ال لغة الحداثة إنه متواضع وغير مهتم بالمعايير الرسمية.
هذا لأن العديد من الكتاب الذين ينتمون إلى بداية الحركة ، كسروا قواعد النحو والمقاييس والقوافي.
وهكذا ، فقد اقتربوا من اللغة العامية والذاتية والأصلية والنقدية والساخرة والساخرة.
تذكر أن الحداثة كانت حركة أدبية فنية ظهرت في القرن العشرين في البرازيل وفي العالم.
تميز الإنتاج الأدبي الحداثي في الشعر والنثر ، متجاوزًا المعايير الجمالية الحالية.
خصائص الحداثة
كانت الحداثة في البرازيل مدفوعة بأسبوع الفن الحديث في عام 1922 ، والذي حظي بتأثير كبير من الطليعة الفنية الأوروبية.
ال أسبوع الفن الحديث مثلت لحظة فوران ثقافي. كان يقوم على التمزق وتحرير الفن ، وبالتالي ، على التجديد الجمالي وترسيخ فن وطني حقيقي.
في البرازيل ، كان للموضوع المستخدم في الحداثة ، قبل كل شيء ، شخصية قومية ufanist.
لوحظت هذه الخاصية من خلال تقدير اللغة البرازيلية والفولكلور ، الذي تم التعبير عنه من خلال الحرية الرسمية للآيات الحرة والأبيض (غياب المقياس والقافية).
عبرت العديد من البيانات والمجلات والجماعات التي ظهرت في ذلك الوقت عن هذا التحول النموذجي ، على سبيل المثال:
- بيان باو برازيل (1924)
- حركة الأخضر والأصفر (1925)
- المجلة (1925)
- بيان إقليمي (1926)
- مجلة Terra Roxa and Other Lands Magazine (1926)
- مجلة فيستا (1927)
- مجلة جرين (1927)
- بيان أنثروبوفاجوس (1928)
الأجيال الحداثية في البرازيل
تنقسم الحداثة في البرازيل إلى ثلاث مراحل:
اسم الشيئ "المرحلة البطولية"تميز بتدمير القيم وإنكار الشكليات في الفن. يبرز الكتاب أوزوالد دي أندرادي وماريو دي أندرادي ومانويل بانديرا.
"استرواح الصدر" لمانويل بانديرا
"الحمى ونفث الدم وضيق التنفس والتعرق الليلي.
عمر كان من الممكن أن يكون ولم يكن كذلك.
السعال والسعال والسعال.
أرسل للطبيب:
"قل ثلاثة وثلاثين".
- ثلاثة وثلاثون... ثلاثة وثلاثون... ثلاثة وثلاثون ...
- نفس.
"لديك حفر في رئتك اليسرى ورئة يمنى متسللة."
"لذا ، يا دكتور ، ليس من الممكن تجربة استرواح الصدر؟"
- لا. الشيء الوحيد الذي يجب فعله هو لعب رقصة التانغو الأرجنتينية."
اسم الشيئ "مرحلة البناء"، في هذه اللحظة ، ينأى الكتاب بأنفسهم قليلاً عن الرؤية المدمرة للمرحلة الأولى. وهكذا ، قاموا بتوحيد جوانب مختلفة من الفن الحديث من خلال المحتوى الاجتماعي والتاريخي.
في الشعر الحديث ، يبرز الكتاب: كارلوس دروموند دي أندرادي ، سيسيليا ميريليس ، موريلو مينديز ، خورخي دي ليما ، وفينيسيوس دي مورايس.
في النثر (الروايات النفسية والإقليمية) ، يستحق الكتاب جراتسيليانو راموس وخوسيه لينس دو ريغو وراشيل دي كويروز وخورخي أمادو وإريكو فيريسيمو تسليط الضوء عليهم.
"Quadrilha" لكارلوس دروموند دي أندرادي
"أحب جواو تيريزا التي أحبت رايموندو
التي أحبت ماريا التي أحبت يواكيم التي أحبت ليلي
من لم يحب أحدا.
ذهب جواو إلى الولايات المتحدة ، وذهبت تيريزا إلى
دير،
مات رايموندو من كارثة ، وتركت ماريا لخالتها ،
انتحر يواكيم وتزوجت ليلي من ج. فتاة جميلة
فرنانديز
التي لم تدخل التاريخ ".
يُعرف أيضًا باسم "جيل 45تميزت هذه المرحلة من الحداثة بالبحث عن الجوانب الوطنية.
تكتسب اللغة في هذه الفترة خصائص مختلفة جدًا فيما يتعلق ببداية الحركة الحداثية. لهذا السبب ، أصبحت هذه المجموعة من الأدباء تُعرف باسم "البارناسيين الجدد" أو "الرومانسيين الجدد".
الصرامة الشكلية ، من القياس والقافية والعقلانية والتوازن ، تشتهر في هذا الجيل الذي يبرز في الشعر والنثر.
في الشعر ، الفنانون الذين يستحقون الذكر هم: ماريو كوينتانا وجواو كابرال دي ميلو نيتو.
في النثر ، يركز كل من Guimarães Rosa و Clarice Lispector على الكون الحميم كطريقة لتقديم الأسئلة الوجودية والتحقيق الداخلي في شخصياتهم.
“قصيدة صغيرة ضد"ماريو كوينتانا
"كل أولئك الموجودين هناك
عرقلة طريقي ،
سوف يمرون ...
أنا أطير! "
اقرأ أيضا:
- الحداثة في البرازيل
- الحداثة في البرازيل: الخصائص والسياق التاريخي
- الحداثة: كل شيء عن الحركة في الأدب والفنون
- خصائص الحداثة
- مؤلفو المرحلة الأولى من الحداثة في البرازيل
- مؤلفو المرحلة الثانية من الحداثة في البرازيل
الأجيال الحداثية في البرتغال
كانت نقطة انطلاق الحداثة في البرتغال هي نشر المجلة "أورفيوس"، في عام 1915.
ضمت هذه المجلة الكتاب: فرناندو بيسوا ، ماريو دي سا كارنيرو وألمادا نيغريروس ، ينتمون إلى الجيل الحداثي الأول.
كما هو الحال في البرازيل ، تم تقسيم الحداثة في البرتغال إلى ثلاث مراحل:
Orphism أو جيل Orpheus
يتألف الجيل الحداثي الأول في البرتغال من الفترة ما بين 1915 و 1927. الكتاب التاليون هم جزء منها: فرناندو بيسوا ، ماريو دي سا كارنيرو ، ألمادا نيغريروس ، لويس دي مونتالفور والبرازيلي رونالد دي كارفالو.
"البحر البرتغالي" لفرناندو بيسوا
"يا بحر مالح كم من ملحك
إنها دموع من البرتغال!
لأننا تجاوزناك ، كم من الأمهات بكيت ،
كم من الأطفال صلى عبثا!
كم عروس بقيت غير متزوجة
يجب أن تكون لنا ، يا بحر!
يستحق كل هذا العناء؟ كل شيء يستحق ذلك
إذا الروح ليست صغيرة.
من يريد تجاوز بوجادور
عليك أن تتجاوز الألم.
وأعطى الله للبحر الخطر والهاوية ،
ولكن كان فيه انعكاس السماء ".
جيل الوجود أو الوجود
في الجيل الحداثي الثاني ، الذي يشمل الفترة بين عامي 1927 و 1940 ، برز الكتاب برانكوينو دا فونسيكا وجواو غاسبار سيمويس وخوسيه ريجو.
"أغنية سوداء" لخوسيه ريجيو
"تعال بهذه الطريقة "- أخبرني البعض بعيون حلوة
مد يد العون لي ، وآمن
سيكون من الجيد لو سمعتهم
عندما يقولون لي: "تعال إلى هذا الطريق!"
أنظر إليهم بعيون متراخية ،
(يوجد في عيني سخرية وإرهاق)
وعبر ذراعي ،
وأنا لا أذهب إلى هناك ...
مجدي هو هذا:
خلق الأعمال الوحشية!
لا ترافق أي شخص.
- أنني أعيش مع نفس عدم الرغبة
الذي مزقت رحم أمي
لا ، لن أذهب إلى هناك! أنا فقط أذهب إلى أين
يأخذون خطواتي الخاصة ...
إذا لم يرد أي منكم على ما أسعى إلى معرفته
لماذا تكرر لي: "تعال إلى هذا الطريق!"؟
أفضل الانزلاق في الأزقة الموحلة ،
دوامة في الريح ،
مثل الخرق ، تسحب أقدام ملطخة بالدماء ،
يتجول... إذا جئت إلى العالم ، فقد كان
فقط لتفريغ الغابات البكر ،
وارسم قدمي في الرمال غير المكتشفة!
أكثر ما أفعله لا قيمة له.
فكيف تكون
أن تعطيني الدوافع والأدوات والشجاعة
بالنسبة لي لكسر عقباتي ...
تجري في عروقك ، دم الأجداد القدامى ،
وتحب ما هو سهل!
أنا أحب Far and Mirage ،
أحب الهاوية والسيول والصحاري ...
اذهب! لديك طرق
لديك حدائق ، لديك أسرة زهور ،
لك وطن عندك سقوف
ولديك قواعد وأطروحات وفلاسفة وحكماء ...
لدي جنوني!
أرفعه ، مثل شعاع ، يحترق في الليل المظلم ،
وأشعر بالرغوة والدم والهتافات على شفتي ...
الله والشيطان يرشد أحد!
كل شخص لديه أب ، كل شخص لديه أم ؛
لكن أنا ، الذي لم أبدأ أو أنتهي ،
لقد ولدت من الحب الموجود بين الله والشيطان.
آه ، لا تدع أحد يعطيني نوايا تقية ،
لا أحد يسألني عن التعريفات!
لا أحد يقول لي: "تعال من هذا الطريق"!
حياتي عاصفة اندلعت ،
إنها موجة نمت عالياً ،
إنها ذرة أخرى أصبحت متحركة ...
لا أعرف إلى أين أنا ذاهب ،
أنا لا أعرف إلى أين أنا ذاهب
أعلم أنني لن أذهب بهذه الطريقة!"
الواقعية الجديدة
بدأ الأدب الواقعي الجديد في البرتغال عام 1940 بنشر الرواية "Gaibés"بواسطة ألفيس ريدول. في هذا الجيل ، بالإضافة إلى ألفيس ريدول ، يبرز فيريرا دي كاسترو وسويرو بيريرا جوميز.
"Gaibéus" لألفيس ريدول
"لقد مرت ثلاثة أيام منذ توقف الجرار ولم ير الرشاش أي قطرة ماء منقولة من نهر تاجوس.
سار مزارع الأرز ، بعد أن ضغط عليه رئيسه ، على آلة لف ، عبر مساحات وخطوط ، ينظر إلى الأسرة بأشقر قطعة خبز ، ارتفاع ، الآن هنا ، الآن هناك ، بحيث تتجه المياه نحو خندق الصرف الصحي ويمكن للمزارع أن تضع المناجل في حقل الأرز.
كان "السيد أريك" يفكر بالفعل في العودة إلى المنزل ، مع مجرفة مرفوعة على كتفه ، لأن أسابيع قليلة فقط ستنتقل من النزيف إلى قطف التوت.
- يا له من حصاد غني! مشيت فيه كظل خلف روح مكسورة ، لكن الرئيس يخطف أكثر من أربعين بذرة إذا استطاع الآخرون أكله بحسد ...
وألقى عينيه على عباءة العناقيد الزهرية الذهبية ، التي كانت نتوءاتها مثقبة والنسيم اللطيف يتجعد ، كمطرقة ثقيلة في محيط من الذهب.
هناك و هنا ، رقعة أو غيرها من اللون الأخضر تخون الكروم التي كانت الشمس تسحبها منه ، إشارة إلى بعض الرأس أن المعاول ، في تزوير الأرض ، لم تسقط أرضًا.
- فقط الرئيس لم يمشي على النار بسبب المزرعة ، ستة أيام من النقع ستمنحه بعض الحقائب الجيدة. هكذا... لا يزال يضيف محصولًا حيث لا يوجد غيره هنا.
مشيت لمدة ثمانية أشهر وأنا أدير تلك كومبرو من أعلى إلى أسفل. أولاً ، من الأعلام التي تشد الأنظار لرفعها من الممرات وإرسال الرجال إلى الخندق ، حتى تتمكن الصواني من تلقي ملاءة من الماء للبذر ؛ بعد ذلك ، لتوجيه التدفق الذي تدخله ليزريا كل يوم من خلال علبة الري الرئيسية ، لئلا تغرق نباتات الأرز أو يموت البعض من الجوع ".
