ا جنسغنائي نشأت في اليونان القديمة، الوقت الذي يكون فيه مظهر شعري تم تقديمه للجمهور شفويا ، الزاويةالتي كانت مصحوبة بآلة موسيقية تسمى قيثارة. يستمر ظهوره في شكل ترنيمة حتى نهاية العصور الوسطى، وهي اللحظة التي يبدأ من خلالها النوع الغنائي في الحصول على الكلمة المكتوبة كوسيلة رئيسية للتكوين والنشر.
الذي - التي سجل ورقي ساهم في المزيد والمزيد من الشعراء للتجربة أشكال تكوين أكثر تعقيدًا، مثل استخدام المقاييس وبناء القوافي واختيار المفردات ووضع الكلمات في مساحة الرسم. ومع ذلك ، فإن هذه الخصائص ، وحدها ، لا تحدد النوع الغنائي ، والذي يقدم أيضًا كميزة رئيسية له مظهر من مظاهر الذاتية.
اقرأ أيضا: ملحمة - قصيدة سردية طويلة تحكي عن الأعمال البطولية
خصائص النوع الغنائي
• أنا غنائي
كواحدة من الخصائص الرئيسية للنوع الغنائي هو مظهر من مظاهر الذاتية ، أي إظهار الجوانب المرتبطة بالداخلية للموضوع ، يتم إعطاء الذات الغنائية إلى صوت يعبر عن نفسه في القصيدة. ومع ذلك ، من الضروري الانتباه إلى حقيقة أن الذات الغنائية لا تتوافق بالضرورة مع صوت الشاعر ، ففي نهاية المطاف ، يمكنه أن يجسد في قصيدته نفسًا غنائية متميزة عن سيرته الذاتية.
الشاعر البرتغالي فرناندو بيسوا، على سبيل المثال ، اشتهرت بـ المرادفات الذي ابتكره ، مما جعل عمله يعبر عن أصوات شعرية مختلفة عن شخصيته. وبالتالي ، من الممكن لشاعر له هوية ذكورية أن يخلق في قصيدته نفسًا غنائية ذات هوية أنثى ، أو العكس ، تمامًا كما يستطيع الشاعر البالغ التعبير عن الصوت الشعري لطفل أو كائن جماد. علاوة على ذلك، هناك قصائد يبذل فيها الشاعر قصارى جهده لمحو أي علامة ذاتية. انظر إلى الامثله:
الساعة
حول حياة الرجل
هناك بعض الصناديق الزجاجية ،
بداخله ، كما في قفص ،
تسمع صوت خفقان حيوان.
سواء كانت أقفاصًا فهذا ليس صحيحًا ؛
أقرب إلى الأقفاص
على الأقل من حيث الحجم
ومربع في الشكل.
في بعض الأحيان مثل هذه الأقفاص
يعلقون على الجدران.
في أوقات أخرى ، أكثر خصوصية ،
يذهبون في الجيب ، على أحد المعصمين.
لكن أين هو: القفص
هل سيكون طائرًا أم طائرًا:
الخفقان مجنح ،
القفز الذي تحافظ عليه.
والعصفور الغناء ،
ليس طائر ريش:
بسببهم تنبعث أغنية
من هذه الاستمرارية.
نيتو ، جواو كابرال دي ميلو. العمل الكامل. ساو باولو: إيديورو ، 2003.
في هذه القصيدة التي كتبها جواو كابرال دي ميلو نيتو، هناك محاولة محو الذات الغنائية، حيث لا توجد علامات ذاتية في جميع آياته ومقاطعه. ا غلبة وصف من جسم الساعة ، مقارنة بالأقفاص والأقفاص ، يساهم في كونه مركز التعبير الشعري ، ولا يترك مجالًا للتعبير عن الانطباعات الذاتية البشرية.
خنزير غينيا
عندما كنت في السادسة من عمري
لدي خنزير غينيا.
يا له من وجع قلب أعطاني
لأن الحيوان الأليف أراد فقط أن يكون تحت الموقد!
أخذته إلى غرفة المعيشة
إلى أجمل الأماكن وأنظفها ،
لم يعجبه:
أردت أن أكون تحت الموقد.
لم ينتبه لحناني ...
"خنزير غينيا كان صديقتي الأولى."
FLAG ، مانويل. شعر كامل ونثر. ساو باولو: نوفا أغيلار ، 1977.
في هذه القصيدة التي كتبها مانويل بانديرا، تُلاحظ الذات الغنائية كصوت ذكر يذكر الحب الذي كان يحبه لحيوانه الأليف الصغير: خنزير غينيا. الأفعال في أول ضمير الكلام و أنت الضمائر دليل "أنا" و "لي" و "لي" هو ذاتي غنائي واضح المعالم.
حوار الأسماك
نارا لديها حوض مائي
جولة في وسط الطاولة
بدلا من وعاء الفاكهة
أو مصباح
نارا تحب المشاهدة
لمحادثة الأسماك.
في يوم آخر اشتكوا
من الحرارة ونارا
ذهبت إلى الحمام
تهدئة عند الفجر
إنها عادة سيئة
قال السمكة الحمراء
النوم بشعر مبلل
سانتانا ، أليس. قابلة للطي. ريو دي جانيرو: 7 رسائل ، 2008.
في هذه القصيدة التي كتبها أليس سانتانا ، هناك أ أنا غنائي بضمير الغائب، نوع من الراوي ، يصف جوانب من روتين امرأة تدعى نارا. ا غير عادي يحدث ذلك عندما ينسب هذا الصوت الشعري مجال الكلام إلى السمكة ، والذي يتجلى بشكل شخصي عند انتقاد حقيقة أن صاحبه ينام وشعره مبلل. هذا النمط من القصيدة التي فيها النفس الغنائية يخرج عن مفهومه التقليدي أصبحت ثابتة في الإنتاج الشعري المعاصر.
• آيات / قياس
بيت شعر هو الاسم المعطى ل تعاقب المقاطع أو الصوتيات التي تشكل وحدة إيقاعية ولحنية المقابلة لسطر من القصيدة. مالترنح أو متري، بدوره ، هو الاسم الذي يطلق على قياس الآية التي يتم تعريفها الفراء عدد المقاطع الشعرية.
لتحديد قياس الآية ، يتم تقسيم الآية إلى مقاطع شعرية ، وهو الإجراء الذي يُطلق عليه اسم التشديد. في هذا الإجراء ، الذي يختلف عن التقسيم النحوي المقطعي ، يتم تجميع أحرف العلة غير المضغوطة في مقطع لفظي واحد ، ويجب عد المقاطع حتى المقطع الأخير المشدد.
نرى أيضا: لويس فاز دي كامويس - يعتبر أعظم شاعر للغة البرتغالية
• ستانزا
مقطع هو الاسم الذي يطلق على تجميع الآيات في قصيدة. نظرًا لأن عدد الآيات في كل مقطع يمكن أن يختلف ، اعتمادًا على الكمية ، يمكن تسمية المقاطع على النحو التالي:
زوجان: آيتان
ثلاثي: ثلاث آيات
الرباعية أو المحكمة: أربع آيات
كوينتيل: خمس آيات
Sextet أو sextile: ست آيات
السابع أو سبتمبر: سبع آيات
ثامن: ثماني آيات
تاسع: تسع آيات
من اعلى: عشر آيات
• القوافي
اسم نفسك الصقيع المورد الموسيقي على أساس تشابه الصوت للكلمات الموجودة أو في ال نهاية أو داخل الآيات. القوافي المُقحمة (ABBA) والبديلة (ABAB) والمزدوجة (AABB) هي تلك التي تتكون في نهاية الآيات.
• لغة
في النوع الغنائي ، فإن لغة دلالة، أي عندما تكون الكلمات المستخدمة في ملفك معنى رمزيبالمعنى الشعري. وهكذا ، يميل الشاعر إلى تغيير معنى الكلمات التي تتبلور في الحياة اليومية لمنحها معنى أوسع. القارئ بدوره يرى نفسه في حركة القراءة و ترجمة، كشخص يحتاج إلى فك تشفير الكلمات الموجودة في القصيدة بما يتجاوز معناها الدلالي ، وذلك باستخدام السياق الذي تظهر فيه كل كلمة كمساعدة.
في النوع الغنائي ، فإن استخدام أرقام الكلام، مثل الجناس (التكرار الساكن) والسجع (تكرار حرف العلة) و تماثل (تكرار العبارات والصلاة) ، يساهم في بلوغ اللغة الشعرية.
الوصول أيضًا إلى: Parnassianism - حركة أدبية أنتجت الشعر فقط
أنواع القصائد
السوناتة: شكل ثابت يتكون من مقطعين بأربعة أسطر ومقطعين بثلاثة أسطر.
أغنية: تتكون القصيدة من ثلاثة مقاطع من ثمانية أسطر ومقطع من أربعة أسطر.
روندو: تتكون القصيدة من مقاطع من أربعة أسطر فقط ، أو مقاطع من أربعة أسطر مقترنة بمقاطع من ثمانية أسطر.
هايكو: قصيدة يابانية مكونة من ثلاثة أسطر ، السطر الأول به خمسة مقاطع شعرية ، والثاني مكون من سبعة ، والثالث به خمسة.
قصيدة: من أصل يوناني ، فإنه يعين قصيدة تمجيد حماسية ، بمعنى "أغنية". وهو منظم بشكل عام في مقاطع من أربعة أسطر. موضوعها متعلق بالطبيعة.
نشيد وطني: قصيدة تهدف إلى تمجيد الوطن الأم أو مدح الكيانات الدينية. هيكل مشابه للقصيدة.
Eclogue: قصيدة تقدم حوارًا حول الموضوعات الرعوية والريفية.
Idyll: قصيدة قصيرة ذات طابع ريفي رعوي. وهي تختلف عن المدونة من حيث أنها لا تقدم حوارًا.
مرثاة: قصيدة عن أحداث حزينة أو موت شخص ما.
هجاء: قصيدة تراقب العيوب البشرية ، وتظهر سخافة حالة معينة.
فيلانسيت: تتكون القصيدة فقط من مقطع من أربعة أسطر ، أو مقاطع من أربعة أسطر مقترنة بمقاطع من ثمانية أسطر.
المهاد: قصيدة مؤلفة تكريما للزواج لشخص ما.
تمارين حلها
السؤال رقم 1 - (UFU)
الحب رابط
بين اللون الأزرق
والأصفر
LEMINSKI ، باولو. المنافسة على مقربة.5. إد. ساو باولو: Brasiliense ، 1994. ص 126.
بناءً على قراءة القصيدة ، تحقق من العبارة التي لا ينطبق على شعر باولو ليمينسكي الوارد في لا فيي في وثيقة.
أ) لاحظ استخدام الهايكو المأخوذ من التقليد الأدبي الياباني ، والذي يظهر طعم القصيدة القصيرة.
ب) لاحظ غلبة التركيب النحوي على المحور النموذجي ، مما يعطي القصيدة طابعًا استطراديًا أكثر.
ج) يبرز تفضيل التورية والتلاعب بالألفاظ ، ويتميز بتأثيرات المفاجأة والتكثيف.
د) من الجدير بالملاحظة ، فيما يتعلق بالإشارة اللفظية ، استكشاف الدلالات ، التي تُرى في الاستقلالية النسبية فيما يتعلق بالمعاني.
القرار
البديل ب. ليس للقصيدة طابع استطرادي ، لأن المحور النحوي النحوي لا يسيطر على النموذج (أي على الشكل الشعري الذي يعطي الأولوية للإيقاعي والمجاز). يتضح هذا من حقيقة أن الإشارات اللفظية (الكلمات) يتم استكشافها في الدال عليها (أي في شكلها الصوتي نفسه) ، وهم هم مستقلون نسبيًا فيما يتعلق بالمعنى (بمعنى أنهم ينسبون إليهم) ، لأن تعريف الحب هو الأقل صلة في القصيدة.
السؤال 2 - (UFU) بشكل عام ، يُنظر إلى القصائد الغنائية على أنها النوع الذي يتميز بالتعبير عن المشاعر والأفكار الحميمة لموضوع شعري. ثم يتم تمييز الشعر الغنائي قبل كل شيء بالذاتية ، وإعطاء الأفضلية للعالم الداخلي على العالم الخارجي.
ضع علامة على البديل حيث لا تحتوي قطعة القصيدة على نفس غنائية تتوافق مع ما تم وصفه.
أ) "العالم بأسره ، / إذا كان لي اسم Raimundo / سيكون قافية ، فلن يكون حلاً. / حول العالم ، / على نطاق أوسع هو قلبي." (أندرايد ، كارلوس دروموند دي. بعض الشعر)
ب) الورقة / مكان الكتابة / الآية معدنية ؛ [...] أخيرًا ، إنه معدن / أي كتاب: / أن الكلمة المكتوبة معدنية ، الطبيعة الباردة / الكلمة المكتوبة. " (ميلو نيتو ، جواو كابرال دي. علم نفس التكوين)
ج) "أين كان / ماذا الآن / أفتقد / ما لا أعرفه / لم يعد حتى الاسم / ما الذي كان عزيزًا جدًا من قبل / [...] محاطًا بجلدي / صنعه بنفسي؟" (فريتاس فيلو ، أرماندو. حياة طويلة)
د) "لا أحد يحلم بنفس الحلم مرتين / [...] ولا يحب نفس المرأة مرتين. [...] ما زلنا غير معتادين على العالم / الولادة طويلة جدًا. " (منديس ، موريلو. في: العناصر الأربعة)
القرار
البديل ب. في المقطع الذي كتبه جواو كابرال دي ميلو نيتو ، لا نجد نفسًا غنائية تظهر نفسها الآيات ذاتيًا ، ولكن اللسانية ، التي تؤكد على مادية الكلمة المكتوبة ودعمها (الورقة). في البدائل الأخرى ، تبدو مشاعر الذات الغنائية (أي عالمها الداخلي) واضحة.
بقلم لياندرو غيماريش
مدرس أدب
مصدر: مدرسة البرازيل - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/genero-lirico.htm
