Ó romantika je dlouhá text příběh, proto představuje:
vypravěč;
postavy;
akce;
prostor; a
čas.
Objevil se v 18. století, liší se od epické, protože vypráví události v prózové formě, a už ne ve verši (typická struktura epických básní). Dále jej lze klasifikovat jako monofonní, polyfonní, uzavřený, otevřený, lineární, vertikální nebo psychologický.
Přečtěte si také: Narativní kronika - žánr, který vypráví rychlé příběhy o každodenních faktech
Co je to romantika?
THE původ románu je v 18. stoletíkdyž tohle textový žánr získal popularitu a nahradil starou formu vyprávění známou jako epická nebo epická báseň. Tento typ příběhu byl napsán ve verších a představoval postavu hrdiny. už romantika je napsán v próze a hrdinské postavy se lze vzdát.
Také on se liší od román To je od příběh s ohledem na jeho rozšíření, protože se jedná o nejdelší příběh. Povídka je krátký příběh a román má přechodné rozšíření mezi povídkou a románem. To znamená, že román, protože je širší, má také šanci představují složitější zápletky a postavy.
Pokud jde o téma, lze román klasifikovat několika způsoby: mladistvý, policejní, romantický, realistický, přírodovědec, modernista, regionalista, homoerotik, erotik, dobrodružství, sci-fi, horor, fantazie. Tak jako tak, tematické možnosti tohoto žánru literárního textu jsou četné..
Hlavní rysy románu
Akce: Události.
Prostor: místo akce.
Čas:
- chronologický: spojené s prostorem, proto lineární;
- psychologický: související s vnitřním světem postav, jejich myšlenkami a odrazy; proto ne lineární.
Charakter:
- byt: jednoduché a předvídatelné;
- kolo nebo sférické: složité a nepředvídatelné.
Spiknutí: příběh.
Vypravěč:
- charakter: podílí se na příběhu a vypráví v první osobě;
- pozorovatel: nemá znalosti o všech faktech a vypráví ve třetí osobě;
- vševědoucí nebo všudypřítomný: vypráví ve třetí osobě a zná všechna fakta, kromě vnitřních myšlenek a přání každé postavy.
Přečtěte si také: Úzkost: román od Graciliana Ramose
Druhy romantiky
monofonní román
Vyprávění je znakově orientovaný, jako v románu Dáma, v José de Alencar (1829-1877), který vypráví příběh Aurelie Camargo:
"Před lety na obloze Rio de Janeiro svítila nová hvězda."
Od okamžiku jeho nanebevstoupení nikdo nezpochybnil jeho žezlo; byla vyhlášena královna sálů.
Stala se bohyní koulí; múza básníků a idol nově dostupných nevěst. Bylo to bohaté a krásné.
[...]
Kdo si nepamatuje Aurelii Camargo, která přešla oblohu dvora jako zářící meteor a najednou zmizela uprostřed oslnění, které vyzařovalo její záři? Bylo jí osmnáct, když se poprvé objevila ve společnosti. Neznali ji; a brzy všichni dychtivě hledali informace o velkých novinách dne. “
polyfonní román
THE příběh není zaměřena pouze na jednu postavu, ale na několik, jako v románu Písek kapitáni, v Jorge Amado (1912-2001), který ukazuje drama každého z těchto dětí ulice: Pedro Bala, Legless, Boa-Vida, Dora, Volta Seca, Cat, Lollipop a Teacher.
![Obálka knihy Kapitáni písku od Jorge Amada, vydané Companhia das Letras. [1]](/f/5460a93dc313b70405d8cadd127575ff.jpg)
uzavřená romantika
Vypravěč nezanechává žádné mezery k vyplnění čtenářem. Jako příklad tohoto typu románu je možné uvést některá díla anglické spisovatelky Agathy Christie (1890-1976), ve kterých vypravěč na konci vždy odhalí totožnost vraha:
Vražda na golfovém hřišti;
Vražda v Orient Expressu;
Smrt na Nilu;
smrt na pláži a tolik dalších.
otevřená romantika
Vypravěč ponechává mezery vyplněné čtenářem. Jako příklad tohoto typu románu je možné uvést knihu Orlando, anglická spisovatelka Virginia Woolfová (1882-1941), ve které se postava Orlanda narodila jako muž, ale kromě toho, že bude žít po staletí, se z ní stane žena. Vypravěč nám za okamžik vysvětlí, proč Orlando žije tak dlouho nebo důvod jeho náhlé transformace:
"Nyní jsme úplně sami v místnosti se spícím Orlandem a trubači." Trubači, kteří se uspořádali bok po boku, vydali hrozný výbuch: - "PRAVDA!" - a Orlando se probudilo.
Protáhl se. Stál. Stál před námi úplně nahý a zatímco trouby zněly Pravda! Pravda! Pravda! nezbývá nám nic jiného než přiznat - byla to žena. “|1|
Lineární nebo progresivní román
Tento typ románu je zaměřen na akci, nikoli na odraz., jak ukazuje práce písmena na ulici, americký spisovatel Charles Bukowski (1920-1994):
"Obešel jsem bok kostela a narazil na žebřík, který sestupoval." Prošel jsem otevřenými dveřmi. Víš, co jsem viděl? Řada toalet. A sprchy. Ale byla tma. Všechna světla nesvítí. Jak si sakra myslíš, že muž najde ve tmě poštovní schránku? Pak jsem viděl vypínač. Stiskl jsem klíč a světla kostela se rozsvítila, dovnitř i ven. Vešel jsem do vedlejší místnosti a na stole byly rozložené kněžské šaty. Byla tam také láhev vína. “|2|
Vertikální nebo analytický román
V tomto druhu romantiky akce vede k reflexi, jak vidíme v knize Posmrtné paměti Bras Cubas, v Machado de Assis (1839-1908):
“[...]. Možná proto vstoupily objekty, které mají být vyměněny; některé rostly, jiné slábly, jiné se v prostředí ztratily; mlha zakrývala všechno - kromě hrocha, který mě tam přivedl a který se navíc začal zmenšovat, zmenšovat, zmenšovat, až to mělo velikost kočky. Byla to vlastně kočka. Dobře jsem se na něj podíval; byl to můj kočka Sultan, který si hrál na dveře výklenku s papírovou koulí ...
[...]
Čtenář na druhé straně pochopil, že to byl důvod, který se vrátil domů, a pozval Sandice ven, [...].
Ale je to Sandicin starý sester, který vytváří lásku k domům jiných lidí, takže jen jako jedna dáma ji jen stěží přimějí k vystěhování. Je to sester; odtamtud se nedostanete; jeho hanba se ho už dávno dotkla. Nyní, když si všimneme ohromného počtu domů, které obývá, některé najednou, jiné během jeho klidných období, dospějeme k závěru, že tento milý poutník je hrůzou majitelů. V našem případě došlo téměř k narušení u dveří mého mozku, protože adventitia se nechtěla vzdát domu a majitel se nevzdal jejímu úmyslu vzít to, co bylo její. Konec konců, Sandice si vystačila s malým koutkem v podkroví. “
Také přístup: Graciliano Ramos - skvělé jméno v brazilské modernistické próze
psychologický román
V psychologicky zaujatém románu vyniká vnitřní monolog, takzvané proudy vědomí, které odhalují intimní vesmír postav. Děj je v pozadí, protože není důležitá akce, ale psychologická analýza. To lze ověřit v práci Vášeň podle G.H., v Clarice Lispectorová (1920-1977):
"Rychle jsem sklopil oči." Skrytím očí jsem skryl mazanost, která mě vzala před švábem - srdce mi bušilo téměř jako od radosti. Je to jen to, že jsem nečekaně cítil, že mám zdroje, nikdy jsem své zdroje nikdy nevyužil - a teď celá latentní síla Nakonec mě to pulzovalo a převzala mě velikost: odvaha, jako kdyby mě strach sám investoval do mé odvaha. Chvíli předtím jsem si povrchně myslel, že moje pocity jsou jen rozhořčení a znechucení, ale teď já Poznal jsem - i když jsem to nikdy předtím nevěděl -, že se stalo to, že jsem se konečně dostal do velkého, mnohem většího strachu. než já."
Známky
|1|Překlad Laura Alves.
|2|Přeložil Pedro Gonzaga.
Obrazový kredit
[1] Společnost dopisů (reprodukce)
Warley Souza
Učitel literatury
