Gregório de Matos byl hlavním básníkem Brazilské baroko, známý jako „Ústa pekla“. Byl známý svými satirickými sonety, ve kterých zaútočil z velké části na bahianskou společnost své doby.
smutná Bahia
Sad Bahia! Jak nepodobné
Ty jsi a já jsem z našeho starého státu!
Chudák, vidím tě, zavázal jsi se mi,
Bože, už tě vidím, ty mě hojně.
Vyměnili jste si obchodní automat,
To vstoupilo do vašeho širokého pruhu,
Změnilo mě to a změnilo se to,
Tolik podnikání a tolik prodejce.
Dali jste tolik vynikajícího cukru
U zbytečných drog, jak zvědavý
Jednoduché přijato od chytrého brichota.
Ach, pokud to Bůh chce najednou
Jednoho dne bys mohl svítat tak vážně
Udělejte si kabát z bavlny!
Gonçalves Dias byl součástí první generace brazilského romantismu. Jeho hlavní básně vznikly podle indického tématu.
I-Juca Pirama
Uprostřed tabas mírných zelených,
Obklopen kmeny - pokryté květinami,
Střechy hrdého národa se zvedají;
Existuje mnoho dětí v silné náladě,
Strach ve válce, to v hustých kohortách
Pronásledují nesmírnou rozlohu lesů.
Jsou hlasití, drsní, žízní po slávě,
Ceny již podněcují, už zpívají vítězství,
Nabídka již reaguje na hlas zpěváka:
Všichni jsou Timbiry, odvážní válečníci!
Tvé jméno letí lidem v ústech,
Hněv divů, sláva a hrůza!
Sousední kmeny, bez síly, bez pýchy,
Zbraně se rozbíjely a házely je do řeky,
Kadidlo aspirovalo z jejich marakas:
Strach z válek, které zapálí silní,
Nákladné nepoctivé daně tam výnos,
Tvrdým válečníkům podléhajícím míru.
Ve středu taba je terasa,
Tam, kde nyní probíhá válečná rada
Z kmene dam, z kmenů otroků:
Sedící staří lidé cvičili v minulosti,
A neklidní mladí muži, kteří milují večírek,
Nalijí kolem nešťastného Inda.
Kdo je to? - nikdo neví: vaše jméno není známo,
Váš kmen neříká: - od vzdálených lidí
Určitě sestupuje - od laskavého lidu;
Takže tam v Řecku je ostrovní otrok
Dělali to odlišným od odporného muslima
Správné linie ušlechtilého profilu.
Pro případy války padl do zajetí
V rukou Timbiras: - na rozlehlém dvoře
Střecha byla zdevastovaná, což ho dostalo do vězení;
Kmeny z vašeho okolí jsou pozvány,
Pečovatelé inkubují barevnou vázu,
Z různých ustanovení o čestné funkci.
Sbírejte palivové dříví z rozsáhlého ohně
Lano světelné embiry je napnuté,
Jablko zdobí jemné peří:
Za cenu, mezi volnými místy lidí ve vesnici
Prochází Timbirou, kterou dav obklopuje,
Nádherné v peří různých odstínů.
Pokud jde o ženy s velkou postavou,
Zvyklý na rituál barbarského použití,
Ind už chce skončit v zajetí:
Kóma ho podřízne, jeho končetiny ho pošpiní,
Brilantní enduape v těle ho obklopuje,
Stínuje její jemné obočí,
[…]
Casto Alves byl velmi důležitým spisovatelem třetí generace romantismu v Brazílii. Jeho básně představují osobní rozhořčení Castra Alvesa se sociálními problémy své doby, jako je otroctví. Z tohoto důvodu se stal známým jako básník otroků.
otrokářská loď
Jsme uprostřed moře... Doudo ve vesmíru
Hry Moonlight - zlatý motýl;
A volná místa po něm utíkají... unaví se
Jako neklidný dětský dav.
„Jsme uprostřed moře... z oblohy
Hvězdy skákají jako zlaté pěny ...
Moře zase rozsvítí ardentias,
- Souhvězdí tekutého pokladu ...
"Jsme uprostřed moře... dvě nekonečna."
Tam se uzavírají v šíleném objetí,
Modrá, zlatá, klidná, vznešená…
Který z těch dvou je nebe? který oceán? ...
„Jsme uprostřed moře... . otevírání svíček
V horkém dechu moří
Plachetnice Brigue běží ke květu moří,
Jak vlaštovky pasou vlnu ...
Odkud jsi? kam jdeš potulných lodí
Kdo zná směr, pokud je prostor tak velký?
V této saharě ořích prach zvedá,
Cválají, létají, ale nezanechávají žádné stopy.
Velmi šťastný, kdo tam může právě teď
Pociťte majestátnost tohoto panelu!
Dole - moře nahoře - obloha ...
A v moři a na obloze - nesmírnost!
Ach! jakou sladkou harmonii mi vánek přináší!
Jaká tichá hudba zní na dálku!
Můj bože! jak vznešená je hořící píseň
Pro nekonečné vlny plující bezcílně!
Muži moře! Ó hrubí námořníci,
Opékané sluncem čtyř světů!
Děti, které si bouře vážila
V kolébce těchto hlubokých pelagů!
Počkejte! Počkejte! nech mě pít
tato divoká poezie zdarma
Orchestr - to je moře, které řve z luku,
A vítr, který píská na strunách ...
Proč tak utíkáš, lehký člun?
Proč prcháte před nebojácným básníkem?
Ach! Přál bych si, abych tě doprovodil k podložce
Jaká podobnost s mořem - šílená kometa!
Albatros! Albatros! oceánský orel,
Vy, kteří spíte v oblacích mezi gazami,
Zatřepejte peřím, Leviatane z vesmíru,
Albatros! Albatros! dej mi tato křídla.
Cruz e Souza byl významným básníkem pro brazilská symbolika. Jeho díla se vyznačují muzikálností, pesimismem, subjektivismem a individualismem.
Kromě toho se jeho hlavní básně zabývají smrtí, náboženstvím, smrtí a duchovností.
kytary, které pláčou
Aha! spící, vlažné kytary,
Vzlykající za svitu měsíce, pláč ve větru ...
Smutné profily, nejasné obrysy,
Ústa mumlala lítostí.
Noci dál, vzdálené, které si pamatuji,
Noci samoty, vzdálené noci
To ve fantastické bluesové desce,
Pokračuji v konstelaci neznámých vizí.
Jemné bušení srdce v měsíčním světle.
Těším se na nejvíce steskující okamžiky,
Když tam pláčou na opuštěné ulici
Živé struny plačících kytar.
Když zvuky kytar vzlykají,
Když sténají zvuky kytar na strunách,
A pokračují v trhání a potěšení,
Trhání duší, které se třesou ve stínech.
Harmonie, které propíchnou, že tržná rána,
Nervózní a pohyblivé prsty, které běží
Řetězce a svět onemocnění generují,
Sténá, pláče, kdo umírá ve vesmíru ...
A temné zvuky, povzdechnuté bolesti
Hořké bolesti a melancholie,
V monotónním šepotu vod
V noci, mezi studenými remaky.
Zahalené hlasy, sametové hlasy,
Hlas kytar, zahalené hlasy,
bloudit starými rychlými víry
Z větrů, živý, ješitný, vulkanizovaný.
Všechno na kytarových strunách se ozývá
A vibruje a svíjí se ve vzduchu, křeče ...
Všechno v noci, všechno pláče a letí
Pod horečnatým třepotáním pulzu.
Že tyto mlhavé a ponuré kytary
Jsou to ostrovy ukrutného, pohřebního vyhnanství,
Kam jdou, unavení ve snu,
Duše, které byly ponořeny do tajemství.
Mario de Andrade měl různé zájmy, stal se muzikologem, folkloristou, literárním kritikem a kulturním aktivistou. Kromě toho označila brazilskou literaturu jako první stupeň modernistického spisovatele.
Díky tomu může autor pracovat na oceňování brazilské kultury a jednat v organizaci týden moderního umění.
Meditace na Tietê
Voda z mého Tietê,
Kam mě chceš vzít?
─ Řeka, která do mě vstupuje přes zemi
A že mě držíš daleko od moře ...
Je noc. A všechno je v noci. pod obdivuhodným obloukem
Od mostu Bandeiras k řece
Zamumlá v lázni těžké, olejové vody.
Je noc a všechno je noc. Kruh stínů,
Ponuré stíny, zaplňují tak obrovskou noc
Říční prsa, jako by noc byla voda,
Noční voda, tekutá noc, topící se v obavách
Vysoké věže mého vyčerpaného srdce. Najednou
Olej z vody plně zazáří třpytivá světla,
Je to strach. A za chvíli řeka
Skvělý v nesčetných světlech, domech, palácích a ulicích,
Ulice, ulice, kde dinosaury křičely
Nyní odvážné mrakodrapy, ze kterých vycházejí
Blau chyby a trestající zelené kočky,
V písních, v potěšeních, v práci a továrnách,
Světla a sláva. Je to město... je to zamotaná forma
Zkorumpovaný člověk života, který sténá a tleská.
A uznává a předstírá a skrývá. A to oslňuje.
Ale je to jen okamžik. Řeka brzy potemní,
Je to černé. Těžké a mastné vody se uklidňují
V sténání. Květ. Smutek, který razí cestu smrti.
Je noc. A všechno je v noci. A moje zdevastované srdce
Je to fáma o nezdravých choroboplodných zárodcích po bezesné a lidské noci.
Moje řeka, můj Tietê, kam mě vezmeš?
Sarkastická řeka, která je v rozporu s vodním tokem
A odvrátíš se od moře a do země lidí,
Kam mě chceš vzít? ...
Proč mi zakazuješ takové pláže a moře, proč
Udržuješ přede mnou slávu atlantických bouří?
A krásné linie, které mluví o odchodu a nikdy se nevrátí?
Řeka, která tvoří Zemi, humus Země, zvíře Země,
Vyvolávat mě tvou naléhavostí turrona paulista
Pro lidské bouře života, řeka, moje řeka!…
Cora Coraline je považován za velmi důležitého spisovatele v Brazílii. Většina jeho prací měla každodenní téma.
Kromě toho spisovatel produkoval velmi pozoruhodné básně a také psal povídky pro dětskou literaturu.
Můj osud
v dlaních vašich rukou
Četl jsem řádky svého života.
Překřížené, klikaté čáry,
zasahování do vašeho osudu.
Nehledal jsem tě, ty jsi nehledal mě -
Šli jsme sami po různých silnicích.
Lhostejně jsme přešli
Prošel jsi břemenem života ...
Rozběhl jsem se s vámi.
Usměj se. Mluvíme.
ten den byl naplánován
s bílým kamenem hlavy ryby.
A od té doby jsme chodili
spolu na celý život ...
Manuel Bandeira působil jako učitel, literární historik a kritik umění.
Svou poetickou lyriku produkoval literární kariéru a označil první modernistickou generaci v Brazílii. Tím se autor vyslovil pro použití veršů v jazyce a hovorovém jazyce, čímž se postavil proti ideálu, že poezie musí dodržovat předem stanovená pravidla a estetiku.
Jeho hlavní témata se zabývají melancholií a každodenním životem.
Odjíždím do Pasargady
Odjíždím do Pasargady
Jsem tam přítel krále
Tam mám ženu, kterou chci
v posteli si vyberu
Odjíždím do Pasargady
Odjíždím do Pasargady
Tady nejsem šťastný
Existence je dobrodružství
tak bezvýznamné
Květen Španělská šílenka Joana
Královna a falešná šílenství
Stává se protějškem
snacha jsem nikdy neměl
A jak budu dělat gymnastiku
Budu jezdit na kole
Budu jezdit na divokém oslu
Vylezu na lojovou hůl
Budu se koupat v moři!
A když jsi unavený
Ležím na břehu řeky
Posílám pro matku vody
vyprávět mi příběhy
že za mých časů jako chlapec
Rose mi to řekla
Odjíždím do Pasargady
V Pasargadě má všechno
Je to další civilizace
Má bezpečný proces
zabránit početí
Má automatický telefon
Mějte alkaloid dle libosti
mít krásné děvky
pro nás doposud
A když jsem smutnější
Ale smutné, že nemám způsob
když mi v noci dej
vůle mě zabít
- Jsem tam přítel krále -
Budu mít ženu, kterou chci
v posteli si vyberu
Odjíždím do Pasargady.
Carlos Drummond byl součástí brazilského modernismu, byl považován za jednoho z největších spisovatelů brazilské literatury a nejvlivnějšího svého času.
Spisovatel použil k tvorbě svých textů populární jazyk a nejkonkrétnější a nejobjektivnější poezii. Kromě toho do svých inscenací vnesl sarkastický tón a ironické verše.
ramena podporují svět
Nastává doba, kdy se už neříká: můj bože.
Absolutní doba ladění.
Čas, kdy se už neříká: má lásko.
Protože láska byla zbytečná.
A oči neplačou.
A ruce splétají jen drsnou práci.
A srdce je suché.
Marně ženy klepou na dveře, neotvíráte je.
Byl jsi sám, světlo zhaslo,
ale ve stínu vaše oči září obrovsky.
Jste si jistí, že už nevíte, jak trpět.
A od svých přátel nic neočekáváte.
Nezáleží na stáří, co je stáří?
vaše ramena podporují svět
a neváží víc než dětská ruka.
Války, hladomory, diskuse uvnitř budov
jen dokažte, že život jde dál
a ještě ne všichni jsou zdarma.
Někteří považují podívanou za barbarskou
raději (jemné) zemřou.
Je čas, aby umírání za to nestálo.
Nastal čas, kdy je život rozkaz.
Život sám, žádná mystifikace.
Jorge de Lima byl součástí druhé fáze modernismu v Brazílii, psal básně a prózy se sociálními a náboženskými aspekty.
Kromě toho byl považován za „prince básníků z Alagoas“. Kromě toho se zapojil do plastiky, která se týkala uměleckého předvoje surrealismu.
Vynález Orpheus
Jmenovaný baron
žádný erb, žádný okraj a sláva
plní jen svůj osud:
láska, chvála své paní,
dnem i nocí plout,
který je odtud i mimo něj
ostrov, který hledáte a milujete, milujete.
Ušlechtilý pouze ze vzpomínek,
bude si pamatovat tvé dny,
dny, které jsou příběhy,
příběhy, které jsou sporné
minulosti a budoucnosti,
vraky lodí a další nesnáze,
objevy a radosti.
objevené radosti
nebo dokonce našel, tam máš
všem výstražným lodím
různých souprav,
póly, které ukazují způsoby
do zemí jiných vín.
Toto je opilá loď.
Opilý baron, ale baron,
zdobených skvrn;
mezi mořem, nebem a zemí
mluvit bez slyšení
na ryby, muže a ptáky,
ústa a hubice, s klíči,
a on bez klíčů v ruce.
[…]
Vinicius de Moraes on byl dobře známý pro jeho spoluautorství, spolu s Antônio Carlos Jobim, písně Garota de Ipanema.
Navíc to bylo velmi důležité pro druhou fázi modernismu. Jeho básnická díla pokrývají každodenní a sociální témata své doby.
Růže z Hirošimy
myslet na děti
telepatické sazenice
přemýšlej o dívkách
nepřesně slepý
myslet na ženy
změněné trasy
pomysli na rány
jako teplé růže
Ale nezapomeň
z růže z růže
Z růže Hirošimy
dědičná růže
radioaktivní růže
hloupý a neplatný
růže s cirhózou
atomová antirosa
žádná barva žádný parfém
Žádná růžová, nic.
Cecília Meireles do svých děl vnášel silné psychoanalytické vlivy. Kromě toho používal silně sociální, náboženská a individuální témata.
Její práce mají symbolistické vlastnosti, ale autorka vynikla ve druhé modernistické fázi s básníky „Poezie 30“.
mluvit k mrtvým neštěstím
noční tma,
vlněný potah
v zakřivených ramenou
z vysokých hor
klastry…
teď všechno
leží v tichu:
láska, závist,
nenávist, nevinnost,
v ohromném čase
pokud berou ...
hustý štěrk
lidského života ...
pyšní černoši,
naivní drzost,
a předstírat
a zbabělci
(a zbabělci!)
jít kolem
v ohromném čase,
- do neúprosné vody
nesmírného času,
utíkat,
s tvým hrubým
vystavené utrpení…
Zastav se v noci,
suspendováno v mlze:
ne, nevidět se
hluboké postele ...
Ale na obzoru
co je paměť
věčnosti,
odkázat střet
od starověku,
starých faktů,
starověkých mužů.
a tady zůstaneme
všichni kajícně,
poslouchat v mlze
nekonformní,
ponořený kurz
této torrenty
z očistce…
Které padají,
ve vyčerpaných zločinech,
které jdou nahoru,
očištěno?
João Cabral de Melo Neto je jedním ze zástupců 45. generace ve druhé generaci modernismu v Brazílii.
Spisovatel dokonale ovládá techniku a přesnost slova, takže mistrovsky ovládal sentimentálnost a subjektivitu.
Jeho báseň Morte e Vida Severina ho upevnila jako jednoho z velkých brazilských básníků.
Smrt a těžký život
Jmenuji se Severino,
protože nemám další z umyvadla.
Protože existuje mnoho Severinos,
kdo je poutní svatý,
pak mi zavolali
Severinus Marie.
Protože existuje mnoho Severinos
s matkami jménem Maria,
Byl jsem Maria
zesnulého Zachariáše.
Ale to stále říká málo:
ve farnosti je jich mnoho,
kvůli plukovníkovi
který se jmenoval Zachariáš
a který byl nejstarší
pán tohoto přidělení.
Jak tedy mohu říct, s kým mluvím
Modlete se ke svým dámám?
Uvidíme: je to Severino
od Maria do Zacarias,
od Serra da Costa,
limity Paraíba.
Ale to stále říká málo:
kdyby jich bylo alespoň pět
se Severinovým jménem
děti tolika Mary
ženy mnoha dalších
již mrtvý, Zachariáši,
žijící ve stejné hoře
hubený a kostnatý, kde jsem žil.
Jsme mnoho Severinos
stejný ve všem v životě,
zemřeli jsme stejnou smrt,
stejná těžká smrt:
což je smrt, kterou člověk zemře
stáří před třicítkou,
přepadení před dvaceti,
hlad trochu denně
(slabosti a nemoci
je ta těžká smrt
útoky v jakémkoli věku,
a dokonce i nenarozené osoby).
Mario Quintana je považován za mistra slova, pracuje s jednoduchými jazyky, analogiemi se sociálními problémy a neustálými slovními hračkami.
básně
Básně jsou ptáci, kteří dorazí
nikdo neví, kde a přistát
v knize, kterou jste četli.
Když knihu zavřete, vzlétnou
jako padací dveře.
nemají přistání
žádný port
nakrmte na chvíli na každém páru rukou
a odejít. A podívej se tedy na ty tvoje prázdné ruce,
v ohromeném úžasu z poznání
že jejich jídlo už bylo ve vás ...
olavo bilac je hlavním představitelem Brazilský parnasianismus, vždy si váží pravidel kompozice a bohatých rýmů.
Její oblíbené téma byla láska a smyslnost. Olavo Bilac byl navíc slavným autorem textů písní „Hino à Bandeira“.
mléčná dráha
"Nyní (řekneš) slyšet hvězdy!" Že jo
Přišel jsi o rozum! “ A já ti řeknu,
To, že je slyším, se často budím
A otevírám okna, bledý úžasem ...
A celou noc jsme spolu mluvili
Mléčná dráha, jako otevřený baldachýn,
Jiskří. A když přišlo slunce, stesk po domově a v slzách,
Stále je hledám na pouštní obloze.
Nyní řeknete: „Šílený příteli!
Jaké rozhovory s nimi? jaký smysl
Máte, co říkají, když jsou s vámi? “
A já vám řeknu: „Rád jim rozumíte!
Protože to mohli slyšet jen ti, kteří milují
Je schopen slyšet a rozumět hvězdám. “
Augusto dos Anjos je považován za jednoho z nejkritičtějších básníků své doby. Přesto, že je zobrazen jako básník premodernismus, člověk vidí vztahy se symbolikou.
Kromě toho se prohlásil za „zpěváka poezie všeho, co je mrtvé“, protože měl chuť na téma smrti a úzkosti.
Schizmy osudu
Recife. Most Buarque de Macedo.
Já, jdu k domu Agra,
Pronásledován mým tenkým stínem
Myslel jsem na Osud a bál jsem se!
Ve strohém vysokém trezoru cílová shoda
Z hvězd zářilo... Dlažba
Saxe, s tvrdým asfaltem, atro a sklem,
Kopírovalo zdvořilost plešaté lebky.
Dobře si to pamatuji. Most byl dlouhý,
A můj obrovský stín zaplnil most,
jako kůže nosorožce
Prodlouženo po celý můj život!
Noc oplodnila vajíčko neřestí
Zvířata. Z uhlí nesmírné temnoty
Padl zatracený vzduch nemoci
Na obecné tváři budov!
Taková divoká horda hladových psů,
Přejezd opuštěnou stanicí,
Vykřiklo to uvnitř mě, s otevřenými ústy,
Ohromená sada instinktů!
Bylo to, jako by v duši města
Hluboce chlípný a odporný,
Ukazující maso, zvíře uvolněné
Vydejte výkřik živočišnosti.
A prohloubení temného uvažování,
Tehdy jsem to viděl ve světle zlatých odrazů,
Genetická práce pohlaví,
Vytváření mužů budoucnosti v noci.
