Narážkašťovík bylo to hlavní autor naturalistická stránka v Brazílii a první spisovatel, který se živil literaturou v zemi. expert portrétista sociálních typů, napsal řadu děl, včetně románů, Příběhy, kroniky a hraje, stejně jako karikaturista a karikaturista.
Jeho literární tvorba je soustředěna přibližně mezi roky 1882 a 1895 s důrazem na slavný román činžák, povinné čtení pro přijetí na několik brazilských univerzit, stejně jako pro chápání sociálních struktur Ria na konci devatenáctého století, založené na ekonomickém využívání a udržování nerovností.
Přečtěte si také: Guimarães Rosa - objevitel portugalského jazyka
Životopis Aluísia de Azevedo
Narodil se v São Luís do Maranhão (MA) 14. dubna 1857, Aluísio Azevedo byl syn D. Emília Amália Pinto de Magalhães a portugalský vicekonzul David Gonçalves de Azevedo.
Od útlého věku projevoval velký zájem o kresbu a malbu, což ho vedlo k tomu, aby se v roce 1876 přestěhoval do Ria de Janeira, aby se zapsal na císařskou akademii výtvarných umění. Chcete-li zůstat v hlavním městě,
kreslil karikatury pro noviny Figaro, Ilustrovaný týden, Mequetrefe a Zig-Zag. Také načrtl scény z románů.
Poté, co jeho otec zemřel v roce 1878, se vrátil do São Luís, kde začíná tvou spisovatelskou kariéru následující rok, s romantikou ženská slza, stále ve formě romantické estetiky. Pracuje také pro založení novin O Pensador, antiklerikálu a abolicionista.
V roce 1881 zahájil svoji činnost první naturalistický román, mulat, řešení otázky rasových předsudků. Aluisio, který byl u soudu dobře přijat, navzdory tématu díla, které je považováno za skandální, se vydává zpět do Rio de Janeira, odhodlaný živit se jako spisovatel.
Zpět do hlavního města Impéria, produkuje několik seriálů, která zajistila jeho přežití. Mezi těmito publikacemi, obvykle melodramatickými a romantickými, věnoval se výzkumu a naturalistickému psaní, který ho zasvětil jako velkého brazilského autora. To bylo v tomto okamžiku on vydal jeho hlavní práce, penzion (1884) a činžák (1890).
Schváleno výběrovým řízením na pozici konzula v roce 1895, opouští literární kariéru. Žije ve Španělsku, Japonsku, Anglii, Itálii, Francii, Uruguayi, Paraguayi a Argentině, kde 21. ledna 1913 zemřel v Buenos Aires.
Nepřestávejte... Po reklamě je toho víc;)
Literární charakteristika Aluísia Azeveda
Práce Aluísia Azeveda je rozdělit se na dva okamžiky: první stále sleduje melodramatický vzorec romantický - i když estetika již byla upřímná, byly to texty v podobě seriálů popadl mnoho prodejů a umožnil autorovi, aby se živil pouze literaturou, což je v EU vzácný případ Brazílie. Druhý okamžik odkazuje na díla napsaná ve světle naturalistické estetiky - a právě tato díla učinila autora prominentním v národním kánonu.
Azevedo odráží ve své přírodovědecké práci vliv Hippolyte Taine je deterministické myšlenky, kteří pochopili, že chápání člověka a historie bylo založeno na třech základech, konkrétně na prostředí, rase a historickém okamžiku. Na základě tohoto teoretického arzenálu staví Azevedo zápletku svých přírodovědeckých románů činžák - prostředí (samotný činžák) podmiňuje skupinu (rasu) a určuje mezilidské vztahy v kolektivním bydlení.
byl také velký obdivovatel pozitivismus, doktrína myšlení šířená Auguste Comte, která mimo jiné bránila scientismus, takže Azevedo rozumí člověk jako předmět vědeckého studia. Chcete-li napsat výše uvedené činžák, autor navštívil několik z těchto instalací v Rio de Janeiru a pečlivě sledoval vztahy, zvyky a každodenní dialogy jeho obyvatel.
To bylo také ovlivněno Émile Zola, předchůdce francouzského naturalismu, zavádějící do praxe myšlenku a literatura, která šla nad rámec pozorování: autor se stává experimentátorem, pracuje se sociálními fakty a snaží se dokázat vliv prostředí a faktů na vývoj člověka. Kromě Zoly se autor inspiroval Eça de Queirós, zejména pro podrobný popis městského prostředí a jejich charakterů.
Azevedo psal kroniky a divadelní hry, ale ze své práce romány prózy, hlavně mulat (1881), považovaný za první brazilský přírodovědecký román; penzion (1884) a činžák (1890). Následující charakteristiky se v jeho literatuře opakují:
- přístup ke každodenní realitě;
- jednoduchý jazyk a převážně popisný;
- postavy z nižších vrstev společnosti;
- animace postav;
- morálně a sociálně degradované situace a postavy;
- popisy, které bývají groteskní;
- přítomnost témat, jako je prostituce, závislosti, promiskuita, cizoložství a rasové předsudky;
- sociální kritika a pesimismus.
Podívejte se také: Realismus v Brazílii a jeho rozdíly s naturalistickou tendencí
Díla Aluísio Azevedo
Záležitosti
- ženská slza (1880)
- mulat (1881)
- Tajemství Tijuca [přetištěno titulem Girandola lásky] (1882)
- vzpomínky na odsouzeného [přetištěno titulem Hraběnka Vesper] (1882)
- penzion (1884)
- Philomena Borges (1884)
- Muž (1887)
- Sova (1890)
- činžák (1890)
- Alziřin plášť (1894)
- kniha tchyně (1895)
divadlo
- Blázen (1879)
- fleur-de-lis (1882)
- dům modliteb (1882)
- caboclo (1886)
- jedy, které léčí (1886)
- republika (1890)
- případ cizoložství (1891)
- Při činu (1891)
Příběhy
- Ďáblové (1895)
- Stopy (1897)
- černý býk [šortky, dopisy a kroniky v ed. posmrtný] (1938)
Podívejte se také: Euclides da Cunha - průkopník v přibližování literatury a historie
Úvahyo díle Aluísia de Azeveda
mulat
mulatadebut naturalismuv brazilské literatuře. Děj hraje Raimundo, syn bílého otce a zotročené matky, který vyrostl s intelektuálním vzděláním a majetkem a studoval právo v Portugalsku. Ó vševědoucí vypravěč dává popis postavy:
"Raimundovi bylo dvacet šest let a byl by typem, nebýt velkých modrých očí, které vytáhl od svého otce." Velmi černé vlasy, lesklé a kudrnaté; hnědá a amulatská pleť, ale tenká; bledé zuby, které zářily pod temnotou jeho kníru; vysoká, elegantní postava; široký krk; rovný nos a prostorné čelo. Nejcharakterističtější částí jeho fyziognomie byly oči: velké, husté, plné modrých stínů; načechrané černé řasy, víčka vlhká, parně fialová; obočí, velmi nakreslené na obličeji, jako indický inkoust, vyvedlo svěžest pokožky, který místo oholeného vousu připomínal jemné, průhledné tóny akvarelu na bílém papíře. rýže."
Při návratu tomu nerozumíte proč to není přijato ve vysoké společnosti Maranhão, zvláště poté, co chtěl ruku své sestřenice Ana. Rodina a členové katolické církve jsou rázně proti svazku páru.
"[...] S odporem jsem si všiml, že ho vždy a všude přijali v rozpacích. Do jejích rukou se nedostalo ani jedno pozvání na ples nebo prostý večírek; když se přiblížil, často přerušil rozhovor; v jeho přítomnosti hovořili skepticky o věcech, které navíc byly nevinné a běžné; nakonec ho izolovali a nešťastník, přesvědčený o tom, že se mu celá provincie bezdůvodně nelíbila, se pohřbil ve svém místnost a chodit ven cvičit, jít na veřejnou schůzku nebo když na něj některý z jeho obchodů volá silnice."
Intrika tedy sestává z v romantickém melodramatu, ale neštěstí páru je již zacházeno jiným způsobem, odlišným od romantické školy. Autorovým přáním je dokázat přítomnost rasových předsudků v brazilské společnosti, v jejich rodinách a institucích, což dělá hlavně prostřednictvím popisy téměř vždy groteskní.
Kousek karikatur bohatého a hrubého obchodníka, zbožné a rozzlobené stařeny a uvolněného duchovního podle Alfreda Bosiho tvoří obraz postav. Je to otevřená vlajka proti konzervatismu a korupce duchovenstva, která korodovala společnost Maranhão.
penzion
penzion byla to kniha, která zasvětila Aluísia Azeveda v naturalistické estetice. Z reality vyšla surovina pro román, v hlavní roli studenta Amâncio, který jede do Ria de Janeira a pobývá v penzionu. Pevnost studentské bohémy, důchod je fáze nejrůznějších promiskuit, patologií a ponižujícího chování, jehož popisem je konsolidace realisticko-naturalistických postupů Azeveda:
"Místnost dýchala smutným vzduchem zanedbávání a bohémství." Udělalo to špatný dojem: Amanciov zvracení vyschlo na podlaze a zakysalo místnost; nádobí, které se podávalo na poslední večeři, stále pokryté sraženým tukem, se objevilo uvnitř ohavné plechovky plné modřin a rezavého jídla... V jednom rohu bylo nahromaděné špinavé oblečení; v jiném odpočíval kávovar, vedle láhve vína. Na čelech tří postelí a podél zdí, přes vybledlé staré noviny, visely kašmírové kalhoty a fraky:... Sem tam rozdrtil nedopalky cigaret a uschl plivat. “
Zapletl se do Amelie díky plánu, který vymyslela matka dívky, madame Brizardová, majitelka penzionu, mít zájem využít jmění hlavního hrdiny:
"Je to vzácný nález!" Ze severu ještě nepřijel dva měsíce, tápal! Mluvili jsme dlouho: - je jedináček a má zděděné jmění! Aha! Nedokážete si představit: jen kvůli smrti její babičky, která je velmi stará, si myslím, že ta věc přesahuje čtyři sta contos! “
Popis morálně degradované postavy, nepřátelský, v kombinaci se začarovaným rodinným prostředím, odhaluje pokrytectví zakořeněné v brazilské společnosti. K průměrnosti a buržoazní mentalitě, která si v první řadě váží peněz, takže nemá žádné zábrany, se přistupuje deterministicky - prostředí ovlivňuje katastrofický osud postav.
činžák
činžák to jehlavní román autor Aluísio Azevedo, ve kterém autor vehementně rozvinul naturalistické předpoklady. Na základě obrázku - činžovního prostoru - se vytvoří čísla. Právě kolektivní scény psychologických typů jeho obyvatel tkají činžák jako hlavní postavu románu.
Portugalský majetek João Romão (obrázek Evropský průzkumník, kteří zbohatli na úkor utrpení ostatních), skládali se z 95 domků, placených za měsíc, a vaniček na praní, placených za den, vše předem. Prádelny, které tam žily, za vany neplatily. Toto místo je tedy popsáno:
"A v té kouřící, promočené zemi, v té horké, blátivé vlhkosti začala červovat, rojit se, růst, svět, živá bytost, generace, která vypadala, že spontánně vyklíčí právě z toho nářku a množí se jako larvy v hnůj."
V této a dalších pasážích je jasně vidět, popisy, které přibližují lidský společenský život zvířecímu, z organického, jako by se řídí fyziologickými zákony, hojně využívající deformující metafory prostoru a postav.
Tato živá sbírka kolektivního bydlení byla také směsicí ras, které všechny využíval pronajímatel João Romão. Je to alegorie ekonomické situace v Brazílii jako celku, kde byli bílí, černoši a mestici stejně využíván portugalským výdělečně činným, který sociálně a ekonomicky stoupá za prací ostatních.
video třída literární analýzy činžák
Ó sex je opakující se téma a také naturalistický předpoklad. Živočichové a hypersexualizovaní, postavy jsou v románu svléknuty a zdůrazňují jejich touhy, závislosti a fyziologii. THE menstruace - pro tu dobu tabu - je v brazilské literatuře popisován jako nikdy předtím. Cizoložství a scény homosexuality (v té době považovány za patologii) jsou také hojné, stejně jako přítomnost prostituce a postava panenské mladé ženy, která se nakonec proměnila v prostitutku.
Podívejte se na výňatek, ve kterém autor připisuje zvířecí podmínky postavě Léonie:
"Nyní se celý svlékl, skřípal zuby a jeho tělo se chvělo v křečích v křečích;" zatímco ten druhý nahoře, šílený chtíčem, iracionální, zuřivý, zatočený, v hrabanských hrbech, šňupal a kňučel. A strčil svůj napjatý jazyk ústy a ušima a rozdrtil oči pod svými naolejovanými polibky pěna a kousla se do laloku jejích ramen a křečovitě sevřela vlasy, jako by se je snažila vytrhnout. hrstky. Dokud ji se silnějším výbuchem pohltil v objetí celého těla [...]. “
Luiza Brandino
Učitel literatury
