Ferreira Gullar byla básnířka, novinářka, kritička umění a předchůdkyně neoconcrete hnutí v Brazílii.
Prostřednictvím experimentální, radikální a angažované literatury je Gullar považován za jednoho z největších brazilských spisovatelů 20. století.
Od roku 2014 byl součástí brazilské akademie dopisů (ABL) a byl sedmým účastníkem křesla č. 37.
Životopis
José de Ribamar Ferreira se narodil 10. září 1930 ve městě São Luís v Maranhão. Byl synem Newtona Ferreiry a Alziry Ribeira Goularta.
Tam prožil část svého dětství a dospívání. Jako mladý muž odhalil svůj zájem o literaturu a rozhodl se stát se básníkem.
Rozhodl se přijmout jméno, které vytvořil: Ferreira Gullar. Jeho umělecké jméno představuje spojení příjmení jeho rodičů a také změnu pravopisu Goularta patřícího jeho matce. Slovy básníka: „Jak je vynalezen život, vymyslel jsem své jméno”.
V pouhých 19 letech, v roce 1949, vydal své první dílo s názvem: „trochu nad zemí”. V Maranhão spolupracoval a založil časopis „Ilha“.
Na počátku 50. let se Gullar přestěhoval do Ria de Janeira a zapojil se do předvoje konkrétního hnutí. THE
konkrétní poezie byl vyroben s přihlédnutím ke zvukovým a vizuálním efektům.V nádherném městě pracoval v časopisech „O Cruzeiro“ a „A Manchete“ a také v novinách „Jornal do Brasil“ a „Diário Carioca“.
Na konci 50. let Gullar opustil konkretismus a zakládá nové hnutí: neokonkretismus. Spolu s Lygií Clarkovou a Hélio Oiticica, Neokonkretismus vzniká v Riu de Janeiru, v opozici vůči ideálům konkrétního proudu v São Paulu.
Byl to on, kdo napsal „Neobetonový manifest”. Text byl přečten na „I Exhibition of Neoconcrete Art“ v Muzeu moderního umění v Riu de Janeiro v roce 1959.
“Neoconcrete, zrozený z potřeby vyjádřit složitou realitu moderního člověka v rámci strukturálního jazyka nového plastu, popírá platnost vědecké a pozitivistické postoje v umění a napravit problém vyjadřování začleněním nových „slovních“ dimenzí vytvořených nefigurativním uměním konstruktivní. (...) Umělecké dílo nepředstavujeme ani jako „stroj“, ani jako „objekt“, ale jako kvazi-korpus, tedy bytost, jejíž realita není vyčerpána ve vnějších vztazích jejích prvků; bytost, která se rozloží na části analýzou, se plně plně věnuje přímému fenomenologickému přístupu.”
Kromě Neokonkrétního manifestu napsal v té době Gullar jednu ze svých nejdůležitějších teoretických esejů: „neobjektová teorie”.
Vstoupil do komunistické strany a během diktatury musel odejít do exilu do jiných zemí. Když došlo k vojenskému převratu v roce 1964, byla Ferreira součástí Lidového střediska pro kulturu (CPC) UNE (National Union of Students), založeného v roce 1961.
Od roku 1971 do roku 1977 žil v Moskvě, Santiagu de Chile, Limě a Buenos Aires. Během svého exilu v argentinském hlavním městě napsal jedno ze svých nejvýraznějších děl, „špinavá báseň”.
Když se vrátil do Brazílie, Ferreira byl zatčen a mučen DOPS (Department of Political and Social Order). Po propuštění pokračoval v práci pro noviny v Rio de Janeiru. Spolupracoval také jako televizní scenárista a dramatik (Teatro Opinião).
V roce 2002 byl nominován na „Nobelovu cenu za literaturu“. Dvakrát byl oceněn jako „Prêmio Jabuti“ (2007 a 2011), nejdůležitější literární cena v Brazílii.
V roce 2010 obdržel Gullar „Prêmio Camões“, nejdůležitější v literatuře v portugalštině. V roce 2014 byl zvolen členem brazilské akademie dopisů (ABL).
Gullar zemřel 4. prosince 2016 v Rio de Janeiro ve věku 86 let na zápal plic.
Jeho poslední text jako publicista pro Folha de São Paulo byl publikován v den jeho smrti: „Co potřebuje někdo, aby měl k dispozici miliony dolarů?”
“A mimochodem, co někdo potřebuje, aby měl k dispozici miliony a miliony dolarů? Stravovat se ve střevech? Pokud tyto peníze investuje do společnosti, vytváří je dobře a dává lidem práci, je to v pořádku. Ale nikdo nepotřebuje deset luxusních aut, dvacet venkovských domů nebo desítky milenců.
Tyto jmění by měly být sdíleny s ostatními společenskými třídami a měly by být investovány do kulturní a profesionální formace EU znevýhodněné osoby, které se používají k dotování nemocnic a institucí pro péči o seniory a nuzný.”
Konstrukce
Gullar byl majitelem obrovského literárního díla. Psal básně, povídky, kroniky, eseje, monografie, biografie, dramaturgie, recenze a dokonce překládal. Jeho hlavní díla jsou:
- Trochu nad zemí (1949)
- Zápas (1954)
- Básně (1958)
- Neobjektová teorie (1959)
- João Boa-Morte, Koza označená k smrti (1962)
- Kultura zpochybněna (1964)
- Do rychlé noci (1975)
- Špinavá báseň (1976)
- Světlo na podlaze (1978)
- Ve vertigo dne (1980)
- O umění (1984)
- Fáze současného umění (1985)
- Hluky (1987)
- Dnešní dotazy (1989)
- Argument proti smrti umění (1993)
- Mnoho hlasů (1999)
- Kočka jménem kotě (2005)
- Grumbling (2007)
- Nikde (2010)
- Poetická autobiografie a další texty (2016)
básně
Chcete-li lépe porozumět jazyku spisovatele, podívejte se na některé z jeho nejvýznamnějších básní níže:
Dirty Poem (výňatek z díla)
zataženo zataženo
zataženo
vyhodit ruku
proti zdi
temný
méně méně
méně než tma
méně než měkké a tvrdé méně než příkop a zeď: méně než díra
temný
více než tma:
Průhledná
Jako voda? jak pírko? jasné více než jasné jasné: nic
a všechno
(nebo téměř)
zvíře, které vesmír vyrábí a které sní ze svých vnitřností
modrý
byla to kočka
modrý
byl to kohout
modrý
kůň
modrý
tvůj zadek
přeložit
Část mne
jsou to všichni;
další část není nikdo:
bezedné pozadí.
Část mne
je to dav:
druhá část podivnost
a osamělost.
Část mne
váží, uvažuje;
Jiná část
deliriu.
Část mne
oběd a večeře;
Jiná část
je ohromen.
Část mne
je to trvalé;
Jiná část
najednou víš.
Část mne
je to jen závrať;
Další část,
Jazyk.
Přeložit část
v druhé části
- což je otázka
života nebo smrti -
je to umění?
Žádná volná místa (příklad sociální poezie)
cena fazolí
nezapadá do básně. Cena
rýže
nezapadá do básně.
Plyn se do básně nehodí
rozsvítí telefon
únik
mléka
masa
cukru
chleba
státní úředník
nezapadá do básně
s tvým hladovým platem
váš uzavřený život
v souborech.
Protože se to do básně nehodí
pracovník
který brousí tvůj ocelový den
a uhlí
v temných dílnách
- protože báseň, pánové,
je zavřeno:
„žádná volná místa“
To se hodí jen do básně
muž bez žaludku
žena mraků
neocenitelné ovoce
Báseň, pánové,
nezapáchá
ani necítí
Modré moře (příklad neokonkrétní poezie)
modré moře
modré moře modrý orientační bod
modré moře modrá památka modrá loď
modrá moře modrá mezník modrá loď modrá luk modrá
modrý mořský modrý rám modrý člun modrý luk modrý vzduchový modrý
Věty
- “Umění existuje, protože život nestačí.”
- “Vím, že život stojí za to, i když je chléb drahý a svoboda malá.”
- “Tváří v tvář nepředvídatelnosti života vymýšlíme Boha, který nás chrání před toulavou kulkou.”
- “Nádhera rána, vůně shnilého tijuco, bahno, to vše je impregnováno v mé poezii.”
Přečtěte si také:
- sociální poezie
- Jazyk modernismu
- Charakteristika současné brazilské literatury
- Moderní a současní brazilští básníci
