Analýza románu Lígie Fagundes Telles „As Horas Nuas“
Fiktivní román Lígie Fagundes Telles „As Horas Nuas“ je moderním příběhem zaměřeným na postoj a postoj obyčejného člověka. Představuje roztříštěnou zápletku zobrazující činy, chování a zvyky jednotlivců a společnosti, do které je vložen.
Autor zdůrazňuje chování postav v interakci se společností, vykresluje subjektivně dilemata a rozpory lidské duše, která se pohybuje mezi hodnotami, apeluje na materialistický sociální svět a masivní. Promítá tedy realitu a zdůrazňuje její odraz v životě jednotlivce.
Ve studovaném románu se vypravěč snaží přizpůsobit jazyk přicházejícím a odcházejícím akcím postupujícím a ustupujícím, což potvrzuje vitalitu času. Čtenář je tedy uveden do zápletky, protože ví a jemně proniká do složitosti, který je založen na existenčních konfliktech postav a který se odráží v současných problémech společnost.
Román představuje vícevýznamný jazyk založený na neustálém používání cizích slov „Hasta siempre“, „ilustrace“. „Formes et couleurs“, v obrázcích řeči:
Metafory: „Zavřu oči a vidím svou dceru plavat v řece zbytečných“;
Personifikace přítomná na obrázku kočky;
Eufemismus „věk dospělosti“;
A v intertextualitě, která se objevuje v Rosině dětské nostalgii, kde si připomíná klasické „João e Maria“, v cirandas „O cravo ea rosa“, ve vzpomínkách na „staré náměstí República“ transformovaný neuspořádaným růstem města “, v úryvcích převzatých z biblických přikázání„ nesouďte a nebudete souzeni “a v literatuře detektivní fikce„ je to elementární, drahý Wattson ".
V příběhu jsou kulaté postavy: Rosa Ambrósio, Rahul (kočka), Ananta Medrado a Diogo.
ROSA AMBRÓSIO, protagonistka vyprávění, je herečka, která si vzpomíná na nešťastné dětství a dospívání. Vzpomíná na vrchol dekadentní kariéry herečky a ve své dychtivosti uniknout realitě se topí v alkoholismu.
Osciluje mezi okamžiky klamů, chtíče a jasnosti. Herečka byla po celý život velmi zraněná osoba. Zraněná a podezřelá, její otec ji brzy opustil a ztratila první a největší lásku svého života, bratrance Miguela. Od té doby hledá útěchu v přátelském rameni dosud neznámého Gregoria, který se brzy stane otcem svého jediného dítěte.
Recidivující matka Rosa Ambósio udržuje s dcerou poněkud problémový a předsudkový vztah, na který žárlí. Závidí mládí své dcery a dobrým vztahům se svým otcem.
Osamělý a nešťastný hledá útěchu v náručí své sekretářky a milenky Diogo. Poté začne snášet své extravagance a snášet své pošetilosti, čímž zaujme masochistickou pozici. Ze strachu ze stáří, kterému raději říká „věk dospělosti“, hledá útočiště také v analytických sezeních a solidaritě hospodyně Dionísie.
Herečka představuje nejednoznačné chování: navzdory tomu, že žije nespravedlivě, kritizuje marnost lidstva, do té míry, aby byly zkontrolovány etické a morální hodnoty, způsoby uložené médii a jejich dopad na způsob života společnost.
Postava nebyla vždy bohatá; změní svůj život, když obdrží dědictví od své tety.
RAHUL (kočka) je také protagonistou, je to personifikovaná postava. Myslí, jedná a chová se téměř jako lidská vzpomínka a přemýšlí o tom, co se stane. Má zvláštní vztah s herečkou Rosou Medradovou, které říká Rosona. Předvádí skutečnou adoraci Gregoriovi, Rosině zesnulému manželovi, a opovržení Diogem, jejím milencem. Zdá se, že žije v naději, že se zesnulý vrátí. Tolik, že ho vidíte chodit po domě. Raul prožívá okamžiky prchavých vzpomínek, v nichž věří, že prožil další životy.
ANTAGONISTA Jde o existenciální krizi, kterou zažila herečka Rosa Ambrósio.
ANANTA─ Postava s podivným chováním prokazuje posedlost „mužem“, který podle ní žije nahoře. Je analytičkou a věnuje se také sociální práci na policejní stanici pro ochranu žen. Ananta vykazuje sklon k tajemství. Osamělá analytička udržuje omezený okruh přátel (hospodyně, obyvatelé budovy a její přítelkyně Flávia), záhadně zmizí, aniž by zanechala stopy.
DIOGO - Byl Rosiným sekretářem a stal se jejím milencem. Vzhledem k tomu, že je mladý a pohledný, chová se jako gigolo, využívá slabiny herečky, aby ji využil, vydírá ji svými příchody a odchody. Cestujte a nikdy se nevracejte.
Ploché postavy
CORDÉLIA Dcera Rosy a Gregoria, dívka ukazuje nezávislou a odvážnou osobnost. Žije v milostných vztazích se staršími muži, což matku šokuje. Je zběhlá v módě a lhostejná k existenční krizi své matky, protože se více ztotožňovala se svým otcem.
GREGÓRIO Manžel Rosy a otec Cordelie. Vzdělaný mladý muž a učitel. Potkává svou ženu v den, kdy ztrácí její velkou lásku. Gregory ji svým způsobem miloval, přesto ho zradila Rosa. Věděl, o co jde, ale předstíral, že to ignoruje. Měl tak klidného ducha, že tiše zemřel, aby nikoho nerušil. Ukázalo to jen boj na obranu méně šťastných. Byl vyhoštěn a mučen. Předvídat smrt. Trpěl Parkinsonovou chorobou.
DIONYSIA ─ Je to víc než jen služebná. Je také důvěrnicí a přítelkyní. Ona je tou, která hledá útěchu ve víře, aby se vyrovnala s Rosinými šílenstvími.
MIGUEL─ Primo de Rosa, byla první a největší láskou v životě herečky. Nikdy na něj nemohla zapomenout. Zkažený chlapec a zvyklý na dobrý život zámožných, vstupuje do světa drog a umírá na předávkování.
RENATO MEDRADO ─ Objeví se na konci pozemku jako bratranec analytika. V případě zmizení Ananty je to podezřelá postava. Díky jejímu vidění může mít čtenář představu o svém dětství. Má velký zájem na záchraně přátelství svého bratrance, které do té doby projevovalo lhostejnost. Tento váš zájem vzbuzuje podezření. Jaký bude skutečný zájem Renata? Opravdu chce najít svou sestřenici Anantu? Nebo je váš zájem o zboží, které po sobě zanechala?
DELEGATE - Také chcete vědět, co se stalo Anantě Medradové.
FLÁVIA - Zdá se, že je Anantiným jediným přítelem, ale ani ona neví, kde se nachází.
Ostatní postavy, které se objevují v textu
UNCLE ANDRÉ - manžel tety Lucindy.
TETA LUCINDA - Byla to Miguelova matka. Chtěl bych sloužit komunitě.
TETA ANA - Přenechal dědictví Rosě.
LILI - s extrovertní osobností, se čas od času objeví v Rosině domě.
PLOT _ Román má mnoho vypravěčů, kteří vyprávějí děj neuspořádaně. Akce začíná v kapitole, je fragmentovaná a bude obnovena až po dalších kapitolách. Odchylky od zápletky, i když se zdá, že narušují rytmus akce, naopak způsobují vývoj zápletky, jsou v zápletce zásadní.
Autor využívá adaptaci jazykového prvku k příchodu a odchodu zápletky, pohybující se vpřed a vzad v propletení epizod, aby zjistil realitu času.
Děj se obrací k problematice moderní reality. Konflikty jsou subjektivně prožívány, ale objektivně se objevují jako známky chaotické reality, působící na vývoj a rovnováhu bytosti.
Vyjádřeno multi-významným jazykem, odhaluje hluboký existenční neklid lidského druhu. Postavy jsou formovány plynulým a metamorfózním procesem.
Vyprávění je zaměřeno na momenty vnitřního prožívání postav, privilegovanou subjektivitu. Žijí v neustálém dilematu mezi přijetím sebe a společnosti. Jazyk použitý autorem má zásadní význam pro vytvoření spiknutí. To se stává samotným zážitkem postav. Je to odraz jejich vnitřních dilemat, kde dochází k silnému rozpojení mezi jednotlivcem a společností.
ČAS A Prostor _ Čas a prostor splývají v moderním příběhu. V „Horas Nuas“ je čas psychologický a subjektivní, doprovází životy postav, proto „kde je čas, tam je drama“. Jsou to zkušenosti postav, které čtenáři poskytují věrný obraz bytosti a zobrazují jejich vnitřní fyziognomii neustálým a trvalým tokem vědomí. Čas a prostor jsou konstruovány maskovaným způsobem podle vlastních zkušeností postav
NARRATIVNÍ ZAMĚŘENÍ _ Ve studovaném románu představuje příběh polyfonní diskurz.
Hned na začátku je přítomnost vypravěče 1. osoby, postavy Rosy Ambrósio. Ve vnitřním monologu se ponoří a popisuje svou minulost bolesti a slávy. Prožívá existenční krizi při hledání své identity, popírá současné společenské hodnoty a nepřijímá stáří a konec své kariéry jako herečka.
Jdu do místnosti, nezapínám světlo, chci tmu. Klopýtám po měkkém a padám na vrchol této věci ach! Můj otec.
"Licence Diu, neber to špatně, ale chvíli tu zůstanu ...".
Přináší také přítomnost druhého vypravěče, vypravěče postav, ztělesněného v postavě kočky (Rahul), komentuje respekt k postavám, ale zaměřuje se na postavu Rosy Ambrose a Gregoryho, kterým prokazuje skutečnou adoraci nebo fixaci. Rahulov popis postav je téměř nezdravý. Jemně popisuje zvláštní činy a dokonce čte jejich nejvnitřnější bytost. Někdy jim dokonce dává hlas ve volné nepřímé řeči, a tak se obléká do vševědoucího vypravěče.
"Falses, pomyslel jsem si." Rosona přišla se svým županem a zvětšovacím zrcadlem, které nenáviděla, ale nemohla se bez nich obejít. “
Argumenty mezi dvěma E vždy začaly víceméně takhle, což se rychle mohlo vyvinout v nadávky proložené strkáním. Tapas. Nebo mít výsledek v posteli.
Otevírala nohy velmi pomalu a inkoust si tekla po ohanbí.
Cesty byly křivé, ale Rosona je následovala. Gregory si vybral svou smrt, než byl vybrán. Předvídal, co viděl, očekával, a budoucí budoucnost musela jít nad jeho síly.
V páté kapitole je nový vypravěč ve 3. osobě. Tento outsider představuje a důkladně popisuje postavu Ananty Medradové, tajemné, metodické analytičky s klidnou a rezervovanou osobností.
"Ananta byla kancelář profesionála bez marnosti." Disciplinovaný... Flanel byl složen v rohu zásuvky. Utratil to za těch pár objektů a žádné zbytečné.
_ Mám souseda... Nyní nechci myslet na profesora s jeho větami. Na řadě byl soused.
Ananta šla k oknu a zatáhla oponu, aby viděla oblohu... Po zasedání jsem mohl jít (pěšky) na ženskou policejní stanici. Ta žena, pro kterou můžete udělat tak málo. Takže zejména pro dívku s propíchnutými prsy.
Během zápletky jsou další kapitoly vyprávěny ve 3. osobě, je zde více akcí a dialogů. Prostředí jsou popsána jako rozvinutí scén. Vypravěč vypráví o zmizení Ananty Medradové, o Diogově cestě, o vzhledu sestřenice analytika a Rosově hospitalizaci na zotavovací klinice.
Vlezu do křesla. Místnost je temná, ale vidím Rosu Ambrosii... v srdcích tří žen.
Drahá matko, řekla jsi, že se mnou půjdeš na oběd, a ne, stěžovala si Cordelie.
Dnes se neprobudil jasně. Diu četl horoskop, je tu hrozná sada hvězd.
"Náčelník policejní stanice pohřešovaných osob byl na kávě" Renato Medrado se zastavil ...
_ Nenosil šperky, pokud nějaké má, musí být v trezoru... Dolar? Nemůžu říct. Auto ...
Bibliografie
LOBO, Luiza. Impresionistická fikce a tok vědomí (Joyce, V. Woolf, Proust). In: VASSALO, Ligia (Org.). Vyprávění včera a dnes. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analýzu napsal: Analita Dias Rebouças Oliveira
Literatura - Brazilská škola
Zdroj: Brazilská škola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/as-horas-nuas.htm