Murilo Rubião se narodil 1. června 1916 a zemřel 16. září 1991. Jeho nejznámější a nejkomentovanější dílo je jeho první knihou fantastické příběhy, oprávněný bývalý kouzelník1947. Kromě toho, že byl spisovatelem, působil jako profesor, redaktor, ředitel rozhlasové stanice Inconfidência de Minas Gerais a vedoucí štábu guvernéra Juscelino Kubitschek (1902-1976).
Spisovatel je součástí modernista třetí generace (nebo postmodernismus). Pojmenován kritiky jako předchůdce fantastického realismu v Brazílii, jeho příběhy představují situace a postavy zasazené do magického, nádherného nebo mimořádného kontextu. Čtenáři i kritici tak přijali jeho první dílo s podivností, ale autor to věděl a pro prohlásil, že „sláva, okamžité zasvěcení nikdy nevedlo ke klasickému povědomí o díle literární".
Přečtěte si také:Clarice Lispector - autorka významných kronik a povídek brazilské literatury
Životopis Murilo Rubião
![Kompletní dílo Murilo Rubião (na titulní fotografii), vydané Companhia das Letras. [1]](/f/47453106896f5438b8b729aeced42af7.jpg)
Spisovatel z Minas Gerais MuriloRubião narozen 1. června 1916. V roce 1940 vydal svou první povídku - Elvira, další záhady — v časopise Zpráva. Jeho první kniha povídek vyšla v roce 1947 - bývalý kouzelník. Kromě své spisovatelské kariéry se věnoval i dalším činnostem:
- Viceprezident a prezident adresáře studentů Právnické fakulty Federální univerzity v Minas Gerais (UFMG);
- Jeden ze zakladatelů časopisu Pokus;
- Prozatímní prezident Státního svazu studentů Minas Gerais;
- Editor a úřadující ředitel Sheet of Mines;
- redaktor časopisu Belo Horizonte;
- Ředitel Asociace profesionálních novinářů Minas Gerais;
- Ředitel rozhlasové stanice Inconfidência v Minas Gerais;
- Prezident brazilské asociace spisovatelů v Minas Gerais;
- Úředník a náčelník štábu guvernéra Juscelina Kubitscheka;
- ředitel Oficiální tisk;
- Vedoucí kanceláře pro reklamu a obchodní expanzi v Brazílii v Madridu;
- Tajemník literární přílohy novin Minas Gerais;
- Ředitel školy výtvarných umění a grafiky Belo Horizonte, Escola Guignard;
- Předseda Nadace umění Ouro Preto;
- Předseda nadace Madrigal Renaissance Foundation;
- Předseda Státní rady pro kulturu Minas Gerais.
Nepřestávejte... Po reklamě je toho víc;)
V září 1949 to autor vytvořil ironický autoportrét:
"Začal jsem si vydělávat na živobytí brzy." Pracoval jsem na velrybářské lodi, prodával vědecké knihy, byl jsem učitelem, novinářem, ředitelem novin a rozhlasu. Dnes jsem úředníkem.
Bakalář a bez náboženské víry. Dvě vážné nedostatky mé postavy. Mám však pevnou naději, že se obrátím ke katolicismu, než přijde smrt.
Mohl jsem toho hodně říct o svých preferencích, své osamělosti, upřímném ocenění pro lidský druh, o tom, jak vytrvávám v nošení malých vlasů a nadměrných knírů. Ale moje největší nuda stále mluví o mé vlastní osobě. “
Murilo Rubião obdržel následující pocty:
- Cena Othon Lynch Bezerra de Melo (1948);
- Vyznamenání Katolická Isabela (1960) - Španělsko;
- Cena Luísy Cláudia de Souza (1975);
- Medaile Řádu za zákonodárné zásluhy (1983);
- Medal of Honor of Inconfidência (1983);
- Kulturní osobnost roku (1986).
Spisovatel, který zemřel 16. září 1991, měl proto život poznamenaný svým zapojením do politika, umění a kultura Minas Gerais, samozřejmě kromě výroby fantastické příběhy, jedinečná literatura v Brazílii své doby.
Přečtěte si také: Mário de Andrade - skvělé jméno první fáze brazilského modernismu
Murilo Rubião je hlavní díla
Murilo Rubião zveřejnil následující knihy Příběhy:
- bývalý kouzelník (1947);
- červená hvězda (1953);
- Draci a jiné příběhy (1965);
- Pyrotechnik Zachariáš (1974);
- Host (1974);
- dům červené slunečnice (1978);
- Muž v šedé čepici a další příběhy (1990).
→ “Bývalý kouzelník Taberny Minhoty “
První kniha spisovatele byla přijata bez velkých fanfár a bez podivnost čtenáři a kritici. Jeho význam je dán hlavně skutečností, že představuje brazilského autora, který se primárně věnuje fantastický příběh, jako název díla: „O ex-magico da Taberna Minhota“.
V tomto příběhu je vypravěč ex-kouzelník, který v době vyprávění, Pracovat jako veřejný agent. Ve svém vyprávění představuje první fantastický prvek díla:
"Jednoho dne Narazil jsem na vlasy mírně šedé, v zrcadle Taberna Minhota. Objev mě nepřekvapil, ani mě nepřekvapilo vytáhněte z kapsy majitele restaurace. Zmateně se mě zeptal, jak to mohl udělat “.
Vypravěč poté začne pracovat v Taberně Minhota jako kouzelník, ale tato práce je krátkodobá:
"Mužovi se však nelíbila moje praxe nabízet divákům obědy zdarma, které jsem záhadně vytáhl z bundy." Vzhledem k tomu, že zvýšení počtu zákazníků bez následného zvýšení zisků není nejlepší obchod, představil mi manažera Circo-Parque Andaluz, který si, vědom svých schopností, nabídl, že mě najme. Předtím mu však poradil, aby si dával pozor na mé triky, protože by nikoho nepřekvapilo, kdyby mě napadla myšlenka rozdávat milostivé lístky na představení. “
Kouzelník zažije chuť úspěchu:
"Obecenstvo mě obecně přijalo chladně, snad proto, že jsem se neukázal v kabátu a cylindru." Ale když nechtěně začal z klobouku vytahovat králíky, hady a ještěrky, asistenti zavibrovali. Zejména v posledním čísle, ve kterém jsem dal aligátorovi najevo mezi prsty. Potom zvíře stlačil za konce a přeměnil ho na akordeon. A skončil show hrát národní hymnu Cochinchina. Potlesk zařval ze všech stran pod mým vzdáleným pohledem. “
Protagonista je melancholický a znuděný muž, protože neměli ani narození, ani minulost. Dále vaše kouzla jsou nedobrovolná, nemá nad nimi žádnou kontrolu:
"Pokud roztržitě otevřel ruce, vyklouzly by z nich podivné předměty." Až mě to překvapilo, jednou jsem vytáhl jednu postavu z rukávu košile, pak druhou. Nakonec byl obklopen podivnými postavami, nevěděl, co s nimi dělat “.
Být kouzelníkem je pro vypravěče stav, není volba. Fantastické prvky jsou tedy přítomny v celém příběhu z nedobrovolných jevů, které obklopují protagonistu:
"Také jsem se v noci, uprostřed klidného spánku, probouzel s rozjezdem: byl to hlučný pták, který mával křídly, když opouštěl moje ucho."
Při jedné z těchto příležitostí, podrážděný, ochotný už nikdy kouzlit, jsem zmrzačil ruce. Bezvýsledně. Při prvním tahu, který jsem udělal, se znovu objevily nové a dokonalé na špičkách pařezů paží. Událost k zoufalství kdokoli, zvláště unavený kouzelník. “
On zkus se zabít, ale magie tomu brání, dokud:
"Fráze, kterou jsem náhodou zaslechl na ulici, mi dala novou naději na definitivní rozchod se životem." Slyšel jsem od smutného muže, který stát se státním zaměstnancem znamenalo spáchat sebevraždu kousek po kousku.
Nebyl jsem schopen určit, která forma sebevraždy mi nejlépe vyhovuje: ať už pomalá nebo rychlá. Proto jsem dostal práci na státním sekretariátu. “
Namísto smrti však vypravěč čelí ještě většímu utrpení:
"Rok 1930, hořký rok." Bylo to delší než ty po prvním projevu své existence, před zrcadlem Taberna Minhota.
Nezemřel jsem, jak jsem čekal. Větší byly mé trápení, větší mé bolesti srdce.
Když jsem byl kouzelník, málo jsem jednal s muži - jeviště mě od nich vzdalovalo. Díky neustálému kontaktu se svými vrstevníky jsem jim teď musel rozumět, zamaskovat nevolnost, která mě způsobila.”
Od začátku příběhu až po práci úředníka vypravěč má jen tři roky, protože začala v Taberně Minhota, když se viděl v zrcadle. Proto protagonista žije mučen, protože neměl vzpomínky. Aby dokončil své utrpení, riskuje ztrátu zaměstnání. Ale když se pokusí udělat kouzlo, aby ho nevyhodili, zjistí to už neexistuje: "Musel jsem přiznat svou porážku." Příliš jsem věřil fakultě kouzlení a jí byl zrušen byrokracií”.
Nyní je vaše neštěstí způsobeno opačným důvodem, a to již není magické:
"Dnes bez starodávných a zázračných darů čaroděje nemohu opustit to nejhorší z lidských povolání." Postrádám lásku svého pracovního partnera, přítomnost přátel, což mě nutí chodit po osamělých místech. Často jsem viděn, jak se pokouším odstranit prsty zevnitř oděvů cokoli, co nikdo nevidí, bez ohledu na to, jak tvrdě se díváte na ten pohled. “
Je zajímavé si to povšimnout protagonista pochází odnikud; Ačkoli, vytvoř svůj svět pohledem do zrcadla a vytáhnutím majitele restaurace z kapsy, což vede k vývoji zápletky. také ukazuje majitel vašeho osudu tím, že se rozhodl pro monotónní život úředníka, když ztratí schopnost kouzlit, možná proto, že se to ukáže jako nehodné.
Tímto způsobem, se spoustou ironie, vypravěč představuje dva opačné světy; jediný, ve kterém má však moc si vybrat, je takzvaný skutečný, monotónní a každodenní svět. Kromě toho s sebou protagonista nese nespokojenost lidského druhu - existenciální prázdnota spojené s postmodernou.
Je nespokojený jako kouzelník i jako veřejný zaměstnanec a magii si cení jen cennosti když ji definitivně ztratí - něco také typického pro lidský druh, což jen oceňuje to, co ne mohou mít. A konečně, být umělcem je podmínkou. Volba být obyčejným člověkem představuje rozsudek smrti pro umění, což ve své podstatě je fantastický.
Přečtěte si také: Sagarana - sbírka povídek Guimarães Rosa
Literární charakteristika Murilo Rubião
Díla spisovatele Murilo Rubião se vzhledem k době jejich výroby a charakteristikám nacházejí v tom, co se běžně nazývá modernista třetí generace nebo, pro některé učence, postmodernismus. Proto mají následující vlastnosti:
- Fantastický realismus: přítomnost magických nebo mimořádných prvků;
- Nekonvenčnost: svoboda při strukturování textu v próze;
- Intimní próza: proudy vědomí;
- Opuštění sociálního tématu jako vodítka pro děj;
- nesmysl: zjevný nedostatek smyslu.
Práce Murilo Rubião jsou běžně spojovány s surrealismus, ale značka kritiky, která vyniká, je značka fantastický realismus, charakteristika, která nezávisí na dobovém stylu, protože autoři mají rádi Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882), v kouzelné dalekohledy (1869), nebo Machado de Assis (1839-1908), v Posmrtné paměti Bras Cubas (1881) například použil tento zdroj. Proto se Murilo Rubião odlišuje od ostatních proto, že ve svých dílech je fantastický je opakující se a zásadní, nejen příslušenství; stejně nesmysl vyniká na úkor racionálního smyslu.
Podívejte se taky: Dadaismus - modernistická avantgarda, která hlásala prasknutí konvenčního umění
Recenze práce Murilo Rubião
Sérgio Milliet (1898-1966), v Stát São Paulo, v roce 1947, hovoří o podivnost že první práce Murilo Rubião provokuje:
"Chtěl bych, aby pan Murilo Rubião dal své knize příběhů trochu jiný název. Ne „bývalý kouzelník“, ale „kouzelník“, protože jeho próza je velmi podobná jednomu z těch chlapů, kteří brousí hodiny divák uvnitř sklenice a když objeví kontejner, vyjde poštovní holub s dopisem od milovaný v zobáku. Ukázalo se, že divák neví, co má s dopisem dělat, nerozumí a požaduje, prozaicky, zapněte si hodinky... "
Alexandre Eulalio (1932-1988), v novinách Zeměkoulev roce 1965 uvádí, že autorova práce je postmoderní:
"Klasické postmoderní fikce„Os dragões e other tales“ od Murilo Rubião spojuje v nových šatech [...] dvě předchozí knihy spisovatele „O Ex-magico“ (1947) a „A Estrela Vermelha“ (1953). “
Ayres da Mata Machado Filho (1909-1985), v roce 1965, uvažuje o Murilo Rubião svědomitý a originální spisovatel:
"Pokud nepopiratelné hledání dokonalosti stálo za to, jsme konfrontováni s prací." svědomitý spisovatel, pán s jemným stylistickým uchem, kromě originálu. Bez zvláštního zmínky není ani dluh vůči procesům a jazyku Bible. Také v tomto se autor představuje jako model pro ty, kteří bojují a vydrží v praxi nepolapitelného umění psaní, jehož učení nikdy nekončí. “
Benedito Nunes (1929-2011), v časopise kolokvium, v roce 1975, hovoří o přístupu k alegorický v dílech autora:
„[...] Vyprávění Murilo Rubião má své kořeny ve figurálním stylu, o kterém se zmiňoval Auerbach v epilogu Mimesis: styl blízký podobenství a alegorický soused. Ale jako v Kafkových příbězích, alegorie spisovatele z Minas Gerais nejednoznačně představují současnou a možnou podobu lidského stavu; podobenství „bez doktríny“, které přikládají, popisuje děsivou a nedefinovanou trajektorii. “
Fabio Lucas, v Stát Sao Paulo, v roce 1983, to tvrdí kritik ještě nepochopil práci Murila Rubiãa:
„Nečekanost narativní linie autora O Ex-Mágico [...], osamělý zážitek po válce, vedla kritiky k tomu, aby na ni použili již opotřebovaná označení, která skončila v přesně neurčit povahu vaší zprávy.. Bylo tak zmíněno použití „imaginárního“, jeho odchylky od realistické prózy, „fantastického“ vypravěče. „nadpřirozeného“ a „nádherného“ se štítky vztahovaly na velmi velkou rodinu autorů beletrie současníci. “
Vera Lúcia Andrade a Wander Melo Miranda, v novinách Stát Minasv roce 1986 poukázal v práci spisovatele na „posedlost vzhledu”:
"Skrýt odhalením a odhalit skrýváním karty fantastické hry obecně, konkrétně ve hře." Murilian textual, vztah mezi vášní pro vidění a vášní pro poznání, často prostoupený vášní sexuální. Ó obsedantní nutkání hledat, který spouští proces odhalení možných znalostí, jak požadovaných, tak obávaných, jako v „Hostovi“, vždy narazí na v záhadě, kterou bude třeba dešifrovat: očekávání dešifrování světa, na které se díváme současně, zpochybňuje subjekt, který dívej se. THE zvědavost dvou bratrů o záhadné identitě „Muž v šedé čepici“ v příběhu se stejným názvem není nikdy spokojen. Postupné mizení sledovaného objektu, ve chvíli, kdy dochází ke zkoumání, posiluje neviditelnost - člověk se stává doslova průhledným - a zanechává nenapravitelnou prázdnotu v okruhu pohledu, protože jeden z bratrů „úžasně redukuje“ a naopak se redukuje na „černou kouli“, dokud nezmizí vůbec."
Antonio Olinto (1919-2009), v Stiskněte Tribunev roce 2007 srovnává Murilo Rubião s Franz Kafka (1883-1924):
„Postavení Murila Rubiãa si zaslouží pozornost, protože v něm je skok za jazykem a emocemi v něm obsaženými, nejen dobrovolně hledal ve všem, co napsal, ale také chápal jako jediný způsob, jak to udělat literatura. Pokud ho spojím s Kafkou, nemyslím tím, že jsou si vůbec podobní, ale jen to, že Murilo Rubião chce vysvětlit, čím jsme, prostřednictvím nočních můr, od vzdálenosti a nedostatečné porozumění mezi jednou osobou a druhou takovým způsobem, že z toho vznikne nové porozumění a přinejmenším odlišný způsob vidění realita."
A nakonec Davi Arrigucci Júnior považuje autora za předchůdce nadpřirozeného pohlaví:
"Z hlediska originality je úsudek snadno ověřitelný." Koncipovaný proti obecnému rámci fikce založené hlavně na pozorování a dokumentu, který je ve hrách imaginace vzácný, vypadá Muriloho fantastické vyprávění dvojnásobně neobvykle. Na rozdíl od toho, co se stalo například v hispánsko-americké literatuře, kde fantastické vyprávění o Borgesovi, Cortázarovi, Felisberto Hernándesovi a mnoho dalších, našel silnou tradici žánru, od děl Horácio Quiroga a Leopolda Lugonesa nebo dokonce dříve, v Brazílii to bylo vždy vzácný. [...] ve skutečnosti člověk čelí téměř úplné absenci brazilských předchůdců pro případ Muriloho beletrie, která mu dává pozice předchůdce, v našem středu, ze sond nadpozemského. “
Fráze od Murilo Rubião
Dále si přečtěte několik vět spisovatel Murilo Rubião, převzato z rozhovorů, které poskytl časopisu psaní (RE), v roce 1979, do novin Tribune de Minas (TM), v roce 1988, a Brazilská pošta (CB), v roce 1989:
„Všichni víme, že sláva, okamžité zasvěcení nikdy nevedlo ke klasickému povědomí o literárním díle.“ (RE)
„Myslím, že jakýkoli druh literatury, který není sociálním přístupem, účastí a angažovaností, je nemožný.“ (RE)
„Všechno umění je spojeno hlavně se ženami.“ (RE)
„Jednou za čas jsme ohromeni každodenními věcmi.“ (TM)
„Čtenář je trochu takový, objevuje věci.“ (TM)
„Spisovatel neodděluje život od literatury, život a literatura jsou jedno a totéž.“ (TM)
„Nemáme jinou citlivost na literaturu než na naši dobu.“ (CB)
"Až dosud byla literatura pro mě hrou, kterou jsem hrál vážně, ale kdybych prohrál, nebyl by žádný problém." (CB)
Obrazový kredit
[1] Společnost dopisů (Reprodukce)
Warley Souza
Učitel literatury
