عندما نفكر في السرد ، فإننا عادة ما نربط الاسم بأنواع النصوص المشاركة في صياغة المقال. في المدرسة ، هذا هو النوع الأول من النص الذي نتعرض له ، سواء من خلال القصص الخيالية أو من خلال الخرافات الكلاسيكية. عادة ما يكون سرد القصة ، مع احترام التسلسل الزمني للأحداث ، أمرًا سهلاً للغاية ، وبالتالي ، أصبح الأسلوب الأكثر استخدامًا وانتشارًا.
ا النص السردي تنقسم عادة إلى ثلاثة أجزاء: مقدمة ، تطوير ، وخاتمة ، استكشاف عناصر مثل الزمان والمكان والشخصيات والظروف المختلفة التي تؤدي إلى ذروة القصة. لا يتغير هذا الهيكل الكلاسيكي عادة ، ومع ذلك ، هناك تقنيات بنية سردية يمكن أن تقلب الترتيب الذي يتم ترتيب هذه العناصر به. الروايات الخطية ، تلك التي تقدم حبكة مرتبة ترتيبًا زمنيًا ، هي الأكثر شيوعًا وأيضًا تلك التي تتطلب أقل التزام من القارئ. وروى الوقائع تباعا دون استطرادات و ذكريات الماضي، يتم استيعابها بسهولة أكبر وتمنع القارئ الأقل جرأة من فقدان ما يسمى بـ "خيط الجلد".
نجد في الأدب البرازيلي عدة أمثلة من الكتاب الذين تجرأوا على تخريب الروايات الخطية ، وقدموا للقراء طرقًا جديدة لرواية قصة. في هذه القصص ، تم استكشاف تقنيات جديدة للبنية السردية ، مما يثبت أنه ليس من الضروري دائمًا احترام التسلسل الزمني للحقائق. شاهد بعض الأمثلة على تقنيات التركيب السردي في الكلاسيكيات من أدبنا:
السرد غير الخطي
في مذكرات براس كوباس بعد وفاته ، اعتمد ماتشادو دي أسيس السرد غير الخطي
مذكرات براس كوباس بعد وفاته, في ماتشادو دي أسيس: يثبت كلاسيكيات Machado de Assis أنه من الممكن تجاوز بنية السرد دون أي نوع من التحيز. تحكي شخصية الراوي ، براس كوباس ، عن حياته بعد وفاته ، كونه ، باعتباره أعظم عبقريتنا في الأدب البرازيلي ، "مؤلفًا متوفًا".
الفصل الأول / وفاة المؤلف
"لقد ترددت لبعض الوقت فيما إذا كان ينبغي أن أفتح هذه الذكريات في البداية أو في النهاية ، أي ما إذا كان يجب أن أضع مولدي أو موتي أولاً. بافتراض أن الاستخدام الشائع يبدأ عند الولادة ، فقد قادني اعتباران إلى اعتماد طريقة مختلفة: أ الأول هو أنني لست مؤلفًا متوفى بالضبط ، بل مؤلف متوفى ، وكان القبر بالنسبة له آخر سرير الطفل؛ والثاني هو أن الكتابة ستصبح بذلك أكثر شجاعة وأصغر سنا. موسى ، الذي تحدث أيضًا عن موته ، لم يضعها في المقدمة ، ولكن في النهاية: فرق جذري بين هذا الكتاب وأسفار موسى الخمسة [...] ".
(جزء من كتاب "ذكريات براس كوباس بعد وفاته" بقلم ماتشادو دي أسيس)
المقابل الدرامي
الباقي صمت يتبنى أسلوب السرد الدرامي المضاد ، ويقدم للقارئ قصة كثيفة ومؤثرة
لا تتوقف الان... هناك المزيد بعد الإعلان ؛)
تأثر بتقنيات السرد التي طورها الروائي الإنجليزي ألدوس هكسلي ، كتب إريكو فيريسيمو ، في الأربعينيات من القرن الماضي ، الرواية الباقي صمت، حيث يحكي قصة شخصيات مختلفة ، من وجهات نظر مختلفة ، من خلال تقنية مواجهة مثيرة. تتيح هذه التقنية إمكانية ربط مسارات الشخصيات المختلفة في الحبكة ، مما يوفر للقارئ نصًا متمايزًا من الناحية الجمالية.
"[...] في هذه المذكرة [لي] سأحاول أن أخبرهم أن الحياة تستحق العيش ، رغم كل الصعوبات والحزن ولحظات الألم والكرب. وأن أهم ما يوجد على وجه الأرض هو الإنسان. وانا اريدهم ان يعيشوا في الخير والجمال. وذلك من حيث قدرتهم وقدرتهم ، فهم يساعدون الآخرين. [...] كنت أسألهم من وقت لآخر أن يتذكروا الرجل العجوز. [...] إذا كانوا يريدون تكريم ذاكرتي ، فليقابلوا ليلة واحدة ، أي ليلاً ، ولعب أحدث رباعيات بيتهوفن ، وبعض سوناتات موزارت وأي شيء من القديم باخ. والباقي - ما هذا بحق الجحيم! - الباقي صمت... ".
(جزء من كتاب "The Rest is Silence" بقلم إيريكو فيريسيمو)
الرواية الموازية
حياة جافةرواية جراتسيليانو راموس هي رواية أدبية تتبع أنماط السرد بشكل متواز
حياة جافة، بواسطة Graciliano Ramos ، يعتبر رواية أدبية. تبنى Graciliano الدعوة رواية موازية، وهي تقنية تتطلب وجود وجهتي نظر أو أكثر ، مع حلقات يتم سردها على التوالي. لكن حتى لا يضيع القارئ أو المشاهد (المسلسلات الأدبية التي أدت إلى المسلسلات) أمام الحقائق في نفس الوقت ، من الضروري أن يتم تقليل نوى الشخصيات وأن يتم تذكر أفعالهم باستمرار في الحوارات. هناك أيضًا نوع ثانٍ من السرد المتوازي يطور محورين زمنيين ، بالتناوب بين الماضي والحاضر لمجموعة من الشخصيات.
"(...) من خلال الروح المضطربة للنازل ، جاءت فكرة التخلي عن ابنه في هذا المجال. فكر في النسور ، والعظام ، وخدش لحيته الحمراء المتسخة ، مترددًا ، وفحص محيطه. مدت سينها فيتوريا شفتها ، مشيرة بشكل غامض إلى الاتجاه وأكدت ببعض الأصوات الحلقية أنها كانت قريبة. وضع فابيانو السكين في غمده ، ووضعه في حزامه ، وجلس القرفصاء ، وأخذ معصم الصبي ، الذي كان يرتعش ، ركبتيه مضغوطة على بطنه ، والبرد مثل الجثة. ثم اختفى الغضب وشعر فابيانو بالأسف لذلك. من المستحيل التخلي عن الملاك الصغير للحيوانات البرية. أعطى الآنسة فيكتوريا البندقية ، ووضع ابنها في رقبته ، وقام ، وأمسك بالأذرع الصغيرة التي سقطت على صدرها ، ناعمة ، رقيقة مثل الكامبيتو. وافق Sinha Vitória على هذا الترتيب ، وأطلق المقاطعة الحلقية مرة أخرى ، وحدد juazeiros غير المرئي.
واستمرت الرحلة ، أبطأ ، وأكثر جرًا ، في صمت شديد (...) ".
(جزء من كتاب "Vidas Secas" بقلم جراسيليانو راموس)
بقلم لوانا كاسترو
تخرج في الآداب
