من المستحيل عدم ربط اسم أولافو بيلاك بـ البارناسية، حركة أدبية مهمة ومثيرة للجدل لكلماتنا. على الرغم من أنه لم يكن رائدًا لحركة بارناسيا ، إلا أنه أصبح أشهر شاعر في الأسلوب ، إلى جانب الكتابين ألبرتو دي أوليفيرا ورايموندو كوريا. كان بيلاك مدافعًا شغوفًا عن الأدب الكلاسيكي ، ويمكن رؤية هذا الارتباط في قصائده ، التي أنقذت ، بالإضافة إلى عناصر من الأدب اليوناني الروماني ، الأشكال الثابتة للشعر الغنائي.
أولافو بيلاك أعطى الأفضلية للأشكال الثابتة ، مع تقدير خاص للسونيتة ، وهي شكل كلاسيكي من النوع الغنائي تم توثيقه لأول مرة في النصف الأول من القرن الثاني ، في أعمال الكاتب الإيطالي جياكومو دا لينتيني. على الرغم من أن الكاتب معروف اليوم بمفرداته التي يتعذر الوصول إليها تقريبًا ، إلا أن شكلياته وعبادة الشكل على حساب المحتوى ، ناشد أولافو بيلاك الجمهور والنقاد الأدبيين وتكرر الإعياء في السهرات والصالونات الأدبية بين القرن العشرين ومنتصف التسعينيات. 1920. أكسبته شعبيته ، خاصة بين المجتمع الراقي في ريو دي جانيرو في ذلك الوقت ، لقب "برينسيبي للشعراء البرازيليين" ، وهو لقب منحته المجلة فون فون، جريدة أسبوعية مهمة تم تداولها في النصف الأول من القرن العشرين.
لكي تعرف أكثر قليلاً عن خصوصية الشاعر ونقاوته وشكله ولغته ، اختارت برازيل إسكولا خمس قصائد لـ أولافو بيلاك لتقرأها وتعجب بها. اعتبر النقاد الأدبيون هذه القصائد من روائع "أمير الشعراء البرازيليين". قراءة جيدة!
أولافو بيلاك من بين الأعضاء المؤسسين لـ Academia Brasileira de Letras (يقف ، الرابع من اليسار إلى اليمين)
سماع النجوم
"الآن (يجب أن تقول) لسماع النجوم! حق
لقد فقدت عقلك! "وسأخبرك ، مع ذلك ،
هذا ، لسماعهم ، غالبًا ما أستيقظ
وفتحت النوافذ ، شاحبة من الدهشة ...
وتحدثنا طوال الليل
درب التبانة ، مثل مظلة مفتوحة ،
البريق. وعندما جاءت الشمس بالحنين إلى الوطن والدموع ،
ما زلت أبحث عنهم في سماء الصحراء.
ستقول الآن: "صديق مجنون!
ما الأحاديث معهم؟ يا له من شعور
هل لديك ما يقولونه عندما يكونون معك؟ "
وسأقول لكم: "أحب أن أفهمهم!
لأن فقط أولئك الذين يحبونهم يمكنهم أن يسمعوا
قادرة على سماع وفهم النجوم ".
(شعر ، درب التبانة ، 1888.)
نيل ميزو دل كامين ...
انا وصلت. لقد وصلت. فاينز متعبة
وجئت حزينة وحزينة ومتعبة.
كان لديك روح الأحلام التي تسكنها ،
وروح الحلم التي سكنتني ...
وتوقفنا فجأة على الطريق
الحياة: سنوات طويلة ، عالقة في حياتي
يدك ، المنظر المبهر
كان لدي الضوء الذي احتوته نظرتك.
اليوم ، تذهب مرة أخرى... على رحيل
ولا حتى الدموع ترطب عينيك
ولا يحركك ألم الفراق.
وأنا ، وحيدا ، أدير وجهي وأرتجف ،
رؤية شخصيتك المختفية
في أقصى منعطف للمسار المتطرف.
(شعر ، شجيرات النار ، 1888.)
لشاعر
بعيدًا عن عاصفة الشارع المعقمة ،
البينديكتين ، اكتب! في الراحة
من الدير ، في صمت وسلام ،
اعملوا ، وأثابروا ، وألفوا ، وتعذبوا ، وعرقوا!
لكن هذا في شكل الوظيفة مقنعة
من الجهد وتم بناء قطعة الأرض الحية
بهذه الطريقة تكون الصورة عارية ،
غني لكن رزين ، مثل المعبد اليوناني.
لا تظهر المحنة في المصنع
من السيد. وبطبيعة الحال ، فإن التأثير يرضي ،
دون تذكر السقالات في المبنى:
لأن الجمال ، توأم الحقيقة ،
الفن النقي ، عدو الحيلة ،
إنها القوة والنعمة في البساطة.
(بعد الظهر ، 1919.)
اللغة البرتغالية
آخر زهرة لاتسيو ، غير مزروعة وجميلة ،
أنت روعة وخطيرة.
الذهب الأصلي ، والذي في الدنيم النجس ،
المنجم الخام بين أشرعة الحصى ...
أحبك هكذا ، غير معروف وغامض ،
طوبا بصوت عال ، قيثارة بسيطة ،
أن لديك البوق وصرير العاصفة ،
وقائمة الحنين والحنان!
أنا أحب نضارتك البرية ورائحتك
من الأدغال البكر والمحيطات الواسعة!
بحبك يا لغة فظة ومؤلمة
وفيه من صوت الأم سمعت: "يا بني!"
وعندما بكى كاميس في المنفى المر ،
العبقرية الباهتة والحب الباهت!
(بعد الظهر ، 1919.)
الأمواج
من بين المتحمسين المرتعشة ،
الليل في أعالي البحار ينعش الأمواج.
إنهم يرتفعون من قاذفات Golcondas الرطبة ،
اللآلئ الحية ، النريد البارد:
يتشابكون ، يركضون بشكل عابر ،
يعودون متقاطعين. وفي جولات بذيئة ،
تلبيس الأشكال البيضاء والمستديرة
الطحالب الأرجواني والأحجار الكريمة الصافية.
الفخذين العقيق المبهم ، البطون المصقولة
المرمر ، الوركين الفضية الرغوية ،
صدور العقيق المشكوك فيه تحترق في الظلام ؛
وأفواه خضراء ، مليئة بالأنين ،
أن الفسفور يشتعل ويشتعل رائحة العنبر ،
ينتحبون من أجل القبلات الباطلة التي تأخذها الريح ...
(بعد الظهر ، 1919.)
بقلم لوانا كاسترو
تخرج في الآداب
مصدر: مدرسة البرازيل - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/cinco-poemas-olavo-bilac.htm