Ó Rodlyrický vznikl v Starověké Řeckočas, kdy poetický projev byl veřejnosti představen ústně, ve tvaru rohu, který doprovázel hudební nástroj zvaný lyra. Jeho projev ve formě zpěvu trvá až do konce Středověkokamžik, od kterého se v lyrickém žánru začíná psát jako hlavní prostředek kompozice a šíření.
Že papírový záznam přispěl k tomu, aby experimentovalo stále více básníků propracovanější formy složení, jako je použití metrik, konstrukce rýmů, výběr slovníku a umístění slov v grafickém prostoru. Tyto charakteristiky však samy o sobě nedefinují lyrický žánr, jehož hlavním rysem je také projev subjektivity.
Přečtěte si také: Epická - dlouhá narativní báseň, která vypráví o hrdinských činech
Charakteristika lyrického žánru
• Já lyrický
Jelikož jednou z hlavních charakteristik lyrického žánru je projev subjektivity, tj. Projev aspektů spojených s vnitřností subjektu, je lyrické já dáno hlas, který se vyjadřuje v básni. Je však třeba věnovat pozornost skutečnosti, že lyrické já nemusí nutně odpovídat hlasu básníka, koneckonců může ve své básni zhmotnit lyrické já odlišné od jeho biografického já.
portugalský básník Fernando Pessoase například proslavil heteronyma který vytvořil, díky čemuž jeho dílo vyjadřovalo poetické hlasy odlišné od jeho osobnosti. Je tedy možné, aby básník s mužskou identitou vytvořil ve své básni lyrické já s identitou stejně jako dospělý básník může vyjádřit poetický hlas dítěte nebo bytosti neživý. Dále existují básně, ve kterých se básník snaží vymazat jakoukoli subjektivní stopu. Podívejte se na příklady:
Hodiny
kolem lidského života
existují určité skleněné boxy,
uvnitř kterého, jako v kleci,
uslyšíte zvířecí pulz.
Zda jsou to klece, není správné;
blíže k klecím
alespoň podle velikosti
a čtvercového tvaru.
Někdy takové klece
visí na stěnách;
jindy soukromější,
jdou v kapse na jednom zápěstí.
Ale kde to je: klec
bude to pták nebo pták:
palpitace je okřídlená,
skákání, které udržuje;
a zpívající pták,
ne peří pták:
kvůli nim se vydává píseň
takové kontinuity.
NETO, João Cabral de Melo. kompletní práce. São Paulo: Ediouro, 2003.
V této básni od João Cabral de Melo Neto, tady je pokus vymazat lyrické já, protože v jeho verších a slokách nejsou žádné známky subjektivity. Ó převaha popis Hodinový objekt ve srovnání s klecemi a klecemi přispívá k tomu, že je středem poetického vyjádření, takže nezanechává žádný prostor pro projevení lidských subjektivních dojmů.
Nepřestávejte... Po reklamě je toho víc;)
morče
když mi bylo šest let
Dostal jsem morče.
Jaký zármutek mi to dalo
Protože mazlíček chtěl být jen pod sporákem!
Vzal jsem ho do místnosti
Na nejhezčí a nejčistší místa
Neměl rád:
Chtěl jsem být pod sporákem.
Nestaral jsem se o nic ze své něhy ...
„Moje morče bylo mojí první přítelkyní.“
VLAJKA, Manuel. Kompletní poezie a próza. São Paulo: Nova Aguilar, 1977.
V této básni od Manuel Bandeira, lyrické já je pozorováno jako mužský hlas, který připomíná lásku, kterou měl ke svému malému mazlíčku: morče. Slovesa v první osobě řeči a vy zájmena „Já“, „moje“ a „moje“ svědčí subjektivně o dobře známém lyrickém já.
rybí dialog
nara má akvárium
kulaté ve středu stolu
místo misky na ovoce
nebo lampu
nara ráda sleduje
na rybí rozhovor.
jindy si stěžovali
tepla a nara
šel do sprchy
vychladnout za úsvitu
je to špatný zvyk
řekla červená ryba
spát s mokrými vlasy
SANTANNA, Alice. Skládací. Rio de Janeiro: 7 dopisů, 2008.
V této básni Alice Sant'Anny je Lyrizoval jsem ve třetí osobě, jakýsi vypravěč, popisující aspekty rutiny ženy jménem Nara. Ó neobvyklý stane se to, když tento poetický hlas přiřadí doménu řeči rybám, což se subjektivně projeví kritikou skutečnosti, že její majitel spí s mokrými vlasy. Tento styl básně, ve kterém lyrické já odchyluje se od své tradiční koncepce se stala konstantní v současné básnické produkci.
• Verše / metrifikace
Verš je jméno dané a posloupnost slabik nebo fonémů, které tvoří rytmickou a melodickou jednotku odpovídá řádku básně. Metrifikace nebo metrické, je zase jméno dané míra verše, která je definována srst počet básnických slabik.
K určení míry verše je verš rozdělen na poetické slabiky, proceduru, která se nazývá skenování. V tomto postupu, který se liší od gramatického slabikového dělení, jsou nepřízvučné samohlásky seskupeny do jedné slabiky a počet slabik musí být proveden až do poslední zdůrazněné slabiky.
Podívejte se také: Luís Vaz de Camões - považován za největšího básníka portugalského jazyka
• sloky
Sloka je jméno dané seskupení veršů v básni. Protože se počet veršů v každé sloce může lišit, v závislosti na množství lze sloky pojmenovat následovně:
Dvojverší: dva verše
Trojice: tři verše
Kvarteto nebo soud: čtyři verše
Quintille: pět veršů
Sextet nebo sextile: šest veršů
Sedmý nebo září: sedm veršů
Osmý: osm veršů
Devátý: devět veršů
Shora: deset veršů
• Rýmy
pojmenujte se jinovatka hudební zdroj založený na zvuková podobnost situovaných slov nebo na konec nebo uvnitř veršů. Interpolované (ABBA), alternativní (ABAB) a spárované (AABB) rýmy jsou ty, které jsou složeny na konci veršů.
• Jazyk
V lyrickém žánru je konotativní jazyk, to znamená, když jsou použitá slova ve vašem obrazný význam, v jeho poetickém smyslu. Básník tak má tendenci měnit význam slov krystalizovaných v každodenním životě, aby jim dal širší význam. Čtenář se zase vidí v pohybu čtení a výklad, jako někdo, kdo potřebuje dekódovat slova přítomná v básni nad jejich denotativní smysl, s využitím kontextu, ve kterém se každé slovo objevuje jako pomůcka.
V lyrickém žánru je Použití postavy řeči, jako je aliterace (opakování souhlásky), asonance (opakování samohlásky) a rovnoběžnost (opakování frází a modlitby), přispívá k dosahu básnického jazyka.
Také přístup: Parnassianism - literární hnutí, které produkovalo pouze poezii
Druhy básní
Sonet: pevná forma skládající se ze dvou slok se čtyřmi řádky a dvou slok se třemi řádky.
Balada: báseň skládající se ze tří slok s osmi řádky a sloky se čtyřmi řádky.
Rondo: báseň skládající se pouze ze čtyřřádkových slok nebo čtyřřadých slok kombinovaných s osmiřádkovými slokami.
haiku: Japonská báseň složená ze tří řádků, přičemž první řádek má pět poetických slabik, druhý má sedm a třetí má pět.
Óda: řeckého původu, označuje nadšenou báseň oslavení, což znamená totéž jako „píseň“. Obecně je strukturován do čtyřřádkových slok. Jeho téma souvisí s přírodou.
Hymna: báseň určená k oslavě vlasti nebo chválení náboženských entit. Struktura podobná ódě.
Báseň: báseň, která představuje dialog na pastorační a bukolické téma.
Idyla: krátká báseň bukolického, pastoračního charakteru. Od eklogu se liší tím, že nepředstavuje dialog.
Elegie: báseň o smutných událostech nebo něčí smrti.
Satira: báseň, která cenzuruje lidské vady a ukazuje směšnost dané situace.
Villancete: báseň sestávající pouze ze sloky čtyř řádků nebo slok čtyř řádků kombinovaných se slokami osmi řádků.
Epithalamus: báseň složená na počest sňatků někoho.
vyřešená cvičení
Otázka 1 - (UFU)
láska je odkaz
mezi modrou
a žlutá
LEMINSKI, Paulo. vie en close.5. vyd. São Paulo: Brasiliense, 1994. str. 126.
Na základě čtení básně zkontrolujte prohlášení, které NE platí pro poezii Paula Leminského obsaženou v La vie zblízka.
a) Všimněte si použití haiku převzatého z japonské literární tradice, které ukazuje chuť krátké básně.
b) Všimněte si převahy syntagmatiky nad paradigmatickou osou, čímž báseň získá diskurzivnější charakter.
c) Preferují se slovní hříčky a slovní hračky, které se vyznačují efekty překvapení a kondenzace.
d) Je pozoruhodné, ve vztahu k slovnímu znamení, zkoumání signifikantů, viděno v relativní autonomii, pokud jde o významy.
Řešení
Alternativa B. Báseň nemá diskurzivní charakter, protože syntagmatická syntaktická osa nepřevládá nad paradigmatickou (tj. Nad básnickou formou, která upřednostňuje rytmickou a metaforickou). Důkazem toho je skutečnost, že slovní znaky (slova) jsou zkoumány v jejich signifikátoru (tj. V samotné zvukové podobě) a jsou relativně autonomní, pokud jde o význam (pocit, že jsou jim přičítáni), protože definice lásky je v básni nejméně relevantní.
Otázka 2 - (UFU) Obecně se na lyriku pohlíží jako na žánr, který se vyznačuje vyjádřením pocitů a intimních myšlenek básnického subjektu. Lyrická poezie by pak byla poznamenána především subjektivitou, privilegující vnitřní svět před vnějším světem.
Zkontrolujte alternativu, kde fragment básně NEMÁ lyrické já odpovídající tomu, co bylo popsáno.
a) „Celosvětový svět, / kdyby mě volali Raimundo / byl by to rým, nebylo by řešením. / Celosvětový svět, / širší je moje srdce.“ (ANDRADE, Carlos Drummond de. nějaká poezie)
b) „Papír / kde psát / verš je minerální; [...] Nakonec je to minerál / jakákoli kniha: / že psané slovo je minerální, chladná podstata / psaného slova. “ (MELO NETO, João Cabral de. psychologie složení)
c) "Kde to bylo / co teď / co mi chybí / co nevím / už ani to jméno / co bylo předtím tak drahé / [...] obklopeno mou kůží / vyrobeno sám?" (FREITAS FILHO, Armando. Dlouhý život)
d) „Nikdo nesní dvakrát stejný sen / [...] Ani jeden nemiluje stejnou ženu dvakrát. [...] Stále nejsme zvyklí na svět / Narodit se je příliš dlouhé. “ (MENDES, Murilo. V: Čtyři prvky)
Řešení
Alternativa B. Ve fragmentu João Cabral de Melo Neto nenajdeme lyrické já, které by se projevilo subjektivně, ale metalingvistické verše, které zdůrazňují významnost psaného slova a jeho podporu (papír). V dalších alternativách se projevují pocity lyrického já (tj. Jeho vnitřního světa).
Leandro Guimarães
Učitel literatury
