Realismus: kontext, charakteristika, autoři, díla

Ó realismus, převládající estetické hnutí v západním světě v poslední čtvrtině 19. století, se ukázalo jako vlna opozice vůči subjektivitě a individualismu předchozího uměleckého trendu romantismus. Se záměrem učinit z umění důvěryhodné zastoupení a věrohodná realita, spisovatelé, malíři, sochaři, hudebníci a dramatici měli ve svých dílech privilegovanou objektivitu, všímající si pravdivosti každodenních situací.

Podívejte se také: Parnasianismus, hnutí poezie na konci 19. století

Historický kontext realismu

Madame Bovaryová, román Gustava Flauberta, publikovaný v roce 1857, je literárními kritiky považován za inaugurační práce realistického pohybu. Letos jsem zemřel Auguste Comte, zakladatel společnosti filozofie pozitivista, nyní docela populární v Evropě.

Gustave Flaubert byl zodpovědný za autor inauguračního díla realismu.

Ó pozitivismus komický měl velký vliv na díla realismu a na myšlenku času obecně: bylo to vědecký světonázor, který navrhuje, aby obava o realitu byla objektivní, empirická, jako v analytických postupech přírodních věd. Pokrok, největší ideál pozitivistů, by přinesl pouze věda.

Evropský kontinent zažíval příchod Druhá průmyslová revoluce, který nesl a urbanizace masa, stejně jako namáhavá pracovní doba a neuspořádaný růst měst, kromě špíny ze zbytků tovární výroby. Ó technologický skok spojené s průmyslovým rozvojem za předpokladu, několik objevy a vynálezy to změnilo způsob, jakým občané žili, například žárovku, rádio a moderní benzínový automobil.

Nepřestávejte... Po reklamě je toho víc;)

Bylo to v tuto dobu Charles Darwin vydal vaši knihu Původ druhů (1859), jehož evoluční teorie ovlivnil několik oblastí poznání, včetně literatury. Myšlenka, že živé bytosti procházejí procesem přírodní výběr, který určuje druh, který přežije, a druh, který vyhynul, se rozšířil do dimenze mezilidských vztahů: nazývá se sociální darwinismus.

Tato koncepce řadí společnosti, identifikovat Evropany jako intelektuálně lepší díky technologickému a kulturnímu rozvoji, na rozdíl od jiných společností, jako jsou národy Amerindians and the African continent, posilující, s "vědeckým" obsahem, pojem "primitivní" a "civilizovaný", který již existoval v eurocentrické mentalitě pro mnoho století.

Další teorie v módě v té době byla vědecký determinismus, který pochopil, že lidské chování je určováno podmínkami prostředí, další předpojatou myšlenkou ve službách sociální stratifikace.

děti vaší doby, realisté přijali vědu jako velký patron 19. století, který nahradil idealizace a touhy po svobodě romantismus pro vědeckou analytickou pozici, pitvající realitu, která byla neustále viděna proměna.

Funkce realismu

• Ocenění objektivity a faktů;
• Neosobnost, mazání autorových myšlenek;
• Popisy sociálních typů nebo typických situací;
• Konec idealizace: portréty cizoložství, bídy a společenského selhání;
• Prevalence forem románu a příběh;
• Častá kritika pokrytectví morálky nové vládnoucí třídy, buržoazie;
• Přijetí reality takové, jaká je, na rozdíl od romantické touhy po svobodě;
• Estetismus: kultivovaný a stylizovaný jazyk, psaný přiměřeně a elegantně;
• Pokus vysvětlit skutečné, často se uchylovat k vědě nebo determinismu;
• Psychologický přístup postav jako složení reality, kterou vidí.

Přečtěte si také: Druhá fáze brazilského modernismu: obnovení realismu

realismus v evropě

Realista, narozený ve Francii, dědic románů Balzaca a Stendhala, se upevnil jako literární hnutí založené na díle Gustava Flauberta. Flaubert je považován za otce realismu. Vaše Madame Bovaryová (1857) byl v té době skandál, protože se soustředil na spiknutí Emmy, zasněné dívky, která doufala, že v manželství najde největší úspěch svého života, ale když se oženil s Charlesem Bovaryem, rychle ho rozčarovalo manželství a průměrnost chlapce, mladého chirurga bez talentu a mentality. tupý.

Na dlouhé popisy Flaubert, velmi podrobně a jazykově zpracovaný s mimořádnou péčí, odhalí Emmu při hledání něčeho, co ji zajímá, což ji vede k hrám svádění a cizoložství. Je to znesvěcení manželství jako setkání duší romantické lásky.

V Portugalsku se rozumí, že hnutí začalo v roce 1865, Questão Coimbrã, které začíná předmluvou k romantik Feliciano de Castilho dychtivě kritizuje nový literární trend, který se objevil v poezii Antero de Horký. Pro něj nová generace chyběl zdravý rozum a dobrý vkus.

Antero de Quental zase odpověděl otevřeným dopisem na obranu svobody projevu a existence nové školy. Castilho neodpověděl; Ramalho Ortigão si vzal své bolesti a příběh skončil soubojem, který vyhrál Antero de Quental (který sotva věděl, jak držet rapír). Coimbrãova otázka se objevila na stránkách portugalského tisku a pracovala jako povodí literatura, protože realismus se od té doby také stal vítězným estetickým trendem.

Hlavní romanopisec portugalského realismu byl AhojvQueires, který kromě toho, že byl spisovatelem, byl diplomat a cestoval na různá místa, jako je Kuba, Egypt a Severní Amerika. Vaši práci lze rozdělit na tři fáze: přípravný, složený převážně z produkcí publikovaných v tisku (1866-1867) a některých textů dosud z romantické razítko; jeden z akutní realismus, když píše velké kritické romány zločin kněze Amara (1875/1876/1880), bratranec Basil (1878) a Mayové (1888); a jeden z splatnost, charakterizovaný nostalgickým humanismem, když publikoval Slavný dům Ramirese (1900) a Město a hory (1901).

Eça de Queiroz je nejznámější portugalský realista. [1]

Hlavní charakteristikou Eça de Queirós je jeho práce sJazyk. „O silné nahotě pravdy je diafanový plášť fantazie“ jednou z jeho slavných frází a odráží péči, s jakou se věnoval stylizaci svých próz. Vulgární nebo často ponižující scénáře realismu se dostanou na světlo prostřednictvím a světelný, rytmický popis, vyrobený s péčí. Viz příklad:

"Po prvním zoufalství, výbuchy kopáním na podlahu a rouhání, pro které okamžitě požádal o odpuštění našeho Pána Ježíše Krista, jsem se chtěl uklidnit a zjistit důvod." Kam ho ta vášeň zavedla? Ke skandálu. A tak si každá, vdaná, vstoupila do jeho legitimního a rozumného osudu - ona v jeho rodině, on ve své farnosti. Potom, když se setkali, laskavý pozdrav; a mohl chodit po městě s rovnou hlavou, nebojí se stran Arcade, narážek v gazette, závažnosti jeho excelence a píchání svědomí! A váš život by byl šťastný. „Ne, bože!“ tvůj život by bez ní nemohl být šťastný! Zájem o návštěvu Rua da Misericordia, potřesení rukou, naděje na lepší potěšení, které byly odstraněny z jeho existence - co mu zbývalo? Vegetace, jako jeden z tortulhos ve vlhkých rozích katedrály! A ona, která ho ohromila svými malými očima a svými malými způsoby, se k němu otočila zády, jakmile se objevil další, dobrý pro manžela, s 25 000 000 $ měsíčně! Všechny ty povzdechy, ty barevné změny - hříčka! Mangara s farářem! “

(Eça de Queiroz, zločin kněze Amara)

V úryvku výše autor popisuje události, které se odehrávají bezprostředně poté, co se otec Amaro dozví že Amelia, dívka, se kterou byl zapletený, porušující její celibát, zařídila, aby se provdala za Joãa Edwarde. THE jazyková kadence je to krásné a spořádané, pilně pracujeme a podrobně popisujeme myšlenky faráře, od zájmu o jeho postavení v církvi až po „píchnutí do jeho svědomí“.

V kontextu evropského realismu díla anglického Charles Dickens, George Eliot (pseudonym Marie A. Evans) a Henry James; z norštiny Henrik Ibsen; ze švédštiny August Strindberg; a Rusové Fjodor Dostojevskij, levTolstoj a AntonČechov.

Přečtěte si také: Manuel Antônio de Almeida: romantik s realistickými vlastnostmi

Realismus v Brazílii

Zatímco se evropské hnutí řídilo změnami v průmyslovém pokroku, který již dosáhl své druhé etapy, Brazílie zase zahájila pomalý proces modernizace, brzdený Zatuchlý koloniální který zůstal v politice EU druhá vláda a při údržbě pracovních sil otrok. Většinou, Brazilští realističtí spisovatelé byli republikáni a abolicionisté, často se těmito ideály zabýval ve svých pracích.

Brazilský realismus začíná s severovýchodní literární kruhy: nejprve ve Fortaleze (CE) se skupinami Fênix Estudantil (1870), Academia Francesa (1872) a Bakery Duchovní (1892), který vytvořil slavné autory jako Capistrano de Abreu, Rodolfo Teófilo, Paula Nei, mezi ostatní. Také v 70. letech 19. století vznikla takzvaná Recife School, intelektuální hnutí z Pernambuca vedené Tobiasem Barretem a Sílviem Romerem, velkými ovlivňovači národního realistického myšlení.

Tři hlavní jména v brazilském realismu jsou Maranhense Aluisio Azevedo, carioca Machado de Assis a angrense Raul Pompeia. Pokud se chcete tomuto tématu věnovat hlouběji, přejděte na: Realismus v Brazílii.

• Aluisio Azevedo

Aluisio Azevedose však od ostatních dvou liší estetickým trendem. přírodovědec. Literární proud založený Francouzem Émile Zola, který, ačkoli se podobá realismu a má objektivní pohled na realitu, má své vlastní charakteristiky: ne Naturalismus převládají popisy zvířat lidské osobnosti, patologický přístup postav, důraz na instinkty, zvrácenosti a sexuální chování, jakož i vysvětlení skutečností podporovaných vědecký determinismus. Je to případ prací penzion (1883) a činžák (1890), slavná produkce Azeveda.

V následujícím výňatku autor vypráví o svítání v činžáku. Charakterizace mužů a žen jako mužů a žen, seskupená do „zunzum“, zvlhčující jejich srst, jakož i výběr sloves „fossando a čichání “a děti, které se„ hýbou přímo tam “, bez použití latrín, odkazují na lidské chování související s excrescencemi, což je přirozený prvek že my přibližuje život zvířat.

"Po chvilce kolem chrličů se rozeznělo bzučení; bouřlivá aglomerace mužů a žen. Jeden za druhým jim nepohodlně omývali tváře pod proudem vody, který tekl asi z pěti rukou vysokých. Země byla zaplavena. Ženy již potřebovaly zastrčit si sukně mezi stehna, aby je nenavlhly; viděli jste opečenou nahotu jejich paží a krku, kterou si svlékli a pověsili jim vlasy až k horní části trupu; muži, tito se neobtěžovali namočit si srst, naopak, strčili hlavy dobře pod vodu a energicky si otírali nosní dírky a vousy, chňapali a čichali o dlaně svých rukou. Dveře latríny neodpočívaly, bylo to otevírání a zavírání každého okamžiku, neúprosné přicházení a odcházení. Nezdržovali se uvnitř a stále si vázali kalhoty nebo sukně; děti se nevzdaly

pracovat tam, šli přímo tam, do zadní trávy, za hostinec nebo do rohu zahrad. “

(Aluísio Azevedo, činžák)

• Raul Pompeia

Dalším je vesmír Raul Pompeia, autor, který zemřel předčasně a nechal několik děl naživu. Váš nejuznávanější román, Athenaeum (1888), napsaný v první osobě, pojednává o Sérgiových pamětech, které připomínají období dospívání, ve kterém byl na internátu. Jako dospělý je vypravěčská postava zmatená a bouří se kvůli neschopnosti modifikovat minulost nebo reagovat jakýmkoli jiným způsobem.

Tísnivý vesmír školy ukazuje Sérgiovi nekonečno nových existencí, které jeho domácí zkušenost nezná - každá postava je sociální typ, karikatura, od režiséra Aristarca, jehož jediným zájmem je zisk, až po Franca, chlapče zapomněli jeho rodiče, kteří za školu neplatili, což ho přimělo pronásledovat studenty a mistři.

Na narativní techniky z Pompejí přiblíží podobu textu k samotné podobě paměti: kouřová, nejistá, přerušovaná, zatímco jazyk je také velmi expresivní; nějaký kritici se domnívají, že existují stopy impresionismu a expresionismu v práci. Možná však velkou novinkou je přítomnost homo-afektivity v nových vztazích, které se odehrávají ve škole, téma, které se objevuje několikrát v celém románu odhaluje sociálně ignorovanou a cíleně skrytou praxi: homosexuální vztahy mezi chlapci na internátu.

Následuje výňatek, který ilustruje slova režiséra Aristarchuse při zachycení dopisu od jednoho studenta druhému a také odhaluje morální odsouzení ten, kdo byl v té době vystaven homosexuální praxi:

"Mám smutnou duši." Vážení! Do tohoto domu vstoupila nemorálnost! Odmítl jsem dát úvěr, vzdal jsem se důkazům... [...] Komický dopis a schůzka v zahradě. V mé moci je papír, monstrózní tělo zločinu! Podepsáno ženským jménem! V Athénách jsou ženy, moji páni! “Byl to dopis od Candide, podepsaný Candida. „Tato žena, tato kurtizána k nám mluví o bezpečnosti místa, lesním klidu, samotě dvou... báseň malé hanby! To, co musím udělat, je velmi vážné. Zítra je den spravedlnosti! Nyní se představuji, abych řekl jen: budu neúprosný, impozantní! A zabránit: každému, kdo je přímo nebo nepřímo zapojen do tohoto utrpení... [...] bude považován za spolupachatele a jako takový: potrestán! [...] Aristarchos se chlubil vhledem inkvizitora. “

(Raul Pompeia, Athenaeum)

• Machado de Assis

Machado de Assis je představitelem brazilské literatury. [2]

Machado de Assis je zase uznáván jako největší brazilský spisovatel všech dob, hlavně kvůli bohatství, s nímž zkoumá techniky příběhy a pro přesné zobrazení lidské psychiky. Autor románů, povídek, kronik, divadelních her a textů literární a divadelní kritiky a také poezie, vaše realistická próza, který mu vynesl místo slávy v brazilské literatuře, se začal vyrábět od roku 1870.

V přímém, ale propracovaném jazyce vedou Machadova díla k reflexi založené na každodenních scénách. Není to příběh, který se prezentuje jako nový, ale způsob vyprávění. Postavy a situace jsou obecně banální, ale způsob, jakým je Machado hlásí, přináší geniální novinku: je to realismus, který bere v úvahu psychický stav postav jako způsob, jak zadržují realitu.

Tímto způsobem není realita, surovina realistické estetiky, tvořena pouze z faktů, ale z toho, jak lidé tyto skutečnosti vnímají. Machadovo vyprávění je tedy plné interferencí, myšlenkové proudy, vzpomínky, odbočení všeho druhu, která přibližuje prózu způsobu, jakým mysl skutečně funguje.

Machado také vlastní a zvláštní nálada a jemná ironie, který je součástí většiny svých prací, dává kritickým situacím určitou lehkost a často využívá metajazyk, tj. odkazuje na přípravu knihy v knize samotné, jako v následujícím příkladu:

"Přišel jsem... Ale ne; neprodlužujme tuto kapitolu. Někdy jsem zapomněl psát a pero sežralo papír, k mé vážné újmě, protože jsem autor. Dlouhé kapitoly jsou vhodnější pro náročné čtenáře; a nejsme folio publikum, ale in-12, málo textu, široký okraj, elegantní typ, zlatý řez a viněty... Ne, neprodlužujme kapitolu. “

(Machado de Assis, Posmrtné paměti Bras Cubas)

shrnutí realismu

• Realismus byla estetická škola s výrazy v různých oblastech umění, jako je literatura, plastické umění a dramaturgie;
• Objevil se ve druhé polovině 19. století, v protikladu k estetice romantismu;
• Vážil si objektivity, faktických a každodenních situací;
• Chtělo odhalit fakta taková, jaká jsou, bez idealizací;
• V literatuře byl realistickým žánrem par excellence próza;
• V evropském realismu jsou to skvělá jména: Gustave Flaubert, Charles Dickens, Fyodor Dostoevsky;
• Skvělá jména v brazilském realismu jsou: Aluísio Azevedo, Raul Pompeia, Machado de Assis.

vyřešená cvičení

1) (Enem 2013)

Kapitola LIV - kyvadlo

Vypadněte odsud a vychutnejte si polibek. Nemohl jsem spát; Samozřejmě jsem se natáhl na postel, ale bylo to stejné jako nic. Poslouchal jsem všechny noční hodiny. Když jsem ztratil spánek, obvykle mi kyvadlo velmi onemocnělo; to ponuré, pomalé a suché tikání vypadalo, že každou ranou říkalo, že budu mít okamžitě méně života. Pak jsem si představil starého ďábla, jak sedí mezi dvěma pytli, jedním ze života a jedním ze smrti, a počítám je takto:

Další mínus ...

Další mínus ...

Další mínus ...

Další mínus ...

Nejunikátnější věcí je, že pokud se hodiny zastavily, natáhl jsem je, aby nikdy nepřestaly bít, a mohl jsem spočítat všechny své ztracené okamžiky. Existují vynálezy, které se mění nebo končí; stejné instituce umírají; hodiny jsou konečné a trvalé. Poslední muž, který se loučí se studeným a opotřebovaným sluncem, musí mít v kapse hodinky, aby věděl přesný čas, kdy zemře.

Té noci jsem neměl ten smutný pocit nudy, ale jiný a příjemný. Fantazie ve mně bouřlivé, přicházely jeden po druhém, jako oddaní, kteří do sebe narážejí, aby viděli anděla zpěváka průvodů. Neslyšel jsem ztracené, ale minuty získaly.

POMOC M Posmrtné vzpomínky na Braše Cubase. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. (Fragment)

Kapitola představuje okamžik, ve kterém Brás Cubas znovu prožívá pocit polibku vyměněného s Virgíliou, která je vdaná za Loba Nevese. V této souvislosti metafora hodin dekonstruuje určitá romantická paradigmata, protože

a) vypravěč a Virgília nemají při cizoložných setkáních vnímání času.

b) Brás Cubas jako „mrtvý autor“ uznává marnost snahy sledovat tok času.

c) při počítání hodin vypravěč metaforizuje touhu zvítězit a hromadit bohatství.

d) hodiny představují zhmotnění času a přesměrují idealistické chování Braše Cubase.

e) vypravěč porovná dobu trvání polibku s trvalostí hodin.

2) (FGV-SP) V románu činžák„Aluísio Azevedo vytváří silné spojení mezi prostředím, ve kterém postavy žijí, a jejich materiálním, morálním a psychologickým životem. Tento vztah je založen na principech

a) náboženské svobodné vůle.

b) vědeckého determinismu.

c) romantické sentimentality.

d) kult přírody.

e) modernistických ideálů.

3) (PUC-RS) O aplikaci Athenaeum, autorem Raul Pompéia, je správné konstatovat, že:

a) představuje všechny charakteristiky realismu, kromě vlivu prostředí na chování jednotlivce.

b) jeho surovinou jsou vzpomínky a dojmy hlavní postavy.

c) představuje fotografický dokument objektivní reality.

d) sleduje chronologické pořadí založené na skutečném.

e) neomezuje se na kritické úvahy o sociálním kontextu.

4) (Enem 2001) Ve výňatku níže vypravěč při popisu postavy nenápadně kritizuje další dobový styl: romantismus.

"V té době mi bylo jen asi patnáct nebo šestnáct; byl možná nejodvážnějším stvořením naší rasy a rozhodně nejmoudřejším. Neříkám, že primát krásy mu již mezi tehdejšími mladými dámami připadl, protože to není román, ve kterém autor pozlacuje realitu a zavírá oči před pihy a pupínky; ale neříkám, že ani jeho pihy nebo pupínky kazily jeho tvář. Bylo to krásné, čerstvé, vyšlo to z rukou přírody, plné toho kouzla, nejisté a věčné, které jedinec předává jinému jedinci, pro tajné účely stvoření. “

ASSIS, Axe de. Posmrtné paměti Bras Cubas. Rio de Janeiro: Jackson, 1957

Věta v textu, ve kterém je vnímána vypravěčova kritika romantismu, je přepsána alternativně:

)... autor pozlacuje realitu a zavírá oči před pihami a pupínky ...

B)... byl možná nejodvážnější tvor naší rasy ...

c) Bylo to krásné, čerstvé, vyšlo to z rukou přírody, plné toho kouzla, nejisté a věčné ...

d) V té době mi bylo jen asi patnáct nebo šestnáct let ...

a)... jednotlivec přechází k jinému jednotlivci pro tajné účely stvoření.

Komentované řešení:

1. Alternativní d: Přítomnost hodin, nástroje, ve kterém se čas určitým způsobem objevuje objektivní, ruší idealistický nebo subjektivní pocit času společný romantickým paradigmatům, pokud jde o popis romantického setkání.
2. Alternativní B: Aluísio Azevedo byl silně ovlivněn vědecký determinismus, kteří pochopili, že prostředí, ve kterém daná osoba žije, řídí jejich chování.
3. Alternativní B: Román je psán v první osobě a skládá se z pamětního cvičení vypravěče postavy Sergia, nyní dospělého, o letech na střední škole.
4. Alternativní The: Pozlacená realita znamená idealizovat, přesně to, co autor nechce dělat.

Kredity obrázků

[1] Veřejné vlastnictví /Národní knihovna Portugalska

[2] Veřejné vlastnictví / Marc Ferrez

Luiza Brandino
Učitel literatury

Ve výňatku níže vypravěč při popisu postavy nenápadně kritizuje další dobový styl: romantismus.

"V té době mi bylo jen asi patnáct nebo šestnáct; byl možná nejodvážnějším stvořením naší rasy a rozhodně nejmoudřejším. Neříkám, že primát krásy mu již mezi tehdejšími mladými dámami připadl, protože to není román, ve kterém autor pozlacuje realitu a zavírá oči před pihy a pupínky; ale neříkám, že ani jeho pihy nebo pupínky kazily jeho tvář. Bylo to krásné, čerstvé, vyšlo to z rukou přírody, plné toho kouzla, nejisté a věčné, které jedinec předává jinému jedinci, pro tajné účely stvoření. “

ASSIS, Axe de. Posmrtné paměti Bras Cubas.
Rio de Janeiro: Jackson, 1957.

Věta v textu, ve kterém je vnímána vypravěčova kritika romantismu, je přepsána alternativně:

)... autor pozlacuje realitu a zavírá oči před pihami a pupínky ...

B)... byl možná nejodvážnější tvor naší rasy ...

c) Bylo to krásné, čerstvé, vyšlo to z rukou přírody, plné toho kouzla, nejisté a věčné, ...

d) V té době mi bylo jen asi patnáct nebo šestnáct ...

a)... jednotlivec přechází k jinému jednotlivci pro tajné účely stvoření.

V případě realismu zkontrolujte NEPRÁVNOU alternativu.

a) Realismus se v Evropě objevil jako reakce na naturalismus.

b) Realismus a naturalismus mají stejné základy, i když se jedná o různá hnutí.

c) Realismus se objevil jako důsledek vědecké činnosti z devatenáctého století.

d) Gustave Flaubert byl jedním z předchůdců realismu. napsala Madame Bovaryová.

e) Emile Zola psal romány diplomových prací a ovlivňoval brazilské spisovatele.