ال التناص إنه الوجود النصي للعناصر الدلالية و / أو الرسمية التي تشير إلى نصوص أخرى تم إنتاجها مسبقًا. يمكن أن يعبر عن نفسه بشكل صريح ، مما يسمح للقارئ بتحديد وجود نصوص أخرى ، أو ضمنيًا ، يتم تحديده فقط من قبل أولئك الذين يعرفون المرجع بالفعل
من خلال هذا العلاقة بين مختلف نصوصيسمح التناص بتوسيع المعنى ، لأنه يخلق إمكانيات جديدة ويزيل المعاني. بهذه الطريقة ، يمكن استخدامها لتحسين التفسير ، وتقديم النقد ، واقتراح منظور جديد ، وإنتاج الفكاهة ، وما إلى ذلك.
اقرأ أيضا: نص التعميم العلمي - النوع الذي يقدم المعلومات العلمية للجمهور العادي
ما هو التناص؟
التناص يشير إلى وجود العناصر الرسمية أو الدلالية للنصوص المنتجة بالفعل، في إنتاج نصي جديد. بمعنى آخر ، يشير إلى النصوص التي تقدم ، كليًا أو جزئيًا ، أجزاء متشابهة أو متطابقة من نصوص أخرى تم إنتاجها سابقًا.
يمكن الإشارة إلى هذا التناص صراحةً في النص أو يمكن أن يكون "مقنَّعًا" بلغة المؤلف. على أي حال ، من أجل فهم معنى العلاقة الراسخة ، يحتاج القارئ إلى تحديد العلامات المتداخلة ، وفي بعض الحالات ، معرفة النص السابق وفهمه.
في عمل علمي، مثل المقالات والرسائل الجامعية ، من الشائع أن يكون لديك
الاستشهاد بأفكار أو معلومات من نصوص أخرى. يمكن أن يكون الاقتباس مباشرًا ، أو نسخة كاملة من المقطع الضروري ، أو غير مباشر ، عندما يتم شرح المعلومات المطلوبة بكلماتك الخاصة. يشتمل كلا النموذجين على التناص ، حيث يستفيدان من الأفكار التي تم إنتاجها بالفعل للمساهمة في المعلومات الجديدة.التناص يمكن أن تحدث أيضًا على المستوى الرسمي.، عندما يكرر المؤلف عناصر من الهيكل السابق ، لكنه يغير جوانب أخرى ، وبالتالي يبني نصًا جديدًا ، مع روابط صريحة مع الإنتاج السابق. إنه شائع جدًا في الأنواع الفنية ، مثل الشعر والموسيقى ، في نصوص إعلانية إلخ.
أنواع التناص
- إشارة - هو فعل الإيحاء أو التلميح إلى نص سابق دون الخوض فيه. تقدم طريقة التناص هذه بطريقة سطحية وموضوعية المعلومات أو الأفكار أو البيانات الأخرى الموجودة في النصوص أو النصوص السابقة.
مثال: كما يقول الشاعر غدا يوم آخر.
- محاكاة ساخرة - هو نوع التناص الذي يتم فيه تقديم هيكل مشابه لنص سابق ، ولكن مع التغييرات التي تتدخل و / أو تخرب معنى النص ، والتي تبدأ في تقديم نقد قوي و / أو فكاهي و / أو شبق. وهكذا ، فبالإضافة إلى بناء نص جديد ، يتشابه مع نص سابق ، فإنه يسعى أيضًا إلى إبراز التغيير في المعنى.
مثال:
"أرضي بها أشجار تفاح في كاليفورنيا
حيث يغنون gaturanos من البندقية.
شعراء ارضى
هم السود الذين يعيشون في أبراج الجمشت ،
رقباء الجيش أحاديون ، تكعيبيون ،
الفلاسفة بولنديون يبيعون بالتقسيط.
لا نستطيع النوم
مع مكبرات الصوت والبعوض.
السورور في الأسرة لديها جيوكوندا كشاهد
أموت مختنقا
في أرض أجنبية.
زهورنا أجمل
ألذ فواكه
لكنهم كلفوا مائة ألف ريس دزينة.
أوه ، أتمنى أن أمتص كارامبولا حقيقي
واستمع إلى مرض القلاع بشهادة العمر! "
موريلو مينديز
محاكاة ساخرة لـ "Canção do Exílio" بقلم غونسالفيس دياس
- شرح النص - هي عملية التناص التي يتم فيها إعادة تأكيد معنى النص الأصلي ، ولكن مع القليل من التشابه البنيوي أو بدونه. في هذا النوع ، تكون النية هي إعادة كتابة موضوع النص الأصلي ، والاستفادة بشكل أساسي من العناصر الدلالية الموجودة بالفعل ، لإنتاج لغة جديدة بنفس الموضوع.
مثال:
"عيني البرازيلي تغمض بالحنين إلى الماضي
يبحث فمي عن "أغنية المنفى".
كيف كانت أغنية المنفى؟
أنا أنسى أرضي كثيراً ...
يا أرض فيها نخيل
حيث يغني القلاع! "
كارلوس دروموند دي أندرادي
إعادة صياغة "Canção do Exílio" بقلم غونسالفيس دياس
- لقب - هو استنساخ جزء صغير من النص الأصلي في بداية نص جديد. يتم وضعها عادةً في أعلى الصفحة وفي الزاوية اليمنى بخط مائل. على الرغم من كونه مقطعًا "فضفاضًا" ، إلا أن النقوش ترتبط دائمًا بمحتوى النص الجديد.
"على الرغم من أنك
غدا سيكون
يوم اخر."
شيكو بواركي
- اقتبس - يحدث عندما يشير المؤلف إلى نص آخر لأنه وثيق الصلة ومناسب لمحتوى النص الجديد. يمكن أن يحدث الاقتباس مباشرة ، عندما تنسخ المقطع بكامله وتميزه بين علامات الاقتباس، أو يمكن أن يكون غير مباشر ، عند تأكيد ما قاله مؤلف النص الأصلي ، ولكن شرح المفاهيم بكلمات جديدة ، وربط النهج بالمحتوى الجديد.
مثال:
ووفقًا لسقراط ، فإن "الحكيم هو الشخص الذي يعرف حدود جهله" ، لذلك لا فائدة من تراكم المعلومات ، عندما لا يتم تطبيق النقد الذاتي والتفكير كأدوات للتعرف على نقاط القوة والقيود الخاصة بنا المعرفه.
نرى أيضا: الإعلان - النوع الذي تتمثل وظيفته في تقديم المنتجات / العلامات التجارية إلى جمهور عريض
الاختلافات بين التناص الضمني والتناص الصريح
يمكن التعبير عن التناص بطريقتين: ضمنية أو صريحة. يتضمن الوضع الضمني إنتاجات ، على الرغم من الإشارة إلى المعلومات والمفاهيم والبيانات المقدمة بالفعل في النصوص السابقة ، فإنها لن تفعل ذلك بنسخ كاملة أو مع إشارة صريحة.
وكذلك إعادة صياغة طبول، أ يقتبس التناص الضمني دون عرض أو إعلان. إذا كان القارئ لا يعرف النص السابق ، فقد يجد صعوبة في إدراك أي علاقة قائمة.
بالفعل التناص الصريح هو ما يعبر عن نفسه مباشرة على سطح النص، أي أنه يقدم أوجه تشابه أو نسخ مقتطفات من النص الأصلي. في هذه العملية ، حتى إذا كان المؤلف لا يعرف النص الأول ، فإنه سيحدد على الأقل أن هناك إشارة إلى إنتاج آخر.
أمثلة على التناص
التناص موجود في أنواع نصية مختلفة ، لكن له مساحة مميزة في الأنواع الفنية. في هذه السياقات ، يتم استخدامه أيضًا كأداة للإلهام والإبداع ، حيث أنه يثير إعادة تفسير النصوص المعروفة بالفعل في سياقات جديدة. فيما يلي بعض الأمثلة على التناص في الأنواع النصية فني:
في الأغنية:
“من Jackson do Pandeiro ، ولا حتى Cremilda
من مايكل جاكسون وليس بيلي جين
من جيمي هندريكس ، ولا الملاك الحلو
لا أنجيلا ولا ليجيا ، من تأليف جوبيم
لا ليا وليلي براون ولا بياتريس
من اثني عشر آلهة لإيدو وتشيكو
حتى الثلاثين من ليلاس دي دوناتو
ومن ليلى ، من كلابتون ، تنازلت عن العرش
أنت فقط،
أنا أغني وألعب أنت فقط
أنت فقط
مثلك ، لا أحد يمكن أن يكون "
(لينين)
تقدم موسيقى المغني البرازيلي لينين إعلان الحب من لي غنائية إلى ملهمتك الملهمة. في كلمات الشاعر يشير إلى أفكار مختلفة، معترف به اجتماعيًا بالفعل ، وهو مصدر إلهام من الآخرين ، ولكن ليس منه ، لأن مصدر إلهامه الوحيد هو حبيبه ، وهي حقيقة مؤكدة في "أنت فقط" ، على عكس تعداد الألحان المشار إليها.
في الأدب:
"أرضي بها أشجار نخيل
حيث يغرد البحر
الطيور هنا
إنهم لا يغنون مثل أولئك الموجودين هناك
أرضي بها ورود أكثر
وتقريبا أكثر يحب
أرضي بها المزيد من الذهب
أرضي لديها المزيد من الأرض "
(أوزوالد دي أندرادي)
في المثال الثاني قصيدة كتبها أوزوالد أندرادي، نجد التناص مع قصيدة "Canção do Exílio" التي نشرها الشاعر سابقًا غونسالفيس دياس. يقدم النص الثاني عناصر توضح هذه العلاقة ، مثل تكرار التعبيرات مثل "Minha land" و "Palmares" و "chirps" و "from here" و "there".
في النصوص المرئية:
ال موناليزا هو أحد النصوص التي تحتوي على أكبر عدد من إعادة التفسير، تجسيدًا لعلاقة نقاط التناص مع العمل الأصلي. في الصورتين السابقتين ، من الممكن التعرف على الإشارة إلى لوحة ليوناردو دافنشي - موضع اليدين ولوحة الألوان والشعر وموضع الجسم ، من بين تفاصيل أخرى. يُلاحظ أنه ، حتى مع وجود العديد من أوجه التشابه ، يقدم النصان معاني جديدة للصورة ، لكل منهما توقيعه الخاص.
بقلم تالياندر ماتوس
مدرس الكتابة
مصدر: مدرسة البرازيل - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/intertextualidade-.htm