokračovat v psaní. Jak začít na začátku, pokud se věci stanou dříve, než se stanou? Pokud už před prehistorií existovaly apokalyptické příšery? Pokud tento příběh neexistuje, bude existovat. Myšlení je čin. Pocit je fakt. Ti dva spolu - já jsem ten, kdo píše to, co píšu. [...] Štěstí? Nikdy jsem neviděl bláznivější slovo, které vynalezly severovýchodní ženy, které houfně chodily.
Jak nyní řeknu, tento příběh bude výsledkem postupné vize - dva a půl roku pomalu objevuji proč. Je to vize bezprostřednosti. Z čeho? Kdo ví, jestli to budu vědět později. Jako kdybych psal ve stejnou dobu, kdy mě čtou. Prostě nezačínám koncem, který by ospravedlňoval začátek - jak se zdá, že smrt říká o životě - protože potřebuji zaznamenat předcházející fakta. “
LISPECTOR, C. Hvězdná hodina. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (fragment).
Vypracování zvláštního narativního hlasu sleduje literární dráhu Clarice Lispectorové, která vyvrcholila prací hvězdná hodina, 1977, rok smrti spisovatele. V tomto fragmentu je tato zvláštnost zaznamenána, protože vypravěč
a) sleduje události, které vypráví, ze vzdálené perspektivy a je lhostejný ke skutečnostem a postavám.
b) vypráví příběh, aniž by byl znepokojen vyšetřováním důvodů, které vedly k událostem, které jej skládají.
c) zjevuje se jako subjekt, který reflektuje na existenciální problémy a na konstrukci diskurzu.
d) připouští obtížnost psaní příběhu kvůli složitosti výběru přesných slov.
e) navrhuje diskutovat o otázkách filozofické a metafyzické povahy, neobvyklých ve fiktivním vyprávění.
Alternativa c: odhaluje subjekt, který uvažuje o existenčních problémech a konstrukci diskurzu.
3. (FUVEST) „(…) Escobar přicházel z hrobu, ze semináře a z Flamenga sedět se mnou u stolu, přijměte mě na schodech, ráno mě polibte ve studovně nebo mě v noci požádejte o požehnání Zvyk. Všechny tyto akce byly odpudivé; Toleroval jsem je a procvičoval, abych neobjevil sebe a svět. Ale cokoli jsem mohl před světem skrýt, nemohl jsem to udělat mně, který žil blíž ke mně než kdokoli jiný. Když se mnou nebyla ani matka, ani dítě, mé zoufalství bylo velké a přísahal jsem, že je zabiju oba, nyní úderem, nyní pomalu, vydělit časem smrti každou minutu života rozmazanou a zoufalý. Když jsem se však vrátil domů a na vrcholu schodiště jsem viděl malého tvora, který na mě chtěl a čekal, byl jsem neozbrojený a odložil jsem trest z jednoho dne na druhý.
To, co mezi mnou a Capitu prošlo v těch temných dnech, si tu nevšimneme, protože je to tak malé a opakované a už tak pozdě, že to nelze říci bez selhání nebo únavy. Ale hlavní bude. A hlavní věc je, že naše bouře byly nyní nepřetržité a hrozné. Než jsme objevili tu špatnou zemi pravdy, měli jsme další krátkodobé; brzy se obloha změnila na modrou, slunce jasné a moře ploché, skrz které jsme znovu otevřeli plachty, které nás zavedly na nejkrásnější ostrovy a pobřeží vesmír, dokud další poryv větru nezničil všechno, a my, obléknutí krytu, očekávali další klid, který nebyl ani pozdě, ani pochybný, ale celkový, blízký a firma (...) “.
(Fragment knihy Dom Casmurro, podle Machado de Assis)
Vyprávění o událostech, s nimiž se čtenář setkává v románu Dom Casmurro, od Machado de Assis, je tedy provedeno v první osobě, tedy z pohledu postavy Bentinho. Bylo by tedy správné říci, že se prezentuje:
a) věrný faktům a dokonale přizpůsobený realitě;
b) závislý na jednostranné perspektivě předpokládané vypravěčem;
c) narušen Capituho zásahem, který nakonec vede vypravěče;
d) je osvobozen od jakékoli formy zasahování, protože směřuje k pravdě;
e) nerozhodné mezi oznámením skutečností a nemožností nařídit je.
Alternativa b: závislý na jednostranné perspektivě vypravěče;
Další informace o tématu naleznete na adrese: Narativní text a Vyprávění.
