واحدة من أكبر مخاوف النازية كان نشر مفاهيمهم الجمالية للفن ، المرتبطة بمفاهيمهم الأيديولوجية والسياسية ، باستخدام الفن كسلاح دعائي من مُثُلهم.
لقد أسسوا إنتاجهم على تفسيرات التطور الدارويني والنظريات حول تحسين النسل ، سعياً منهم لتقديم الكمال الطبيعي من خلال القضاء على الأجساد غير النقية والخبيثة التي لا تتماشى مع السعي وراء العرق الألماني النقي ، وهو سباق قوي يتفوق على كثير جدا.
كان أحد أسس الفن النازي هو استعادة المذهب الطبيعي ، ولكنه كان مثاليًا وفقًا لمفاهيم التفوق الآرية. سيكون الهدف هو الهروب من التجريدات المعقدة والتركيز على التعبير عن العالم الذي سيسود في المستقبل ، عالم جميل وشاعري وكلاسيكي وفاضل ، كما ستكون الأمة الألمانية القوية بعد انتصارها على البقية. الشعوب.
يجب أن تكون الموضوعات التي اختارها النظام النازي للتعبير عنها فنيًا متوافقة مع المفهوم الاشتراكي الوطني للفن. كما كتب هتلر في عام 1935: "على الرغم من أننا متأكدون من التعبير بشكل صحيح في السياسة عن روح ومصدر حياة شعبنا ، نعتقد أيضًا أننا قادرون على التعرف على مكافئته الطبيعية و احمله" (مغامرات في التاريخ، العدد 47 ، تموز 2007 ، ص. 36). مع وضع ذلك في الاعتبار ، نظم النازيون ، في عام 1937 ، معرض الفن الألماني العظيم ، في بيت الفن الألماني الذي تم إنشاؤه حديثًا.
بالإضافة إلى تصور وإنتاج الفن النازي ، بدأ نظام هتلر في متابعة ما يعتبر فنًا منحطًا ، مرتبطًا بالحركات الطليعية الحديثة ، والتي انتشرت بعد ذلك عبر أوروبا. تعرض العديد من الفنانين للاضطهاد في ألمانيا ، مثل الرسامين أوتو ديكس وإميل نولد وإريك هيكل. وأزيل آخرون من مناصبهم على رأس المؤسسات الثقافية ، ودمرت آلاف الأعمال الفنية. تم إغلاق باوهاوس ، المركز الرئيسي لنشر الطليعة في الفنون البصرية والهندسة المعمارية.
حتى قبل وصوله إلى السلطة ، حدد هتلر الإنتاج الفني الحديث في كتابه كفاحي (مينها لوتا ، 1923) ، وفي مؤتمر الحزب النازي في نورمبرج ، في عام 1933 ، كرر التعريف: "إذا كان كل شيء كانت الولادة نتيجة تجربة داخلية ، لذا فهي خطر عام ويجب أن تكون تحت الإشراف. طبيب. [...] إذا كانت مجرد تكهنات ، فلا بد أنهم كانوا في مؤسسة مناسبة للخداع والاحتيال ”.
جاءت النتيجة العملية لهذا المنظور من اضطهاد الحداثة مع إقامة المعرض كونست إنتارتيت- في البرتغالية الفن المنحط. أقيم في ميونيخ عام 1937 ، وكان الهدف من المعرض هو الدفاع عن الفن الحديث ، وعرض الأعمال المصادرة في جميع أنحاء ألمانيا في تتناوب أعمال فنانين مشهورين مع صور للمصابين بأمراض عقلية ، وتعرض عليهم تعليقات وعناوين سياسية أخلاقية تغير.
إلى جانب أعمال بابلو بيكاسو وهنري ماتيس وبيت موندريان وآخرين ، الرسام والسياسي النازي أدولف زيجلر عرّف الأعمال المعروضة على النحو التالي: "يُرى من حولنا ثمرة وحشية للجنون والغبطة وعدم الكفاءة والاكتمال. تنكس. ما يقدمه هذا المعرض يلهمنا جميعًا بالرعب والنفور "(مغامرات في التاريخ، العدد 47 ، تموز 2007 ، ص. 32). الأعمال التي اختارها وزير الدعاية جوزيف جوبلز شاهدها أكثر من مليوني شخص ، ومثلت آخر من المعارك التي خاضها النازيون ، الآن في مجال الفن ، لفرض مفاهيمهم عن التفوق البيولوجي والاجتماعي.
اعتمادات الصورة: نفثالي و موقع Shutterstock.com
بواسطة حكايات بينتو
تخرج في التاريخ
مصدر: مدرسة البرازيل - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/a-arte-nazista-combate-ao-modernismo.htm