شل، المسمى Antônio Francisco Lisboa ، كان نحاتًا ونحاتًا ومهندسًا معماريًا عاش في فيلا ريكا خلال فترة التعدين في القرن الثامن عشر. اشتهر بفنه المقدس وكان أحد أساتذة النحت العظماء في تلك الفترة. تميزت السنوات الأخيرة من حياة اليجادينهو بمرض تسبب له في الكثير من المعاناة.
وصولأيضا: فن الباروك - الخصائص العامة والأعمال الرئيسية
شباب
ولد أنطونيو فرانسيسكو ليسبوا ، المعروف باسم أليجادينهو ، في أورو بريتو (فيلا ريكا ، في ذلك الوقت) ، في النصف الأول من القرن الثامن عشر. هناك جدل حول تاريخ ميلاده. ويعتقد أن 29 أغسطس يتم تعيينه ليوم الميلاد كتاريخ تقريبي فقط. حول العام ، هناك اقتراحان يدافع عنه العلماء. يقول أحدهم أن أليجادينهو ولد فيها 1730، ويستند إلى شهادةفيالمعمودية; الآخر يقول أنه ولد فيها 1738، ويستند إلى شهادة وفاة.
اليجادينيو كان الابن غير الشرعي ل مانويل فرانسيسكو لشبونة، برتغالي انتقل إلى ميناس جيرايس في عشرينيات القرن الثامن عشر. كان نتيجة لعلاقة غير شرعية بين والده وإيزابيل ، وهي امرأة أفريقية مستعبدة لا يُعرف عنها سوى القليل. لذلك ، ولد أليجادينهو عبدًا وكان أسودًا ، لكن والده أعتقه.
كان والده هو الذي علمه الحرفة التي نقشت اسمه كواحد من أعظم الفنانين في تاريخ البرازيل. كان مانويل فرانسيسكو ليسبوا نحاتًا خشبيًا ومهندسًا معماريًا أدى دور رئيس العمال ، حيث عمل في توظيف الأفراد للأعمال الكبرى التي تجري في ميناس جيرايس.
أليجادينهو لديه أربعة أخوة غير أشقاء ، نتيجة زواج والده من امرأة تدعى ماريا أنطونيا دي ساو بيدرو. نشأ اليجادينيو بين هؤلاء الإخوة ، ولكن عندما مات والده ، لم يكن له الحق في الميراث لأنه كان ولدًا غير شرعي. كان الإرث الأبوي الذي حصل عليه هو المهنة التي مارسها طوال حياته.
لا تتوقف الان... هناك المزيد بعد الإعلان ؛)
بالإضافة إلى والده ، يُقال إن تدريب أليجادينهو كنحات اعتمد على نصيحة جواو جوميز باتيستا ، رسام ورسام ؛ فرانسيسكو كزافييه دي بريتو ، نحات ونحات خشبي ؛ وخوسيه كويلو دي نورونها ، وهو أيضًا نحات ونقش خشب. بدأ أليجادينهو حرفته في خمسينيات القرن الثامن عشر ، لكن لم يحظى باحترامه حتى ستينيات القرن التاسع عشر.
كان العمل الذي أنجزه أليجادينهو مرتبطًا ارتباطًا مباشرًا بارتفاع التعدين في ميناس جيرايسولولا الذهب لما وجدت الحاجة إلى النحاتين والنحاتين مثله.
فترة التعدين
لطالما كان العثور على الذهب في البرازيل رغبة كبيرة لدى البرتغاليين ، ولم يتم العثور على هذا الخام بكميات كبيرة إلا في نهاية القرن السابع عشر. حدث هذا الاكتشاف بشكل أكثر دقة في عام 1695 ، عندما اكتشف Paulistas الذهب في ريو داس فيلهاس، بالقرب من سابارا وكايتي ، وفقًا للمؤرخ بوريس فاوستو|1|.
جذب اكتشاف الذهب الناس من جميع أنحاء البرتغال ، وبالطبع تدفق المستوطنون المقيمون في أجزاء مختلفة من البرازيل إلى ميناس جيرايس. بين 1700 و 1760 ، حوالي 600 ألف شخص قدموا من البرتغال إلى البرازيلتجذبهم إمكانية إثراء أنفسهم بالتنقيب عن الذهب|1|.
تطورت منطقة ميناس جيرايس ، وبدأت تتشكل مراكز حضرية مهمة في هذه القيادة. مدينة أنشأت فيلا ريكا نفسها كمركز إداري من ميناس جيرايس ، وفي القرن الثامن عشر ، كان عدد سكان منطقة فيلا ريكا بأكملها 80 ألف نسمة ، منهم حوالي 20 ألفًا يعيشون داخل المدينة نفسها.
امتدت ذروة التعدين في ميناس جيرايس من عام 1733 إلى عام 1748 ، ومن خمسينيات القرن الثامن عشر فصاعدًا ، بدأ هذا النشاط في الانخفاض. شكلت مدن ميناس جيرايس مجتمعات معقدة ذات حياة حضرية مزدحمة للغاية ، وليس فقط استقر فيها عمال المناجم ، لكن التجار والمزارعين والمحامين والجنود والمهندسين المعماريين ، الحرفيين إلخ.
جذب الذهب كل هؤلاء الناس إلى ولاية ميناس جيرايس ، و ازدهر الكثير من خلال تلبية مطالب واحتياجات السكان المحليين.. استغل التجار أنفسهم نقص الضروريات الأساسية ، وبالتالي كان كل شيء أغلى بكثير في المنطقة. يشير المؤرخان Lília Schwarcz و Heloísa Starling إلى أنه في بداية دورة التعدين ، كانت الدجاجة التي كانت تساوي 160 ريسًا في ساو باولو ، في مينهاس جيرايس تساوي 4000 ريس ، على سبيل المثال|2|.
جاءت العديد من البضائع من ساو باولو ، ولكن في الغالب من ريو دي جانيرو ، حيث تم إنشاء طريق يربطها بفيلا ريكا وتسمى طريقجديد. بالإضافة إلى النمو الاقتصادي والحضري ، شهدت ولاية ميناس جيرايس نجاحًا كبيرًا التطور الثقافي والفني مما سمح لأسماء مثل Aleijadinho بأن تصبح بارزة.
وصولأيضا: اكتشف حياة الأب أنطونيو دي فييرا
الفن في ميناس جيرايس
نعلم أن جزءًا كبيرًا من الذهب المستخرج من ولاية ميناس جيرايس انتهى به المطاف في البرتغال أو في الخزائن الإنجليزية ، لكن جزءًا منه بقي هنا. ولَّد هذا الذهب الازدهار وسمح بحدوث تطور فني وفكري ملحوظ. أولا في المجال الفكري، هذا لأن أبناء النخبة ميناس تم إرسالهم للدراسة في أوروبا.
هناك كان لديهم اتصال مع أحدث المناقشات الفكرية التي كانت موجودة في أماكن مثل كويمبرا ، على سبيل المثال. سمح هذا التطور الفكري للفنون في ميناس جيرايس بالتقدم ، وبالتالي يمكننا إبراز الشعر في ذلك الوقت ، والذي كان له أسماء تميز البرازيل ، مثل كلاوديو مانويل دا كوستا و Alvarenga Peixoto.
كان التعبير الفني الأكثر تميزًا في فترة التعدين هو ميناس باروك، التي كانت تهيمن على النحت والعمارة في ذلك الوقت. كان تطور الباروك في ميناس جيرايس هو الذي جعل أسماء مثل أليجادينهو مشهورة.
يرتبط تطوير هذا النمط بـ وضع الجمعيات الدينية الذين استقروا في القيادة. وباعتبارها أخوية ، وأوامر ثالثة ، وأخوية لأشخاص عاديين ، ظهرت هذه الجمعيات في الفراغ الذي خلفته الأوامر الدينية ، التي منعها التاج البرتغالي من ترسيخ نفسها في ميناس جيرايس.
هذه الجمعيات ، التي ازدهرت أيضًا ، استخدمت أموالها للاستثمار فيها بناء الكنائس، تم صنع العديد منها في مواقع إستراتيجية مثل أعلى أجزاء المدن. لبناء وزخرفة هذه المؤسسات ، تم التعاقد مع عدد من المهندسين المعماريين والنحاتين والنحاتين والرسامين.
أعمال رائعة من قبل Aleijadinho
![يعتبر الأنبياء الاثني عشر في باحة كنيسة بوم يسوع دي ماتوسينهوس أحد أعظم أعمال أليجادينهو. [1]](/f/2efe53ff1656a4fb3add1ef5978a4f3a.jpg)
يعود تاريخ مشروع Aleijadinho الأول إلى عام 1752 وكان نافورة في قصر المحافظين، في فيلا ريكا. بعد بضع سنوات ، في عام 1758 ، عمل في نافورة أخرى ، Hospicio da Terra Santa. في عام 1760 ، تم النظر بالفعل في اليجادينيومعلم في مهنته ، ومنذ ذلك الحين أصبح مشهورًا جدًا ، مع تزايد الطلب على عمله.
العمل الذي قام به هو وغيره من النحاتين والسواطير في ذلك الوقت عملوا على أساس ترتيب. أمرت مؤسسة دينية بنوع من العمل ، وأمره أليجادينهو بثمن عمله. بشكل عام ، تكلفة عملهم نصف أوكتاف من الذهب في اليوم (حوالي 600 ريس) ، لكن في بعض الحالات يمكن أن يتقاضى أكثر من ذلك. هناك تقارير تفيد بأنه يتقاضى حتى أوكتاف (1200 ريس) في اليوم الواحد من الخدمة.
المادتان الرئيسيتان اللتان استخدمهما Aleijadinho هما حجر الصابون، المستخدمة في منحوتاته ، و الارز الوردي، تستخدم في المنحوتات الخشبية التي نحتها والتي كانت داخل الكنائس. تم تضمين فنه إلى حد كبير فيما يعرف باسم فنمقدس، لمعالجة الموضوعات الدينية.
يعتبر عمل أليجادينيو من أعظم رموز باروك ميناس جيرايس ، لكنه متخصص في تاريخ الفن نشير إلى أن جزءًا كبيرًا من أعمال نحات ميناس جيرايس يرتبط بأسلوب آخر: ا الروكوكو.
من ستينيات القرن الثامن عشر فصاعدًا ، ازدهر أليجادينيو وتمكن من إنشاء ورشة عمل حيث احتفظ بثلاثة عبيد ساعد في عمله وحيث استأجر نحاتين آخرين كانوا متدربين لمساعدته في أوامر ذلك تم الاستلام.
عمل أليجادينهو في عدة مدن في ميناس جيرايس ، وتعمل فيه قريةثري (الذهب الأسود)، ساو جواو ديل ري, تيرادينتس, كونجونهاس, صبارا, كايت, ماريانا، من بين أمور أخرى. يشير الخبراء دائمًا إلى أن عمليه الرئيسيين هما:
- كنيسة القديس فرنسيس الأسيزي، الكنيسة في أورو بريتو ، التي كان لها مشروع وزخرفة قام بتطويرها أليجادينهو ؛
- محمية بوم جيسوس دي ماتوسينهوس، الكنيسة ، في كونجونهاس ، حيث بنى أليجادينهو الأنبياء الاثني عشر في باحة الكنيسة والمنحوتات التي تصور آلام المسيح.
وصولأيضا: Inconfidencia Mineira - تمرد عمال المناجم ضد التاج البرتغالي
السنوات الاخيرة
![منحوتات خشبية تصور آلام المسيح. [2]](/f/f60027e53342aaee602ee4a5184a6c2a.jpg)
يقول كتاب السيرة الذاتية لـ Aleijadinho أنه كان لديه شخصية اجتماعية منفتحةكونه من محبي الرقصات والحفلات والمشروبات. في سبعينيات القرن الثامن عشر ، أقام علاقة مع امرأة تُدعى نارسيسا رودريغيز دا كونسيساو. ابن معها دعا مانويل فرانسيسكو لشبونةتكريما لوالده.
في عام 1777 ، بدأ أليجادينهو في إظهار الأعراض الأولى لـ مرضجدي التي بقيت معه لبقية حياته. لا يعرف المؤرخون حتى يومنا هذا ما الذي أثر على النحات من ولاية ميناس جيرايس والذي تسبب له في الكثير من المعاناة الجسدية. من المتوقع أن يكون المرض الذي أصابه جذام, مرض الزهري أو البورفيريا.
تسبب المرض تشوه من جسد اليجادينيو. تضرر أصابع يديه وقدميه من المرض ، مما جعله يفقد قدرته على الحركة ، واضطر إلى المشي على ركبتيه أو الحمل. لمواصلة العمل ، ربط أليجادينهو أدواته في يديه ومعصمه ، حيث كانت أصابعه مشوهة.
يُعتقد أن مصطلح "aleijadinho" هو إشارة إلى فقدان حركة النحات. لا يزال لديه وجه مشوه، الحصول على مظهر يعتبر قبيحًا. أثر هذا على شخصيته ، ويقال إنه كان سيصبح أكثر كآبة وتقلبًا مزاجيًا بعد ظهور المرض. هناك من يقول إن المرض أثر على أسلوب النحات الفني.
يُعتقد أنه لإخفاء التشوهات التي يسببها المرض ، اختار أليجادينهو القيام بالكثير من عمله ليلاً وبدأ في ارتداء ملابس فضفاضة تخفي جروحه. لقد عاش مع هذا المرض حتى نهاية أيامه ، وهناك تقارير تفيد بأنه في السنوات الأخيرة لم يعد قادرًا على تحمل الألم والمعاناة التي جلبها له المرض. توفي في 18 نوفمبر 1814، في فيلا ريكا.
ملحوظة
|1| فاوستو ، بوريس. تاريخ موجز للبرازيل. ساو باولو: Edusp ، 2018. ل. 52.
|2| شواركز وليليا موريتز وستارلينج وهيلويسا مورغيل. البرازيل: سيرة ذاتية. ساو باولو: Companhia das Letras ، 2015. ل. 117.
اعتمادات الصورة
[1] كايو فلينتس و صراع الأسهم
[2] روشي و صراع الأسهم
بواسطة دانيال نيفيس
معلم تاريخ
