عناصر السرد: ما هي؟

أنت عناصر السرد هي أشكال تساعد في تعاقب الأحداث والإجراءات (الحبكة) ، في تقديم وتحديد العوامل المشاركة في المؤامرة (الشخصيات) ، في الوصف المكاني لمكان وقوع الأحداث (الفضاء) وفي التعرف على سياق القصة (الوقت). يتم تقديم كل هذه العناصر وإثباتها من قبل الراوي بناءً على وجهة نظره (التركيز السردي).

اقرأ أيضا: النوع السردي - نصوص تحكي قصة وتتميز بعناصر محددة

ملخص عناصر السرد

• العناصر الخمسة ل سرد يسعون إلى إثبات: ما يحدث (الحقيقة) ؛ عندما يحدث (الوقت) ؛ مكان حدوثه (الإعداد) ؛ كيف يحدث (الحبكة) ؛ ومن قال ما يحدث (الراوي).

• الحبكة هي العنصر المسؤول عن بناء القصة وهي منظمة ، في شكلها القياسي ، في العرض ، والتعقيد ، والذروة ، والخاتمة.

• الراوي هو الشخص الذي يعين تركيزًا سرديًا ، أي وجهة نظر. يمكن أن يكون راويًا بضمير المتكلم أو الشخص الثالث.

• الوقت هو اللحظة التي تحدث فيها القصة. يمكن أن تكون هذه اللحظة كرونولوجية أو نفسية.

• الفضاء هو المكان الذي يتم فيه السرد. مثل الوقت ، له تركيبة جسدية ونفسية.

درس فيديو عن العناصر السردية

ما هي العناصر الخمسة للسرد؟

يقدم السرد كعناصر أساسية لتكوينه: الحقيقة (ما سيُروى) ؛ الوقت (الذي قد يكون ترتيبًا زمنيًا أو نفسيًا) ؛ الإعداد (المكان الذي وقع فيه الحدث) ؛ المؤامرة (تسلسل الأحداث) ؛ والتركيز السردي (منظور الراوي ، وجهة نظر الراوي). معا هؤلاء

عناصر تسعى للإجابة على الأسئلة التالية في السرد:

• ماذا حدث؟ (حقيقة)

• متى حدث؟ (زمن)

• أين حدث هذا؟ (منظر طبيعى)

• كيف حدث هذا؟ (قطعة)

• من يقول (وكيف يقول) ماذا حدث؟ (حكواتي)

بعد ذلك ، سنقوم بتحليل كل عنصر من عناصر السرد مع التطورات الخاصة بكل عنصر.

• قطعة

المؤامرة هي العنصر المسؤول عن بناء تعاقب الأحداث، أي الأحداث والحقائق داخل الكون السردي الذي يتكون من القصة. ا قطعة له هيكل قياسي معروف باسم:

• عرض تقديمي: إدخال الشخصيات ، الزمان وفضاء السرد يحدث. يضع القارئ في مكان يقدم المعلومات الأولية اللازمة لمتابعة القصة.

• تعقيد: يتكون من حقيقة أو فعل يغير مسار السرد ويعرض تضاربًا.

• ذروة: تعتبر النقطة الأساسية في القصة ، فهي أكثر وضوحا في المؤامرات الاستقصائية ، حيث يتم الوصول إليها في لحظة الكشف عن المجرمين ، على سبيل المثال. في مواقف أخرى ، قد تعمل الذروة بمهارة أكثر ، لكنها شائعة في القصص التي بها تقلبات وانعطافات.

• حصيلة: يمكن وصفه بأنه حل الصراع. من الممكن أيضًا ، في العديد من الحالات ، أن تقدم النتيجة تفسيرًا مفتوحًا أو تؤدي إلى ربط استمرارية الحبكة في المستقبل. غالبًا ما يستخدم هذا المورد الأخير في ثلاثية أو يعمل مع عدة تتابعات.

على الرغم من أن الحبكة تحتوي على الهيكل القياسي السابق ذكره ، من الممكن العثور على قصص لا تتبع النموذج التقليدي. هناك مخططات تبدأ بالنهاية وتعود إلى العرض التقديمي ، وهناك أيضًا مؤامرات تطرح بعض العناصر. عندما لا تتبع الحبكة الهيكل القياسي ، فإنها تسمى أ لا خطي.

انظر المثال التالي لهيكل قطعة أرض:

ذات مرة كانت هناك إبرة ، التي قالت لكرة من الخيط:

"لماذا تبدو ممتلئًا عن نفسك ، كل شيء ملفوفًا ، لتتظاهر بأنك تستحق أي شيء في هذا العالم؟"

"اتركيني ، سيدتي.

- دعها؟ دعها تغادر ، لماذا؟ لماذا اقول لك انك تبدو لا تطاق؟ مرة أخرى ، نعم ، وسوف أتحدث كلما فكرت في الأمر.

- أي رأس يا سيدتي؟ أنت لست دبوسًا ، أنت إبرة. الإبرة ليس لها رأس. ماذا يهمك الهواء؟ كل واحد له الهواء الذي أعطاه الله له. اعتني بحياتك واترك حياة الآخرين.

"لكنك فخور.

- أنا متأكد من أنني كذلك.

- لكن لماذا؟

- هذا جيد! لأنني أخيط ثم فساتين وزخارف سيدتنا من تخيطها إلا أنا؟

- أنت؟ هذا أفضل الآن. هل انت من يخيطهم؟ ألا تعلمون أني أنا من يخيطهم وكثير مني؟

- أنت تخترق القماش ، لا شيء أكثر ؛ أنا من يخيط ، أرفق قطعة بالآخرى ، أقوم بتشكيل الكشكشة ...

- نعم ، ولكن ما هي قيمتها؟ أنا الشخص الذي يخترق القماش ، أمضي قدمًا ، أشده من أجلك ، من يأتي من الخلف ، وأطيع ما أفعله وأمر ...

- الكشافة أيضا تتقدم على الإمبراطور.

"هل أنت إمبراطور؟"

"أنا لا أقول ذلك. لكن الحقيقة هي أنك تلعب دورًا ثانويًا ، وتمضي قدمًا ؛ إنه يوضح الطريق فقط ، ويستمر في القيام بالعمل الغامض وغير المهم. أنا من يعتقل ويتواصل ويجمع ...

(...)

في "اعتذار" (ماتشادو دي أسيس) ، فإن الجملة الافتتاحية "ذات مرة كانت هناك إبرة ، والتي تحدثت عن كرة من الخيط" تشير بالفعل إلى بعضها عناصر الحبكة: الوقت (يشير "كان" إلى لحظة بعيدة) والشخصيات (الكرة و الإبرة). يحدث التعارض في حالة عدم الراحة التي تعاني منها الإبرة في مواجهة الوظيفة والأهمية المنسوبة إلى كرة الخيط.

اقرأ أيضا: المؤلف والراوي - ما هي الاختلافات؟

• حكواتي

في نص سردي ، حكواتي إنه أحد أهم عناصر السرد. من خلاله يكون القارئ على اتصال بالأحداث ، ويتعرف على المكان ويخلق روابط قرب أو مسافة مع الشخصيات. الراوي مسؤولة عن إنشاء التركيز السردي، أي وجهة النظر أو الزاوية التي سيتمكن القارئ من خلالها من الوصول إلى القصة.

هكذا الراوي يمكن أن تكون في صيغة المتكلم أو الغائب. يمكن أن يكون الراوي بضمير المتكلم إما الشخصية الرئيسية أو شخصية الشاهد. الأول في مركز أحداث المؤامرة. والثاني هو شخصية داعمة ويروي أفعال وأحداث آخر (بطل الرواية).

يمكن أن يكون الراوي بضمير الغائب مراقبًا ومحايدًا كلي العلم ومتطفل كلي العلم. الراوي المزعوم موجود في الخارج ، لكن لديه بعض المعلومات الداخلية حول القصة. من ناحية أخرى ، فإن الرواة العارفين (المحايدين والمتطفلين) قادرون على كشف مشاعر وأفكار الشخصيات. الفرق بينهما هو أن الأول ، المحايد كلي العلم ، لا يتدخل في الآراء والأحكام القيمية ، بينما هذه الممارسة متكررة في الثاني ، الدخيل كلي العلم.

لقد ترددت لبعض الوقت فيما إذا كنت سأفتح هذه الذكريات في البداية أو في النهاية ، أي أن أضع مولدي أو موتي أولاً. من المفترض أن يبدأ الاستخدام الشائع عند الولادة ، فقد قادني اعتباران إلى اعتماد طريقة مختلفة: الأول هو أنني لست مؤلفًا متوفى بالضبط ، بل مؤلف متوفى ، كان القبر بالنسبة له آخر مهد الحضارة؛ والثاني هو أن الكتابة ستكون بذلك أكثر شجاعة وأحدث. موسى ، الذي أخبر عن موته ، لم يضعها في المقدمة ، بل في العباءة ؛ اختلاف جذري بين هذا الكتاب وأسفار موسى الخمسة. بعد قولي هذا ، لقد انتهيت في الساعة الثانية بعد ظهر يوم الجمعة في أغسطس 1869 ، في مزرعتي الجميلة في كاتومبي. كان عمري حوالي أربعة وستين عامًا ، قويًا ومزدهرًا ، كنت أعزب ، كان لدي حوالي ثلاثمائة كونتو ورافقني أحد عشر صديقًا إلى المقبرة.

المقتطف المعروض ينتمي إلى العمل مذكرات براس كوباس بعد وفاته، حيث لدينا قصة يرويها راوي وشخصية من منظور الشخص الأول. من الممكن أن تجد في النص علامات استخدام المتكلم الأول في الأفعال. بالإضافة إلى ذلك ، يعطي الراوي دلائل على أن السرد سيبدأ بوفاته. الترتيب والتنظيم ، بالإضافة إلى وجهات النظر حول الشخصيات الأخرى ، يتم من منظور: وجهة نظر الراوي ، شخصية متوفاة. لتعميق دراستك حول أنواع الراوي ، اقرأ: أنواع الراوي.

• زمن

الوقت هو لحظة عندما تحدث القصة. لذلك ، يمكن أن يحدث بطريقتين: التسلسل الزمني أو النفسي. فيما يتعلق بالأول ، قد يكون القرن الذي تدور فيه أحداث السرد (القرن السابع عشر) ، أو العام (1990) ، أو اليوم (6 أبريل) أو حتى الساعات أو الدقائق (الساعة 5 مساءً). من ناحية أخرى ، يمكن أن يمر الوقت النفسي في رأس الشخصية عندما تشير ، على سبيل المثال ، إلى حدث في حياتها أو تتذكره.

نظر إلى الدومينو في تلك اللحظة. اشترى دون تفكير. عشرة ريال. لم تكن باهظة الثمن. في طريقه إلى المنزل ، حاول فهم سبب هذا الاستحواذ. إنه لا يلعب الدومينو ، ولا يعرف حتى كيف يعمل. ومع ذلك ، في تلك اللحظة نفسها ، عند عبور الشارع ، رأى نفسه كطفل ، هو ووالده ، يلعبان الدومينو في مربع. من قبيل الصدفة ، تخيل مربع أمامه. لم يكن هناك من يلعب الدومينو. فقط المراهقين التزلج.

في المقتطف ، لدينا توقيتان مختلفان. الأول ، كرونولوجي ، يتميز الآن حيث تشتري الشخصية قطعة دومينو وتعبر الشارع. بعد ذلك ، تحول الذاكرة الشخصية الآن إلى وقت نفسي ، في إشارة إلى طفولتها وإلى الوقت الذي اعتادت فيه التفاعل مع سلفها في ألعاب الدومينو.

• الشخصيات

الشخصيات هي الأفراد المدرجة في السرد ومسؤول عن متابعة الأحداث والتأثر بها بشكل مباشر. وبالتالي ، يمكن تقسيمها إلى ابتدائي أو ثانوي.

الشخصيات الرئيسية تشارك بنشاط في السرد. يمكن تقسيمها إلى أبطال أو أعداء. البطل هو الشخص الذي تتوافق الأحداث التي تحيط به مع محور السرد. الخصم ينافس البطل. عادة ما يكون لديهم وجهات نظر مختلفة ومتضاربة ويوضعون في صراع دائم في السرد.

الشخصيات الثانوية لها أهمية ، لكنها تشارك قليلاً أو لا تشارك بشكل مباشر في الصراع. يمكن أن تكون مهمة في سياق السرد أو تعمل فقط في تكوين السيناريو.

نزل هرقل مع مرشده إلى الساحل. الرجل ، دون أن ينبس ببنت شفة ، أشار للتو إلى البحر المظلم المليء بالضباب الذي بالكاد يستطيع النصف إله رؤيته. جاء قارب من بعيد ، كان شارون. لم يتبق سوى مهمة واحدة ، وهزيمة سيربيروس ، وصي هاديس. ركب ابن زيوس القارب. كل شيء حدث في صمت. لم يقل شارون شيئًا وعاد المرشد بالفعل إلى طريقه.

في المقتطف أعلاه ، هرقل هو الشخصية الرئيسية. ا يقوم بطل الرواية بتسلسل الأحداث في المؤامرة الذي يتعامل مع 12 عملاً لهرقل. آخرهم هو هزيمة سيربيروس ، الكلب ذو الثلاثة رؤوس الذي يسكن الهاوية. للوصول إلى العالم السفلي ، يحتاج إلى مرشد ليأخذه إلى قارب شارون ، والذي سيأخذه في النهاية إلى هاديس. تشارون والمرشد هما شخصيتان ثانويتان ، لكنهما يكتسبان أهمية لأنه بدونهما لا يصل هرقل إلى وجهته.

• الفراغ

الفضاء يتوافق مع "أين" السرد. يمكن أن يكون جسديًا ، أي بلدًا ، أو مدينة ، أو منزلًا ، أو غرفة ، وما إلى ذلك ، أو حتى نفسيًا. حول هذا الأخير ، يحدث في رأس الشخصية ، وبالتالي ، فهو غير قابل للتحقيق. المؤلفون الحديثون مثل كلاريس ليسبكتور وويليام فولكنر استخدموا بشكل متكرر الفضاء النفسي.

كانت في المنزل وحدها. يتمدد علي الاريكة. القطة المتكئة على الطاولة تلعب بظل الثريا المتأرجحة. وهي لا تزال هناك في منزلها. أغلقت العيون وجاء النوم. استمرت القطة في التحرك بفضل الثريا التي كانت تتأرجح ، ربما بسبب الرياح القوية القادمة من النافذة. اعتقدت للحظة أنها فتحت عينيها. خذ خطأ. استطعت أن أرى بالضبط أين كنت. في منزل صغير في الريف. ربما منزل ريفي. كان الناس ، وربما أفراد الأسرة ، يتحدثون بينما يرقدون على الأرجوحة الشبكية والأطفال يركضون في أرجاء المنزل. كان المنزل الذي أرادت أن تكون فيه. عيون مفتوحة والقطة لم تعد تلعب بالثريا ...

في المشهد لدينا مثال على التركيب المكاني الجسدي والنفسي. المساحة المادية هي المنزل الذي تستلقي فيه الشخصية ، ولكن هناك مساحة أخرى ، وهي نفسية ، وهي تشير إلى المنزل الآخر الذي تتخيله في رأسها ، وربما تشير إلى منزل معين حنين للماضي.

بقلم رافائيل كامارجو دي أوليفيرا
مدرس الكتابة

مصدر: مدرسة البرازيل - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/elementos-da-narrativa.htm