Životní hvězda: dílo Manuela Bandeiry

Hvězda života je kniha Manuela Bandeiry, autor první modernistické generace. Práce byla poprvé publikována v roce 1965. Je to tam spojuje poezii „celého života“ básníka, to znamená, že obsahuje všechny knihy poezie, které kdy spisovatel vydal, například jeho první kniha - šedá hodin - který má stopy parnassianismu a symboliky.

Témata přítomná v práci jsou různorodájako láska, paměť, smrt, každý den, nacionalismusmezi ostatními. Skládá se tedy z knih:

• šedá hodin (1917)
• Karneval (1919)
• rozpustný rytmus (1924)
• Zhýralost (1930)
• Jitřenka (1936)
• Lira z padesátých let (1940)
• krásný krásný (1948)
• Opus 10 (1952)
• odpolední hvězda (1963)
• Mafua do Malungo (1948)
• přeložené básně (1945)

Přečtěte si také: Pět básní Manuela Bandeiry

Charakteristika práce Hvězda života

Obálka knihy „Estrela da vida“, kterou vydala Nova Fronteira. [1]

Hvězda životaz roku 1965 je Kompletní poezie Manuela Bandeiryshromážděny v jedné knize. Toto dílo je tedy složeno ze všech autorových předchozích básnických knih. Ve svých prvních básních představuje Manuel Bandeira

stopy Parnasianismus a symbolika, jak vidíte v knize šedá hodin1917. Z rozpustný rytmus, 1924, a Zhýralostz roku 1930 známky modernismu jsou přítomny, například používání volného verše a ironie.

První básníkovy básně jsou označeny téma melancholie a smrti, kromě formální přísnosti, tj. použití metrifikace a rýmy ve verších. Pak se přidá k modernismu. V této fázi je možné kromě volných veršů identifikovat nacionalistické a regionalistické prvky. Jak vidíte, Bandeira ve svých posledních básních přebírá běžné verše odpolední hvězda1963.

Témata Hvězda života

Mezi různá témata které charakterizují Bandeirovu poezii, je to možné zvýraznit následující:

• rozčarování
• Paměť
• Milovat
• Smutek
• Choroba
• Smrt
• Erotismus
• Denně
• Mysticismus
• Sociální otázky
• Nacionalismus
• Metajazyk
• regionalismus
• Hold

Přečtěte si také: Básně první modernistické generace

knihy díla Hvězda života

• šedá hodin

šedá hodin (1917) je dílo označené autorem formální přísnost, to znamená, že má navíc pravidelné verše melancholický obsah a téma lásky a smrti, jak vidíte ve výňatku z báseň „Duchovní svatba“ napsaná v alexandrijském verši (12 básnických slabik):

Nejste se mnou ve vzácných okamžicích:
v mé mysli, milovat, žiješ nahý
- Všechny nahé, rozvážné a krásné, v mém náručí.
[...]
Vaše neznělá ústa zalapala po dechu.
Držím tě pevněji a blíž a pozorně se dívám
Astrální zázrak této nestydaté nahoty ...
A miluji tě jak miluješ mrtvý pták.

• Karneval

v Karneval (1919), kniha, ve které vychází slavná báseň „Žáby“, pravidelné verše, které odhalují a ironický tón a jistý pesimismus, ilustrovaný také v básni „Bacanal“, parodii na báseň „Mocidade e morte“ romantického spisovatele Castro Alves (1847-1871), a psaný s oktosyllable veršů (osm básnických slabik):

Chci pít! zpívat nesmysly
Nejsou brutální z opilosti
Že se všechno převrátí a rozbije ...
Evoe Bacchus!

Tam, pokud je moje duše zlomená
Ve víru maškarády
Divoce se směje ...
Evoé Momo!

Šněrujte to všechno, různobarevné,
Streamery lásky,
Živé jedovaté hady...
Evoe Venus!

[…]

• rozpustný rytmus

rozpustný rytmus (1924) ukazuje přechod od básníka k mmodernismus, protože je možné si všimnout přítomnosti pravidelných veršů, ale také verše zdarma, jako v básni „Meninos Carvoeiros“ od sociální téma:

Vy chlapci na dřevěném uhlí
Míjí na cestě do města.
- Hej, carvoero!
A hrají si na zvířata s obrovskou pulletkou.

[...]
- Hej, carvoero!
pouze tyto vratké děti
jdi s nimi dobře neomezené osly.
Naivní úsvit se zdá být pro ně stvořen ...
Wee, naivní utrpení!
Rozkošné uhlí pracuješ jako byste hráli!
- Hej, carvoero!
[...]

• Zhýralost

v Zhýralost (1930) je báseň „Poética“, která svým způsobem metalingvistika, hájí ideály modernista první generace, a také slavné a ironické „odjíždím do Pasárgady“. V této knize je verše zdarma, nacionalistické regionalistické téma a jednoduchost, který charakterizuje báseň „Přátelé“:

Chlapec přistoupil k dívce a řekl:

- Antonia, stále jsem si nezvykl na tvé tělo, na tvou tvář.
Dívka se podívala stranou a čekala.
- Nevíš kdy jsme děti a najednou vidíme vypsanou housenku?
Dívka si pamatovala:

- Stále hledáme ...

[...]
Chlapec pokračoval velmi sladce:
- Antonia, vypadáš jako pruhovaná housenka.

[...]

Přečtěte si více: João Cabral de Melo Neto - básník-inženýr modernismu v Brazílii

• Jitřenka

Jitřenka (1936) přináší sociální téma, prvky denně a návrat do veršová symetrie, jako v „Zvadlých květinách“, báseň psaná s verši v malé kulaté (Pět slabiky poetický):

bledý děti
sotva kvete
Ráno života!
smutný azyl
Co visíš unavený
Jako uschlé květiny!

[...]

bledé dívky
žádná láska matky,
bledé dívky
Uniformovaný,
kdo tě vytrhne
ty smutné šaty
kde charita
Zahaleno tě!

[...]

večer
Pamatuješ si mě
"Ach, smutné dívky!" —
Moje naděje!
moje naděje
- Unavené dívky,
bledé děti
Komu nikdo neříká:
- Andělé, rozpusťte se ...

• Lira z padesátých let

Již v Lira z padesátých let (1940), Manuel Bandeira dialogy s tradicí a pamětí, jako by zachránil svou osobní historii a historii své země, aniž by zapomněl na vlivy kulturní externí. V této práci koexistují básně se symetrickými verši s volnými verši a denně je popretkáván vzpomínkami, jak dokládá báseň „Píseň větru a můj život“:

Vítr zametl listy,
Vítr zametl ovoce,
Vítr zametl květiny ...

A můj život byl
stále více plné
Ovoce, květiny, listy.

[...]
Vítr přehnal měsíce
A zamete své úsměvy ...
Vítr smetl všechno!

A můj život byl
stále více plné
Ze všeho.

Vítr je metafora času.

• krásný krásný

krásný krásný (1948) používá symetrické verše a volné verše, a věnuje se regionálním tématům, kromě témat, jako je Vánoce a lásku, mimo jiné. také pocty, stejně jako v „Báseň jen pro Jaime Ovalle“:

Když jsem se dnes probudil, stále byla tma
(I když ráno už bylo pozdě).
Pršelo.
pršelo smutný déšť rezignace
Jako kontrast a pohodlí k bouřlivému nočnímu teplu.
Tak jsem vstal,
Vypil jsem kávu, kterou jsem si sám připravil,
Pak jsem si znovu lehl, zapálil si cigaretu a myslel si ...
- Pokorně přemýšlet o životě a ženách, které jsem miloval.

• Opus 10

v Opus 10 (1952), kniha s básněmi složená v symetrické a volné verše, je možné ověřit regionální témata, kromě odkazů na smrt, každodenní život a prvky katolická tradice, stejně jako v básni „Modlitba za letce“:

[...]

Svatá Klára, vyčistit.
Uhni
Všechna rizika.
pro lásku S. Francisco,
tvůj pán, náš otec,
Santa Clara, všechna rizika
Rozptýlit.

Santa Clara, jasné.

• odpolední hvězda

v odpolední hvězda (1963), běžné verše koexistují s volnými verši. Kniha má melancholický tón rozloučení, proložené vzpomínkami, jak ukazuje báseň „Píseň pro mou smrt“, napsaná v hexasyllable verše (šest poetických slabik):

dobře to syn severu,
Nejsem odvážný ani silný.
Ale jako život jsem miloval
Chci tě milovat, oh smrti
- Moje smrt, smutek
Že si tě nevyberu.
[...]
Vím, že je to velký problém
zemřít, ale já zemřu
- Když jsi obsluhován -
už nezmeškám
Život této nevlastní matky,
Což jsem však miloval.

Přečtěte si také: Mário Quintana - básník, který přistupoval k životu s jednoduchostí a humorem

• Mafua do Malungo

Mafua do Malungo (1948) také používá symetrické a volné verše. Má básně, které ctí například francouzský spisovatel Paul Verlaine (1844-1896) nebo brazilský Vinicius de Moraes (1913-1980), kromě falešný politické osobnosti a vytvořit „autoportrét“ složený z oktosyllable verše:

provinční, který to nikdy nevěděl
Vyberte si kravatu dobře;
Pernambuco kdo je znechucený
Nůž Pernambuco;
[...]
Architekt poražený hudebník
Selhalo (jeden den polknuto

klavír, ale klávesnice
byl vynechán); bez rodiny,
Náboženství nebo filozofie;
Sotva má neklid
To pochází z nadpřirozeného,
A co se týče profese
profesionální fyzik.

• přeložené básně

Nakonec dovnitř přeložené básně (1945), Vlajka překládá básně spisovatelé jako Rainer Maria Rilker (1875-1926), Rubén Darío (1867-1916), Paul Verlaine, mimo jiné, jako Paul Éluard (1895-1952), autor knihy „Na jeho místo“:

poloměr slunce mezi dvěma čirými diamanty
A měsíc splynout s tvrdohlavými pšeničnými poli
Na zemi se odehrála nehybná žena
V horku se pomalu rozsvítí
Hluboce jako klíček a jako ovoce
V tom je noc kvete ráno dospívá.

Manuel Bandeira

Manuel Bandeira ve své práci překročil několik literárních estetik.

Manuel Bandeira byl narozen v19. dubna 1886, v Recife a Zemřel v13. října 1968v Rio de Janeiru. Vystudoval architekturu na polytechnické škole v São Paulu, ale kvůli zdravotním problémům způsobeným tuberkulóza, kurz neabsolvoval. Od června 1913 do října 1914 žil ve Švýcarsku, kde byl hospitalizován v sanatoriu Clavadel a snažil se z této nemoci vyléčit.

O několik let později podílel se naBrazilské modernistické hnutí. Byl federálním inspektorem školství a profesorem hispánsko-amerických literatur na fakultě Filozofie současné Federální univerzity v Rio de Janeiru (UFRJ). 29. srpna 1940 byl zvolen do brazilské akademie dopisů.

Jako součást brazilského modernismu spisovatel vytvořená díla označenáformální svoboda, kromě tématu nacionalista a regionalista, zaměřené na prvky denně, aniž by se vzdal a svlékl a ironický jazyk. Tudíž, i když na počátku své básnické kariéry získal vlivy parnassianismu a simbolismus, Bandeira byl jedním z hlavních autorů modernista první generace. Chcete-li se dozvědět více o životě a díle tohoto významného básníka, přečtěte si: Manuel Bandeira.

Obrazový kredit

[1] Publikace Ediouro (reprodukce)

Warley Souza
Učitel literatury

Zdroj: Brazilská škola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/estrela-da-vida-inteira.htm