الراوي وقواعد السرد

الراوي.. راوي القصص

الراوي هو صاحب الصوت أو بعبارة أخرى الصوت الذي يخبرنا بالحقائق وتطورها. اعتمادًا على موقف الراوي فيما يتعلق بالحقيقة المروية ، يمكن عمل السرد بصيغة ضمير المتكلم أو الشخص الثالث على حدة.
وهكذا ، لدينا الزاوية ووجهة النظر والتركيز الذي سيتم من خلاله سرد الأحداث (ومن ثم الحديث عن التركيز السردي).

في السرد بضمير المتكلم ، يشارك الراوي في الأحداث ؛ وبالتالي ، فهي شخصية ذات وظيفة مزدوجة: شخصية الراوي. قد يكون لها مشاركة ثانوية في الأحداث ، وبالتالي تسليط الضوء على دورها كراوي ، أو قد يكون لها أهمية أساسية ، حتى كونها الشخصية الرئيسية. في هذه الحالة ، يسمح السرد بضمير المتكلم للمؤلف باختراق وكشف العالم النفسي للشخصية بثراء أكبر.

من المهم ملاحظة أنه في الروايات بضمير المتكلم ، ليس كل ما ذكره الراوي يتوافق مع "الحقيقة" ، لأنه ، أثناء مشاركته في الأحداث ، لديه رؤيته الفردية الخاصة بها ، وبالتالي ، جزئي. السمة الرئيسية لهذا التركيز هي إذن وجهة النظر الذاتية التي لدى الراوي للحقائق: هو يروي فقط ما يراه ويلاحظه ويشعر به ، أي أن الحقائق تمر عبر مرشح عواطفه و المعرفة.

من ناحية أخرى ، في روايات ضمير المخاطب ، يكون الراوي خارج الأحداث ؛ يمكننا القول إنه يحوم فوق كل شيء وكل شخص. يتيح لك هذا الموقف معرفة كل شيء ، الماضي والمستقبل ، ومشاعر وأفكار الشخصيات - ومن ثم يطلق عليها اسم كلي العلم (أوني + عالم ، أي "من يدرك كل شيء" ، "من يعرف من كل شيء"). لاحظ أن الراوي كلي العلم "يقرأ" المشاعر والرغبات العميقة للشخصية (في الواقع ، يرى الراوي لا يستطيع أحد رؤيته: العالم الداخلي للشخصية) ، ويعرف ما سيكون تداعيات هذا الفعل على مستقبل.

الحبكة

الحبكة (أو الحبكة ، أو الحبكة) ، يمكننا القول ، الهيكل العظمي للسرد ، ما يدعم القصة ، ما الهيكل ، أي أنه يتكشف الأحداث (إنه الخط المتشابك ، ويشكل الشبكة ، واللحمة ، والشبكة ، والنسيج ، نص). بشكل عام ، تتمحور المؤامرة حول صراع ، مسؤول عن مستوى التوتر في السرد.

الشخصيات

الكائنات التي تشارك في كشف الأحداث ، أي أولئك الذين يعيشون الحبكة ، هم الشخصيات (في اللغة البرتغالية ، يمكن أن تكون شخصية الكلمة إما ذكرًا أو أنثى).
بشكل عام ، تمثل الشخصية المبنية جيدًا الفردية ، بسماتها النفسية الخاصة. هناك أيضًا شخصيات تمثل أنواعًا بشرية ، محددة بالمهنة ، بواسطة السلوك ، من خلال الطبقة الاجتماعية ، باختصار ، من خلال بعض السمات المميزة المشتركة بين جميع الأفراد تلك الفئة.
هناك أيضًا شخصيات يتم إبراز سماتها الشخصية أو أنماط سلوكها بشكل كبير (في بعض الأحيان تقترب من السخيفة) ؛ في هذه الحالات (شائعة جدًا ، على سبيل المثال ، في المسلسلات التلفزيونية) ، لدينا شخصيات كرتونية.

الشخصية والمؤامرة

تعرف على كيفية عمل علاقة الشخصية / الحبكة ، وفقًا للناقد أنطونيو كانديدو:

بشكل عام ، تعطي قراءة الرواية انطباعًا بسلسلة من الحقائق ، منظمة في حبكات ، والشخصيات التي تعيش هذه الحقائق. إنه انطباع لا ينفصم تقريبًا: عندما نفكر في الحبكة ، نفكر في الشخصيات في وقت واحد ؛ عندما نفكر في هؤلاء ، نفكر في نفس الوقت في الحياة التي يتشابكون فيها ، في خط مصيرهم - مرسومة وفقًا لفترة زمنية معينة ، في إشارة إلى ظروف بيئية معينة. المؤامرة موجودة من خلال الشخصيات ؛ الشخصيات تعيش خارج المؤامرة. المؤامرة والشخصية تعبران ، مرتبطة ، مقاصد الرواية ، رؤية الحياة التي تنبثق عنها ، المعاني والقيم التي تحركها.
[كانديدو ، أنطونيو. الشخصية الخيالية. ساو باولو: منظور ، 1987. ص. 534).

البيئة

البيئة هي المكان الذي تدور فيه الشخصيات وحيث تتكشف الحبكة. في بعض الحالات ، تكون أهمية البيئة أساسية لدرجة أنها تصبح شخصية. على سبيل المثال: الشمال الشرقي ، في كثير من الروايات البرازيلية الحداثية. المدرسة الداخلية ، في O Ateneu ، بواسطة راؤول بومبييا ؛ أوضح حالة في O tenement ، بواسطة Aluísio Azevedo.
لاحظ كيف توجد دائمًا علاقة وثيقة بين الشخصية وسلوكها والبيئة المحيطة بها ؛ لاحظ عدد المرات من خلال الأشياء التي يتم حيازتها يمكننا تكوين صورة مثالية للمالك.

الوقت

يمكن للراوي أن يضع نفسه بطرق مختلفة فيما يتعلق بتوقيت الأحداث - يمكنه أن يروي الحقائق في وقت حدوثها ؛ يمكن أن يروي حقيقة منتهية تمامًا يمكن أن ينسج الحاضر والماضي باستخدام تقنية الفلاش باك.
كما أن هناك زمنًا نفسيًا يعكس قلق الشخصيات وقلقها ولا علاقة له بالوقت نفسه ، والذي يكون مروره خارج عن إرادتنا. أنت تتحدث مثل "أوه ، الوقت لا يمر ..." أو "هذه الدقيقة لا تنتهي!" تعكس الوقت النفسي.

القواعد في السرد

في النص السردي ، تسود أفعال العمل: يوجد بشكل عام عمل مع الأزمنة اللفظية. بعد كل شيء ، السرد ، أي انكشاف حقيقة ، حدث ، يفترض تغييرات ؛ هذا يعني أنه يتم إنشاء العلاقات السابقة وما يصاحب ذلك من علاقات لاحقة.
عند اختيار أحد أنواع الخطب ، ننظم النص بشكل مختلف. تبدأ أفعال الخطابة أو الوصلات أو علامات الترقيم أو التنسيق أو التبعية في لعب دور ذي صلة في تجميع النص.
من خلال تحويل الخطاب المباشر إلى خطاب غير مباشر (أو العكس) ، قمنا بتغيير كبير في بنية النص.
لذلك ، لتنظيم نص سردي جيد ، علينا العمل على الإطار النحوي الذي يدعمه (بدون يمكننا أن نقول أنه ، بشكل عام ، نواجه مقاطع وصفية في جوهر النص السردي ، الأمر الذي يتطلب منظمة متباينة).

بواسطة مارينا كابرال
متخصص في اللغة البرتغالية وآدابها

مصدر: مدرسة البرازيل - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/gramatica-da-narracao.htm