Narcis
Ve mně jsem chtěl vidět. třásl se,
Přeloženo na dvě části přes mou vlastní studnu...
Ach, jaká hrozná tvář a jaký rámec
Toto moje malátné tělo se skrylo!
Ó ústa hrobky, zavřená a studená,
Čí ticho sfingy slyším dobře!
Ó krásné mladé muže, nedočkavé oči,
Na čele pocení melancholie!
Tak jsem se na těchto obrázcích chtěl.
Moje nádherné a divoké básně,
Moje touha je zbrázdí červeně:
Že žiji a čekám na tuto podivnou noc,
Noc lásky, kde si užívám a mám
... Dole na dně studny, ke které vzhlížím!
José Régio
Báseň, kterou nyní čtete, je portugalský spisovatel José Régio, jeden z největších představitelů portugalské literatury, zakladatel a ředitel uznávané Revista Presença, nejúspěšnější literární publikace za léta modernismu v Portugalsko. List s uměním a kritikou začal obíhat 10. března 1927 a šířil ideály Presence, estetického hnutí, které označilo druhou fázi portugalského modernismu.
Nástupce časopisu Orpheu, který založili spisovatelé Fernando Pessoa, Mario de Sá-Carneiro a Almada Negreiros (mimo jiné) v roce 1915 si Revista Presença stanovila za hlavní cíl vložit Portugalsko do kulturního kontextu Moderní Evropa, propagující v zemi hlavní názvy zahraničních literatur, které do té doby nebyly známy nebo zanedbané. Tímto způsobem to bylo jedno z nejvlivnějších a nejdelších literárních těl v Portugalsku, bojujících proti provincialismus portugalského kulturního panorama umožněním kulturní a estetické výměny s ostatními literatury.
Skutečná originalita a falešná originalita
V umění je vše, co je originální, živé. Všechno, co pochází z nejpanější, nejpravdivější a nejintimnější části umělecké osobnosti, je originální. První podmínkou živého díla je tedy mít osobnost a podřídit se jí. Nyní, jak to, co umělce personalizuje, je alespoň povrchně to, co ho odlišuje od ostatních (umělci nebo ne) mezi původním adjektivem a mnoha dalšími se zrodila určitá synonymie, alespoň povrchně příbuzný; například: adjektivum výstřední, podivné, extravagantní, bizarní... Takto je veškerá vypočítaná a mazaná originalita falešná.
Takto patří i mrtvá literatura k literatuře, ve které autor předstírá, že je originální bez vlastní osobnosti. Výstřednost, extravagance a bizarnost mohou být silné - ale pouze pokud jsou přirozené danému uměleckému temperamentu. Kromě dalších kvalit bude mít produkt těchto temperamentů kouzlo vzácných a neočekávaných. Ovlivněné, takové kvality nebudou nic víc než literární trik.
(José Régio, in 'Presença, Folha de Arte e Crítica, první vydání, 10.03.1927)
Na rozdíl od Orphism (jehož ideály jsou velmi podobné první fázi brazilského modernismu), která bojovala s pastismem a tradicionalismem současné literární estetiky, při pohledu na člověk a jeho stav v moderním světě, Presence vytvořil introspektivní a intimní literaturu, velmi blízkou teoriím lidského nevědomí, které obhájil Sigmund Freud. Proust a Dostojevskij byli hlavními vlivy současných spisovatelů, jmen, která vtiskla svým dílům silnou psychologizující vlastnost. Právě tyto vlastnosti učinily z Presence terč tvrdé kritiky, kritiky, z níž její představitelé obvinili produkovat odcizenou literaturu, která je cizí vážným politickým a ekonomickým krizím, jimž Evropa čelí na konci druhého desetiletí století XX.
Identita
Zabil jsem měsíc a rozptýlené měsíční světlo.
Chci železné a cementové verše.
A místo rýmů používám
Souhlásky, které existují v utrpení.
Univerzální a otevřený, můj instinkt nastupuje
Každému postiženému srdci.
A bojujte, jak víte a jak můžete:
Dává krásu a smysl každému výkřiku.
Ale jako nápisy na útesech
Mají delší trvání,
Trávím hodiny a dny
Kalení formy emocí.
Miguel Torga
Z hlavních autorů tohoto období vynikají José Régio, Miguel Torga, João Gaspar Simões, Adolfo Casais Monteiro a Branquinho da Fonseca, spisovatelé zapojení do estetický program Přítomnosti, který měl jako jeden ze svých ideálů vyslýchat smysl lidské existence, daleko od akademismu a ideologizačního programu šířeného Orphism. Podle manifestu skupiny, který napsal José Régio (považován za velkého teoretika mezi přednášejícími), „ Účelem umění je pouze vytvořit pro nás tuto emoci tak konkrétní, tak záhadnou a možná tak složitou: emoci estetika". Ačkoli uznávali důležitost orfismu, současní spisovatelé hledali poezii, která vynikla u jednotlivce, spojovat to s koncepcí metafyzického a abstraktního umění, ve kterém byla subjektivita důležitější než objektivní pravda nebo Racionální.
Přítomnost pokračovala jako nejdůležitější literární proud v portugalské literatuře až do roku 1940, kdy vyšlo poslední vydání časopisu Revista Presença. Velkou zásluhou současných spisovatelů bylo jistě propagovat úspěchy první modernistické generace - stejně jako představitelé druhé generace brazilského modernismu - čímž se upevnila nová literární estetika a otevřely se dveře hnutí, které přijde dál, neorealismus, třetí fáze portugalského modernismu, která byla silně ovlivněna regionalistickým románem Brazilský.
Luana Castro
Absolvoval v dopisech
Zdroj: Brazilská škola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/presencismo-segunda-fase-modernismo-portugal.htm