الواقعية الجديدة هي حركة فنية حدثت في القرن العشرين. تقدم هذه "الواقعية الجديدة" أعمالًا ملتزمة أيديولوجيًا بالقضايا الاجتماعية. تجلب روايات الثلاثينيات للحداثة البرازيلية منظورًا واقعيًا جديدًا. السينما الإيطالية في فترة ما بعد الحرب هي الممثل الرئيسي للجانب السينمائي.
شهدت البرتغال أيضًا الواقعية الأدبية الجديدة. بالإضافة إلى ذلك ، تأثرت لوحة الواقعية البرتغالية الجديدة بالرسام البرازيلي الحداثي كانديدو بورتيناري. ومع ذلك ، في فرنسا ، لم يلتزم معظم الفنانين بحركة الواقعية الجديدة ، مع وجود عدد قليل من الأعمال التي لديها مثل هذا المنظور.
اقرأ أيضا: المذهب الملموس - حركة فنية أخرى ظهرت في القرن العشرين
ملخص عن الواقعية الجديدة
الواقعية الجديدة هي حركة فنية مرتبطة بفن أيديولوجي يندد بالمشاكل الاجتماعية.
في البرازيل ، كانت هذه الحركة أكثر حضوراً في الأدب ، وتحديداً مرتبطة برواية عام 1930.
في إيطاليا ، برع في السينما ، رغم أنه كان له أيضًا تأثير كبير في الأدب.
في فرنسا ، كانت حركة الواقعية الجديدة شبه معدومة ولم يكن لديها الكثير من أتباعها.
في البرتغال ، كان للأدب الواقعي الجديد شهرة كبيرة ، لكن السينما والمسرح تضررا من الرقابة.
يوجد مصطلح "الواقعية الجديدة" أيضًا في سياق العلاقات الدولية كمفهوم نظري لا علاقة له بالحركة الفنية.
ملامح الواقعية الجديدة
الواقعية الجديدة هي "الواقعية الجديدة" ، متميزة ، لذلك ، عن ل الواقعية في القرن التاسع عشرالتي تميزت بالموضوعية. أنتج فنانو "الواقعية الجديدة" في القرن العشرين أعمالاً يُنظر فيها إلى تحيز مؤلفيهم. وبالتالي ، بشكل عام ، الواقعية الجديدة لها الخصائص التالية:
النقد الاجتماعي السياسي
غياب المثالية
لغة بسيطة
الشخصية العاطفية
انعكاس اجتماعي
رواية الناس من الشعب.
شجب الظلم الاجتماعي ؛
اللغة العامية.
جدير بالذكر أن الأدب الواقعي الجديد يُظهر رجل الشعب في حالة تبعية له ، تحت استغلال النخب. من ناحية أخرى ، يمكن للسينما الواقعية الجديدة أن تقدم مواقع حقيقية وممثلين غير محترفين. لكن ما سيحدد العمل السينمائي باعتباره الواقعي الجديد هو الموضوع الاجتماعي والسياسي للقرن العشرين.
الرسم الواقعي الجديد له نفس المنظور الاجتماعي ، حيث يظهر حياة الرجل العادي في حياته اليومية. وهو يصور بشكل أساسي الأفراد المهمشين ، من أجل تسجيل اللحظة التاريخية والاجتماعية للأمة ، وتحديداً واقع القرن العشرين.
الواقعية البرازيلية الجديدة
السينما الجديدة لها خصائص واقعية جديدة، حيث تأثرت بالسينما الإيطالية الواقعية الجديدة. على الرغم من وجود المخرج السينمائي Glauber Rocha (1939-1981) كاسمه الرئيسي ، فمن المحتمل أن يبدأ هذا النمط السينمائي في عام 1955 ، مع إصدار نهر 40 درجةبقلم نيلسون بيريرا دوس سانتوس (1928-2018).
يظهر أدبنا الواقعي الجديد داخل الحركة الحداثية. رواية 1930 هي أيضًا إقليمية وتظهر الواقع الاجتماعي لمناطق معينة من البرازيل. إنه ذو طابع حتمي ، وبالتالي يشير إلى البيئة التي تعيش فيها الشخصيات كواحد من الأسباب الرئيسية لحالة البؤس لديهم. بعض الأعمال الأدبية البرازيلية الواقعية الجديدة هي:
الخمسة عشر (1930) ، بقلم راشيل دي كيروز (1910-2003) ؛
الفئران (1935) ، بقلم ديونيليو ماتشادو (1895-1985) ؛
قباطنة الرمل (1937) ، بقلم خورخي أمادو (1912-2001) ؛
حياة جافة (1938) ، بقلم جراتسيليانو راموس (1892-1953).
تم إدراج اللوحة الواقعية البرازيلية الجديدة أيضًا في الحداثة، وأكبر اسم لها هو كانديدو بورتيناري (1903-1962) ، الذي ، مع لوحته قهوة (1935) ، كان له تأثير كبير على الفن البرتغالي الواقعي الجديد. وفقًا لـ Luciene Lehmkuhl ، تشير "الكتب المدرسية لتاريخ الفن في البرتغال إلى كانديدو بورتيناري باعتباره عامل محفز للواقعية الجديدة ، وهي حركة فنية مهمة في الفنون البرتغالية في التسعينيات 1940”|1|. الأعمال الأخرى لبورتيناري ، مع موضوع اجتماعي ، هي:
مزارع البن (1934);
غسالة (1937);
الانسحابات (1944).
نرى أيضا: التكعيبية - حركة فنية أخرى في القرن العشرين تجلت في الحداثة البرازيلية
الواقعية الإيطالية الجديدة
بدأت السينما الإيطالية الواقعية الجديدة في عام 1945مع الفيلم روما ، مدينة مفتوحة، للمخرج روبرتو روسيليني (1906-1977). وأثرت على الإنتاج السينمائي لدول أخرى مثل البرازيل.
يعارض الأدب الإيطالي الواقعي الجديد الفاشية ولا تحتوي على عناصر اجتماعية فحسب ، بل عناصر وجودية أيضًا. الأعمال الأدبية الواقعية الجديدة الرئيسية هي:
محادثة في صقلية (1941) ، بواسطة إليو فيتوريني (1908-1966) ؛
درب عش العنكبوت (1947) ، بقلم إيتالو كالفينو (1923-1985) ؛
هل هذا رجل؟ (1947) بريمو ليفي (1919-1987) ؛
السجن (1948) ، بقلم سيزار بافيزي (1908-1950).
صورت اللوحة الإيطالية الواقعية الجديدة رجل الريف ، ولكنها صورت أيضًا صورًا تشير إلى المقاومة السياسية. الفنان الرئيسي لهذه الحركة هو ريناتو جوتوزو (1911-1987) ، الذي أنتج أعمالاً ذات طبيعة اجتماعية ، مثل:
اطلاق النار في الميدان (1938);
إتنا الهروب (1940);
مذبحة (1943);
مزارعون يعملون (1950);
المناقشة (1960).
الواقعية الفرنسية الجديدة
كان وجود الواقعية الجديدة في السينما الفرنسية خجولًا، حتى أن الأبرز الوحيد هو فيلم رينيه كليمان (1913-1996) بعنوان معركة القضبان، من عام 1946.
نفس الشيء حدث مع الأدب.. لذا الرواية أنطوان بلوي، من عام 1933 ، المرتبطة بـ "الواقعية الاشتراكية" ، هي الأقرب إلى الواقعية الجديدة.
من ناحية أخرى ، فإن اللوحة الواقعية الجديدة تحمل اسم أندريه فوجيرون (1913-1998) كاسمها الرئيسي. وعملك الباريسيون في السوق، من عام 1947.
الواقعية البرتغالية الجديدة
ذات طبيعة أيديولوجية واجتماعية ، بدأ الأدب البرتغالي الواقعي الجديد في أواخر الثلاثينيات. وهكذا ، بدأت الواقعية البرتغالية الجديدة في عام 1939 مع نشر الرواية Gaibéus، بواسطة ألفيس ريدول (1911-1969) ، حيث يتم التحقق من الواقعية الاجتماعية ، مع التركيز على الموضوع المهمش اجتماعياً. بعض الأعمال الأدبية البرتغالية الجديدة الواقعية هي:
أرض (1941) ، بقلم فرناندو نامورا (1919-1989) ؛
شمس أغسطس (1941) ، بقلم جواو خوسيه كوتشوفيل (1919-1982) ؛
حزمة الذئب (1944) ، لكارلوس دي أوليفيرا (1921-1981) ؛
المتجولون (1949) ، بقلم خوسيه كاردوسو بيريس (1925-1998) ؛
حصاد الرياح (1958) ، بقلم مانويل دا فونسيكا (1911-1993) ؛
نحلة تحت المطر (1959) لكارلوس دي أوليفيرا.
ومع ذلك ، الواقعية البرتغالية الجديدة كان عليه أن يعيش مع رقابة سالازار، والتي أثرت بشكل رئيسي على السينما ، حيث لم تؤت الواقعية الجديدة ثمارها ، والمسرح. قطع مثل تشكيل (1948) ، بقلم ألفيس ريدول ؛ قسمين (1950) ، بقلم أفيلينو كونهال (1887-1966) ؛ إنها محكوم عليه بالحياة (1964) ، بواسطة لويز فرانسيسكو ريبيلو (1924-2011).
أ اللوحة الواقعية البرتغالية الجديدة يعمل مثل:
تقلص من الجوع (1945) ، بقلم مارسيلينو فيسبيرا (1925-2002) ؛
قطيع (1945) ، بقلم جوليو بومار (1926-2018) ؛
المناظر الطبيعية للمصنع (1951) ، بقلم ماريا يوجينيا.
الواقعية الجديدة والعلاقات الدولية
يستخدم مصطلح "الواقعية الجديدة" أيضًا في سياق العلاقات الدولية. في هذا الكتاب نظرية العلاقات الدولية، 1979 ، أطلق كينيث والتز (1924-2013) ، عالم السياسة ، برنامج مفهوم الواقعية الجديدة أو الواقعية البنيوية. وهكذا ، وفقًا لارا مارتيم رودريغيز سيليس ، ماجستير في العلاقات الدولية:
[...] ، يمكن فهم الواقعية الجديدة على أنها حركة أو مشروع جماعي تحدده مجموعة من النظريات ذات الأسس المشتركة ، مثل مركزية الدولة والنفعية والوضعية و البنيوية. لا يؤثر قبول هذه المقدمات على طبيعة الأسئلة المطروحة فحسب ، بل يؤثر أيضًا على تطور الخطاب النظري |2|.
من الواضح ، إذن ، أن الواقعية الجديدة أو الواقعية البنيوية هي مفهوم نظري في مجال العلاقات الدولية ، والتي لا علاقة له بالحركة الفنية الواقعية الجديدة.
درجات
| 1 | LEHMKUHL ، لوسيين. ا قهوة بواسطة Portinari في المعرض البرتغالي العالمي - عامل محفز للواقعية الجديدة. حوليات المتحف التاريخي الوطنيريو دي جانيرو المجلد. 54 ، ص. 1-20, 2021.
| 2 | سيليس ، لارا مارتن رودريغز. حدود العقل: دراسة حول نظرية الواقعية الجديدة لكينيث والتز. 2011. 184 ف. أطروحة (ماجستير في العلاقات الدولية) - معهد العلاقات الدولية ، جامعة برازيليا ، برازيليا ، 2011.
صورة الائتمان
[1] paulisson miura / ويكيميديا كومنز (استنساخ)
بقلم وارلي سوزا
مدرس أدب