S krizí vyvolanou industrializací jako jejím prvním obavami se projevují secesní projevy neustále se zabývají kontrolou schopnosti jejich zástupců zkoumat vlastnosti získané v Příroda. Sinuozita a složitost forem fungovala jako jakési potvrzení limitů, které bude mít průmyslová výroba v uměleckém světě. Jinými slovy, existence forem rostlin a živočichů by demonstrovala přesnou vzdálenost, která se liší uměleckou tvorbou od reprodukce prováděné stroji.
Zároveň musíme zdůraznit, že možnosti tohoto stylu se projevily při výběru materiálů, které byly daleko od surovin běžně používaných ve výrobních prostředích. Materiály by měly posílit jedinečnost umělecké akce a být tak zpracovány tolika kroky a procesy, které nemohl přesně odpovídat určení produktu, který by mohl být přepracován za použití stejných materiálů a stejných technika. Nepochybně jsme měli důmyslnou výzvu k síle, kterou stroje v té době rostly.
Měli bychom také zdůraznit, že secese měla velkou sílu, aby se její styl projevil v různých oblastech umění. Tudíž obrazy, nábytek, dekorativní předměty a budovy integrovaly stejný trend. V oblasti plastického umění lze vyzdvihnout odkaz Gustava Klimta (1862 - 1918), autora knihy „O kiss“ (1907); Henri de Toulouse-Lautrec (1864 - 1901), který podepisuje „Baile no Moulin Rouge“ (1890); a Pierre Bonnard (1867 - 1947), tvůrce „Talíře jablek na stole“ z roku 1905.
V architektuře a dekoraci je možné najít velké množství předmětů představujících tento trend. Na vnější i vnitřní straně budov jsme pozorovali existenci plamenů, květin, listí a zvířat, které dodávají organičnost a přirozenost zamýšlenou jejich autory. Mimo jiné můžeme vyzdvihnout odkaz Antoniho Gaudího (1852 - 1926), který se vyznačoval svými mozaikami nalezené v parku Güell a velké a překvapivé formy prozkoumané v katedrále Sagrada Familia, která se nachází v Barcelona.
V brazilských zemích se secese nakonec ukázala jako hlavní vliv evropské produkce. Vydání několika plakátů a časopisů ze začátku republiky představovalo ornamentiku obsazenou květinovými a křivočarými formami. Ve městě Manaus otevřela ekonomická prosperita, kterou přinesl obchod s gumou, prostor pro tento nový typ konceptu. Obecně byl vliv stylu běžně nazýván názvem „květinové umění“.
Rainer Sousa
Mistr v historii
Zdroj: Brazilská škola - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/art-nouveau2.htm