تأكد من أنك تعرف كل شيء عن شخصيات الكلام. قم بإجراء التمارين ، وفي النهاية ، تحقق من التعليقات التي قدمناها في كل إجابة.
السؤال رقم 1
ما هو شكل الكلام الموجود في هذا الحوار بين الأم والطفل:
"أنا لست راضيًا عن درجاتك ، يا بني.
"أعرف يا أمي. أنا لست جيدًا في هذه الموضوعات.
الرقم الحالي هو Litote ، والذي يستخدم لتليين الكلام. على غرار الملطف ، يخفف Litote الفكرة من خلال الإنكار.
لذا بدلاً من قول الأم إنها مستاءة أو محبطة ، قالت ذلك لا كان راضيا. بدوره ، بدلاً من أن يقول الابن إنه سيء في الصفوف ، قال ذلك لا إنه جيد معهم.
تذكر أنه في التعبير الملطف ، يتم تخفيف الكلام ، ولكن دون اللجوء إلى الإنكار. مثال: أعطى روحه لله (بدلاً من أن يقول: مات).
السؤال 2
أشر إلى البدائل التي تقدم الشكل التجسيد للكلام ، وتسمى أيضًا بروسوبوبيا.
أ) الحجارة إذلال
ب) احتفال النثار
ج) اليوميات تحكي الأسرار
د) تحتفل النظارات الأفراح
ه) الغابة تصرخ طلبا للرحمة
جميع البدائل ، لأن أفعال البشر في كل منها (إذلال ، احتفال ، عد ، احتفال ، بكاء) تنسب إلى كائنات غير عقلانية (حجارة ، قصاصات ، مذكرات ، أكواب ، غابة).
السؤال 3
حدد أرقام الكلام في الجمل أدناه:
أ) يحتل فندق Velho Chico حوالي 8٪ من الأراضي البرازيلية.
ب) أن نما قلبه كلما اقترب من الخاطب.
ج) "إنها تمطر ، إنها تمطر بلا توقف". (خورخي بن جور)
د) لقد خدعتني مرة واحدة فقط.
هـ) أنا طائر برغبة في الطيران.
أ) Antonomasia ، لأن "Velho Chico" يحل محل اسم نهر ساو فرانسيسكو.
ب) Onomatopoeia ، لأن "thum-thum يحاكي ضربات القلب.
ج) الجناس ، لأنه يوجد تكرار للحرف الساكن "ch".
د) Pleonasm ، لأن فكرة الشخص الأول (أنا ، أنا) تكثف معنى الصلاة.
هـ) استعارة ، لأنها تقارنني بطائر بسبب رغبتي في الطيران.
السؤال 4
حدد البديل الصحيح.
أ) التناقض والمفارقة هما اسمان لنفس الشكل في الكلام ، والذي يستخدم أفكارًا معاكسة.
ب) الجناس ، و paronomasia ، و assonance و onomatopoeia هي أرقام نحوية.
ج) تصنف أشكال الكلام إلى: أرقام الكلمات ، والأرقام الفكرية ، والأشكال الصرفية ، والأرقام الصوتية.
د) الجناس هو تكرار أصوات الحروف المتحركة.
هـ) هذا مثال على الكناية: "يبدو أن لدينا بافاروتي".
البديل هـ: هذا مثال على الكناية: "يبدو أن لدينا بافاروتي في المنزل".
الكناية هي كلمة صورة تستبدل كلمة بأخرى. وهكذا ، يستبدل "بافاروتي" الفنان بـ "المغني الغنائي". يمكن كتابة الصلاة على النحو التالي: "يبدو أن لدينا مغنية أوبرا في المنزل".
بعض الأمثلة على الكناية:
- جزء تلو الآخر: حتى يومنا هذا ليس له سقف خاص به (بدلاً من القول "حتى يومنا هذا ليس له منزل خاص به) ؛
- مؤلف العمل: Li Camões (بدلاً من القول "قرأت الأعمال التي كتبها Camões") ؛
- علامة تجارية حسب المنتج: أحتاج إلى شراء Maizena (بدلاً من قول "أنا بحاجة لشراء نشا الذرة").
أما بالنسبة للبدائل المتبقية:
أ) التناقض والمفارقة هما شكلان مختلفان من الكلام. بينما يستخدم النقيض مصطلحات ذات معاني متناقضة (يحافظون على علاقة الحب والكراهية) ، فإن المفارقة يقدم أفكارًا - وليس مجرد مصطلحات - ذات معاني متناقضة ("أنا بالفعل مليء بالشعور بالفراغ" ، ريناتو الروسية)
ب) الجناس والبارونوماسيا والسجع والمحاكاة الصوتية هي أشكال من الصوت أو التناغم (وليست أشكالًا نحوية).
ج) تصنف أشكال الكلام إلى: صور كلمات ، صور أفكار ، صور نحوية وصور صوتية. لا توجد أرقام مورفولوجية.
د) الجناس هو تكرار الأصوات الساكنة. شكل الكلام الذي يتكون من تكرار أصوات العلة هو السجع.
السؤال 5
ما هي الأشكال النحوية المستخدمة في الجمل أدناه؟
أ) كل ما قاله قمت به بالفعل.
ب) أحب الريف فهو يحب الشاطئ.
ج) في الذاكرة ذكريات الطفولة الجميلة.
د) فعلت وأعدت ، وقرأ وأعد قراءة واعتبر العمل مكتملاً.
ه) أريد أن أخرج ، أريد أن أمشي ، أريد أن أرى الناس ، أريد أن أرقص!
أ) Hyperbato ، لأن هناك تغيير في الترتيب المباشر للصلاة. سيكون الأمر المباشر هو: لقد قمت بالفعل بكل شيء يقوله.
ب) Zeugma ، لأنه يحذف كلمة "like" لتجنب التكرار.
ج) Ellipse ، لأنه يحذف كلمة يسهل التعرف عليها: في الذاكرة ، (كان) ذكريات طفولة جميلة.
د) Polysyndeton ، لأنه يستخدم الرابط "e" بشكل متكرر.
هـ) الجنافة ، لأن الصلاة تكررها بانتظام. في هذه الحالة ، "أريد".
السؤال 6
أي من العبارات أدناه تحتوي على عبارة periphrase ، وتسمى أيضًا antonomasia؟
أ) اخرج الآن!
ب) أنقذها أفضل صديق للرجل.
ج) "إنها العصا ، إنها الحجر ، إنها نهاية الطريق" (توم جوبيم)
د) كتب ولم يقرأ ؛ أكلت العصا.
ه) لم أستطع تحمل هذا بوو بوو في أذني بعد الآن.
البديل ب: أنقذه أفضل صديق للرجل.
أنطونوماسيا ، وتسمى أيضًا Períphrasis ، هي شكل كلمة تستبدل كلمة بأخرى (كلمات) تحددها. في هذه الحالة ، تحل كلمة "أفضل صديق للإنسان" محل كلمة "كلب".
أرقام الكلام الموجودة في البدائل المتبقية هي:
أ) بليوناسم.
ج) الجناس.
د) السجع.
هـ) المحاكاة الصوتية.
السؤال 7
وضح أي بدائل استعارة تم استخدامها وأي مقارنات تم استخدامها.
أ) هو مجرد إله يوناني.
ب) إنه وسيم مثل الإله اليوناني.
ج) كلماتك حلوة منذ طفولتي.
د) يتصرف مثل الحمار!
هـ) هذا الرجل حمار.
البدائل التي تظهر فيها الاستعارات هي:
أ) هو مجرد إله يوناني.
ج) كلماتك حلوة منذ طفولتي.
هـ) هذا الرجل حمار.
بدائل المقارنات هي:
ب) إنه وسيم مثل الإله اليوناني.
د) يتصرف مثل الحمار!
الاستعارة والمقارنة هي أرقام للكلام تحتوي على مقارنات. الفرق بين الاثنين هو أن المقارنة صريحة ، لأنه يتم استخدام وصلات المقارنة فيها (كما ، وبالتالي) ، كما رأينا في فقرات البدائل أعلاه.
السؤال 8
ما هو رقم الكلام الموجود في الصلوات أدناه؟
1. ادعوه للمغادرة من فضلك.
2. الشاهد كسر الحقيقة.
الشكل الحالي هو التعبير الملطف الذي يستخدم لتليين الكلام. هكذا،
1. "دعوة شخص ما للمغادرة" هي طريقة ألطف لإرسال شخص بعيدًا.
2. "الفشل في الحقيقة" هو وسيلة أخف للقول بأنك كذبت.
السؤال 9
أمثلة على catachresis هي:
أ) رأس الدبوس ، خيط الزيت ، جسم النص.
ب) برودة العيون ، وحزن الرائحة ، ونسيم حلو.
ج) رئة العالم ، مدينة رائعة ، ذهب أسود.
د) السحابة تبكي والليل يحتفل بالحياة القاسية.
ه) الفارس ، وهو رجل نبيل ، ساعد الفتاة على ركوب الخيل.
بديل عن: رأس الدبوس ، خيط الزيت ، نص الجسم.
Catachresis هو شكل الكلمة التي يتم فيها استخدام كلمة غير لائقة في حالة عدم وجود كلمة معينة. وهكذا: الدبوس ليس له رأس ، ولا يمكن أن يكون هناك خيط ملموس من الزيت ، كما أن النص ليس له جسم. ومع ذلك ، فإن هذه التعبيرات معروفة وتسهل اتصالنا.
البدائل المتبقية هي أمثلة على:
ب) الحس المواكب.
ج) Periphrase ؛
د) التجسيد.
ه) بارونوماسيا.
السؤال 10
ما هو رقم الكلام الموجود في الصلاة أدناه؟
"أنا معتاد على الساعة على الحائط ، لكنك تحتاج إلى ساعة أكثر مني." (روبيم براغا).
Anacoluto ، لأن هذا الشكل من الكلام يتميز بحقيقة أنه يستخدم تغييرات مفاجئة في تراكيب الجملة.
إنه مورد يستخدم على نطاق واسع في الأدب ، من أجل التأكيد على الرسالة. ولكنه يتكرر أيضًا في اللغة الشفوية ، عندما يغير المتحدث فجأة تسلسل تفكيره.
السؤال 11
(UFPB)
أنا. "على حساب الكثير من العمل ، الكثير من الجهد ، وقبل كل شيء الكثير من الصبر ..."
ثانيًا. "... إذا كنت تريده أن يكون جادًا ، فسوف ينفجر ضاحكًا... "
ثالثا. "... يبدو أن نبعًا خفيًا دفعه... "
رابعا. "... وهذا... أدى إلى تكاثر سيئ أكثر دقة يمكن تخيله ".
أما بالنسبة لأرقام الكلام فهي فيها على التوالي ،
أ) التدرج والنقيض والمقارنة والغلو
ب) المبالغة والتناقض والاستعارة والتدرج
ج) المبالغة والنقيض والمقارنة والمفارقة
د) التدرج والنقيض والاستعارة والمبالغة
هـ) التدرج والمفارقة والمقارنة والمبالغة
البديل د: التدرج والنقيض والاستعارة والمبالغة.
تدرج، لأن الأفكار تقدم بطريقة تدريجية "الكثير من العمل ، والكثير من الجهد ، والكثير من الصبر" ؛
نقيضلأنه يستخدم مصطلحات ذات معاني متناقضة "... أنه كان جادا ، ينفجر ضاحكا... "؛
تشابه مستعار، لأنها تجري مقارنة دون استخدام رابط مقارنة - مثل ، تمامًا مثل ذلك - "بدا وكأنه ربيع خفي" ؛
مقارنة مبالغ فيها، لأنه يبالغ عمدًا في "أرقى سوء معاملة".
السؤال 12
(UFF)
نص
لا يوجد موت. يمكن أن يؤدي اجتماع توسيعين ، أو توسيع شكلين ، إلى تحديد قمع شكلين ، ويمكنه تحديد قمع أحدهما ؛ ولكن ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، لا يوجد موت ، هناك حياة ، لأن قمع أحدهما هو شرط بقاء الآخر ، والدمار لا يصل إلى المبدأ العام والمشترك. ومن هنا يأتي الطابع المحافظ والمفيد للحرب.
لنفترض أنك حقل بطاطس وقبيلتان جائعان. تأتي البطاطس لإطعام إحدى القبائل فقط ، وبالتالي تكتسب القوة لعبور الجبل والذهاب إلى الجانب الآخر حيث يوجد الكثير من البطاطس ؛ لكن إذا كانت القبيلتان تشتركان في البطاطس في الحقل بسلام ، فلن تحصل على ما يكفي من الغذاء وستتضور جوعًا حتى الموت.
السلام في هذه الحالة هو الدمار. الحرب هي الحفظ. تبيد إحدى القبائل الأخرى وتجمع الغنائم. ومن هنا فرحة النصر ، والترانيم ، والهتافات ، والمكافآت العامة ، وكل الآثار الأخرى للأعمال الحربية.
لو لم تكن الحرب من أجل ذلك لما حدثت مثل هذه المظاهرات ، لأن الإنسان لا يحتفل بها إلا ويحبها أنه ممتع أو مفيد ، ولسبب منطقي هو أنه لا يوجد شخص يقدس فعلًا افتراضيًا يدمر. إلى المهزومين أو الكراهية أو الرأفة ؛ للفائز البطاطس.
(ASSIS، Machado Br. كوينكاس بوربا. ريو دي جانيرو ، Civilização Brasileira / INL ، 1976.)
ضع علامة على أحد البدائل أدناه ، حيث يشير استخدام الفاصلة إلى إلغاء (القطع الناقص) للفعل:
أ) للمهزوم ، الكراهية أو الرأفة ، إلى المنتصر ، البطاطا.
ب) السلام في هذه الحالة هلاك (...)
ج) ومن هنا بهجة النصر ، والترانيم ، والهتافات ، والمكافآت العامة وجميع آثار الأعمال الحربية.
د) (...) ولكن ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، لا يوجد موت (...)
هـ) لولا الحرب لما حدثت هذه المظاهرات (...)
بديل: إلى الخاسر ، الكراهية أو الرحمة ، للفائز ، البطاطا.
في الجملة أعلاه ، من الممكن التعرف بسهولة على إغفال شيء مثل "تُعطى / تُعطى". وهكذا ، فإن الجملة الكاملة ، أي بدون استخدام الشكل الناقص للكلام ، ستكون: "إلى المهزوم ، أعط الكراهية أو التعاطف ، للفائز ، أعط البطاطس".
السؤال 13
(اتحاد الجامعات الأمريكية)
نسج الصباح
الديك وحده لا ينسج الصبح:
سيحتاج دائمًا إلى ديوك أخرى.
من يمسك بكاء الديك من قبل
ورميها لآخر. والديوك الأخرى
مع العديد من الديوك الأخرى للعبور
خيوط أشعة الشمس من صرخات قضيبك ،
حتى الصباح ، من شبكة رقيقة ،
اذهبوا لنسج بين جميع الديوك.
وأن تصبح جزءًا من الشاشة ، من بين كل شيء ،
الخيمة المرتفعة ، حيث يدخل الجميع ،
مسلية للجميع ، على المظلة
(الصباح) الذي يحلق خالي من الإطار.
الصباح ، مظلة من هذا النسيج متجدد الهواء
هذا النسيج يرتفع من تلقاء نفسه: ضوء البالون.
(ميلو ، جواو كابرال دي. في: الشعر الكامل. ريو دي جانيرو ، خوسيه أوليمبيو ، 1979)
في الآيات
"وأن تصبح جزءًا من الشاشة ، من بين كل ذلك ،
الخيمة المرتفعة ، حيث يدخل الجميع ،
مسلية للجميع ، في المظلة... "
هناك مثال على
أ) تعبير ملطف
ب) نقيض
ج) الجناس
د) silepsis
ه) الحس المواكب
البديل ج: الجناس.
الجناس هو تكرار الأصوات الساكنة ، كما هو موضح في الآيات السابقة حيث يتكرر الصوت "t" - الشاشة ، الكل ؛ خيمة الجميع كل شيء ، المظلة.
السؤال 14
(Fuvest) إن catachresis ، وهو رقم يمكن رؤيته في عبارة "ركب الحصان على الحمار البري" ، يحدث في:
أ) لقد تغير الزمن ، في بطء الزمن.
ب) آخر زهرة لاتسيو ، غير مزروعة وجميلة ، أنت في نفس الوقت روعة وخطيرة.
ج) على عجل ، استقل الجميع القطار.
د) يا بحر مالح كم من ملحك هو دموع البرتغال.
هـ) إنه بزوغ الفجر ، وللضوء رائحة.
البديل ج: استقل الجميع القطار على عجل.
"الشروع" هي كلمة مشتقة من القارب ، وتعني دخول القارب ، ولكن في حالة عدم وجود مصطلحات محددة لها ، فإنها تُستخدم أيضًا لوسائل النقل الأخرى. هذه هي الوظيفة التي تميز catachresis ، أي استخدام كلمة لأنه لا توجد أخرى أكثر تحديدًا.
السؤال 15
(الاتحاد الدولي للفروسية) حدد البديل الصحيح ، فيما يتعلق بأرقام الكلام ، الموجودة في الأجزاء التالية:
أنا. "لا تنسى ذلك الحب الحار الذي رأيته بالفعل في عيني نقيًا للغاية."
ثانيًا. "الأخلاق تشرع للإنسان. الحق للمواطن ".
ثالثا. "اتفق معظمهم على الأساسيات ؛ لكنهم اختلفوا في التفاصيل ".
رابعا. "إسحاق عشرين خطوة ، ملاحظًا الخطوط العريضة لأحدهم ، توقف ، رفع يده في قناع ، ثبّت عينيه".
أ) anacoluto ، hyperbate ، hypalage ، pleonasm
ب) مفرط ، zeugma ، silepsis ، asyndeton
ج) الجناس الناقص ، polysyndeton ، القطع الناقص ، المفرط
د) pleonasm ، anacoluto ، catachresis ، تعبير ملطف
ه) hypalage ، silepsis ، polysyndeton ، zeugma
البديل ب: hyperbate ، zeugma ، silepsis ، asyndeton.
مفرطلأن ترتيب الصلاة تغير. سيكون الأمر المباشر: "... الذي رأيته في عيني نقيًا جدًا ". ("لقد رأيته في عيني" بدلاً من "رأيته في عيني") ؛
زيوغما، لأنه تم حذف كلمة "تشريعات" لتجنب التكرار: "الأخلاق تشرع للإنسان ؛ الحق (التشريع) للمواطن ".
سيلبسيس، لأن الفعل "لا أوافق" لا يتفق مع كلمة "الأغلبية" (كما في الجملة الأولى "وافقت الأغلبية ...") ، ولكن مع فكرة أن كلمة "أغلبية" تأتي من عدة أشخاص ، أي: "الغالبية اختلفت على التفاصيل" (الفكرة الضمنية هي "(الناس) اختلفوا على التفاصيل تفاصيل")؛
أسينديتون، لأنه لم يتم استخدام أي موصلات. مع الوصلات ، يمكن أن تبدو الصلاة على النحو التالي: "إسحاق عشرين خطوة ، ملاحظًا الجزء الأكبر من واحدة ، ومن بعد، يتوقف ، يرفع اليد في القناع و ثبّت عينيك ".
السؤال 16
(USF) اقرأ هذه الآيات:
"الأمواج المريرة
وضعوا رؤوسهم على الحجارة على الرصيف.
حتى الأمواج لها
حجر لتريح رأسك عليه.
أنا أملك بالفعل
كل الحجارة في العالم ،
لكنني لا أستريح ".
(موريلو مينديز)
شكل الكلام الذي يحدث في الآيات 5 و 6 هو:
استعارة
ب) synecdoche
ج) المبالغة
د) الجناس
ه) الجناس
البديل ج: المبالغة.
المبالغة هي شخصية فكرية تقدم مبالغة مقصودة للمؤلف للتأكيد على التعبيرات. نلاحظ وجود الفكرة المكثفة في "كل الأحجار في العالم" ، لأنه من المبالغة أن يقول أحدهم إن هناك كل هذه الأحجار.
السؤال 17
(Vunesp) في الجملة: "الناس يبالغون ، أخبرني بائع متجول أمس" ، نجد رقم الكلام يسمى:
أ) الشخص silepsis
ب) القطع الناقص
ج) anacolutton
د) المبالغة
ه) عدد الصمت
البديل هـ: عدد الصمت.
في الجملة أعلاه ، يتفق الفعل "to be" مع فكرة عدد الأشخاص التي تنقلها كلمة "staff": "يبالغ الموظفون في رد فعلهم" بدلاً من "الموظفين يبالغون في رد فعلهم".
السؤال 18
(UFU) تحتوي كل جملة أدناه على شكل حديث. تحقق من الذي لم يتم تصنيفه بشكل صحيح:
أ) تتحول السماء إلى اللون الأرجواني وتتألم المدينة ببطء. (تشخيص)
ب) "وضحك بهدوء ، ضحكة غير مرحة." (حشو)
ج) أعتذر عما حدث. (تشابه مستعار)
د) "كل الحياة منسوجة من ألف وفاة". (نقيض)
هـ) أعطى روحه لله اليوم. (كناية)
البديل ج: أعتذر بغزارة عما حدث. (تشابه مستعار).
البديل غير صحيح ، لأن الاستعارة تمثل مقارنة ، شيء غير موجود في الجملة أعلاه.
المصدر الأسلوبي المستخدم هو المبالغة ، والذي تم تحديده في عبارة "ألف عذر" ، وهي مبالغة لشرح مدى شعور شخص ما بما حدث ويريد الاعتذار.
السؤال 19
(Vunesp) في المقتطف: "... يجدون طريقة لتغيير الحد الأدنى لمواصلة إرسال الحد الأقصى" ، يُطلق على الرقم الحالي للكلام:
استعارة
ب) المبالغة
ج) مفرط
د) الجناس
ه) نقيض
البديل ه: نقيض.
إن وجود المصطلحات ذات المعاني المعاكسة ، في هذه الحالة "الحد الأدنى والحد الأقصى" ، هو السمة المميزة للتناقض.
السؤال 20
(فاتك) "نظارتك كانت ضرورية." تحقق من البديل الذي يظهر فيه نفس رقم الكلام كما في الجملة أعلاه:
أ) "المدن كانت تظهر على جسر الأسماء".
ب) "لقد ولدت في الفصل الثالث."
ج) "الترام يمر ممتلئ الأرجل".
د) "حبي ، مشلولة ، يقفز".
هـ) "لن أكون شاعرًا لعالم ميت".
البديل ج: "الترام يمر ممتلئ الأرجل".
شكل الكلام الموجود في "النظارات المستعصية" و "الترام المليء بالأرجل" هو عمى النظر أو التجسيد ، لأنه في كلتا الحالتين تُنسب الصفات البشرية إلى كائنات غير عقلانية.
السؤال 21
(وإما)
مدينة كبيرة
كم هو جميل ، مونتيس كلاروس.
كيف نمت مونتيس كلاروس.
كم صناعة في مونتيس كلاروس.
نمت مونتيس كلاروس كثيرًا ،
أصبحت سيئة السمعة ،
بريما ريكا من ريو دي جانيرو ،
التي لديها بالفعل خمسة أحياء فقيرة
الآن ، والمزيد من الوعود.
(كارلوس دروموند دي أندرادي)
من بين الموارد التعبيرية المستخدمة في النص ،
أ) اللغة المعدنية ، والتي تتمثل في جعل اللغة تشير إلى اللغة نفسها.
ب) التناص ، حيث يأخذ النص نصوصًا أخرى ويعيد صياغتها.
ج) السخرية ، والتي تتمثل في قول عكس ما هو مفكر ، بقصد نقدي.
د) الدلالة ، التي تتميز باستخدام الكلمات بمعناها الصحيح والموضوعي.
هـ) العمى ، والذي يتمثل في تجسيد الأشياء الجامدة وإعطائها الحياة.
البديل ج) المفارقة ، والتي تتمثل في قول عكس ما يعتقده المرء ، بقصد نقدي.
السخرية هي شخصية فكرية يتم فيها التعبير عن عكس الفكر. وهكذا ، يستخدم دروموند هذا المورد الأسلوبي لانتقاد تطور مدينة ميناس جيرايس ، مونتيس كلاروس.
السؤال 22
(UFSC) اقرأ الأمثال (البنود أ و ب) والاقتباس (البند ج) أدناه.
ال. "الكلمة فضة والصمت ذهب".
ب. "الحكماء لا يقولون ما يعرفون ، الحمقى لا يعرفون ماذا يقولون".
ج. "هناك أشياء من الأفضل قولها صامتة." (ماتشادو دي أسيس)
بناءً على القراءة أعلاه ، ضع علامة على الاقتراح (المقترحات) الصحيحة.
1. يوجد في كل من الأمثال توازي نحوي يساعد على إعطاء إيقاع للمثل ويفضل حفظه.
2. في المثل (أ) تحدث استعارات.
4. في المثل (ب) ، تعمل الجمل "ما يعرفونه" و "ماذا يقولون" كصفات تميز ، على التوالي ، الحكيم والجاهل.
8. يعمل كل من البند أ والعنصر ج كمكملات لتقدير.
16. تحتوي جملة ماتشادو دي أسيس على pleonasm ، لأنه من المبالغة القول أنه يمكن للمرء التحدث بصمت.
32. في المثل (ب) لدينا شخصية مفارقة الكلام ، لأنه من العبث أن يصمت الحكماء حتى يتكلم الحمقى.
المقترحات الصحيحة هي:
1. يوجد في كل من الأمثال توازي نحوي يساعد على إعطاء إيقاع للمثل ويفضل حفظه. هذا ما يحدث في: أ) الكلمة… ، الصمت… ”و ب) الحكيم لا يقول… ، حمقى لا يعرفون…” ؛
2. في المثل (أ) تحدث استعارات. الاستعارة موجودة في المقارنة بين الصمت والكلمة بالفضة والذهب على التوالي.
8. يعمل كل من البند أ والعنصر ج كمكملات لتقدير. هذا ما يحدث في أ) عند مقارنة الصمت بالذهب ، وفي ج) اقتباسه له معنى أنه في بعض الأحيان من الأفضل عدم قول أي شيء.
السؤال 23
(FAU) في الآيات:
"القنبلة الذرية التي تهبط
أذهلت حمامة السلام
حمامة مشوشة ، قنبلة ذرية... "
يعد تكرار بعض العناصر الصوتية مصدرًا أسلوبيًا يسمى:
أ) فرط الحماسة
ب) synecdoche
ج) الكناية
د) الجناس
ه) استعارة
البديل د: الجناس.
الجناس هو شكل سليم يتمثل مصدره في تكرار الأصوات الساكنة ، مثل b و p التي تظهر في الآيات أعلاه في "بومبا دومبا".
السؤال 24
(ماكنزي) في الآيات أدناه ، يرتفع الرقم بسبب تضارب وجهتي نظر متضادتين:
"أغادر الفندق بأربع عيون ،
- اثنان من الحاضر ،
- اثنان من الماضي ".
يسمى هذا الرقم من الكلام:
أ) الكناية
ب) catachresis
ج) المبالغة
د) نقيض
ه) مفرط
البديل د: نقيض.
إن النقيض هو المورد الأسلوبي الذي يستخدم مصطلحات ذات معاني متناقضة لإعطاء مزيد من التركيز على الاتصال. في هذه الحالة ، فإن المصطلحين "الحاضر" و "الماضي" لهما هذه النية في الآيات السابقة.
السؤال 25
(ITA) في أي من الخيارات يوجد خطأ في تحديد الأرقام؟
أ) "يومًا ما سأذهب بعيدًا / أنام في نومي الأخير." (كناية)
ب) "الضباب يفرش الأرض ويسوس في الصلاة. (تشخيص)
ج) لا تتكرر النزهات الليلية في ريو دي جانيرو العنيفة. (عدد صمت)
د) "وضوء بارد ، طليق ، خافت / يطفو ..." (الجناس)
هـ) "يا سمع الملون الرنان من رائحة". (الحس المواكب).
البديل ج) المشي ليلا في ريو دي جانيرو العنيفة ليست متكررة. (عدد الصمت).
الرقم المستخدم في هذه الجملة هو silepsis. ومع ذلك ، لم يتم تصنيفها بشكل صحيح ، حيث إنها عبارة عن نوع من أنواع الجنس ، حيث يكون كلمة "مدينة" ضمنية ، ولهذا السبب فإن صفة العنف تكون في المؤنث بدلاً من في مذكر:
لا تتكرر النزهات الليلية في ريو دي جانيرو العنيفة.
المشي ليلا في (مدينة) ريو دي جانيرو غير متكرر.
السؤال 26
(PUC-SP) في المقتطفات: "... لم يكن هناك أحد من المؤلفين الوطنيين أو المؤَمَّنين منذ ثمانين عامًا مفقودًا من أرفف كتب الرائد" و "... الشيء الأساسي هو العثور على الكلمات التي يطلبها ويريدها الجيتار" نجد ، على التوالي ، الصور التالية لغة:
أ) عمى النظر والمبالغة
ب) المبالغة والكناية
ج) periphrase والمبالغة
د) الكناية والتعبير الملطف
ه) الكناية وبروبوبوبيا.
البديل ه: الكناية وبروبوبوبيا.
الكناية شخصية مستخدمة على نطاق واسع عند الحديث عن المؤلف بدلاً من الإشارة إلى أعماله. هذا ما يحدث في الصلاة "... لم يكن أحد من المؤلفين الوطنيين أو المؤمّنين منذ ثمانين عامًا مفقودًا في أرفف التخصص "أي أن التخصص له أعمال هؤلاء المؤلفين وليس أن المؤلفين فيه خزانة الكتب.
عمى النظر هو شكل من أشكال الكلام تُنسب فيه الصفات البشرية إلى كائنات غير عقلانية. في "... الشيء الأساسي هو العثور على الكلمات التي يطلبها ويريدها الجيتار" ، تُنسب القدرة البشرية على السؤال والرغبة في شيء ما إلى الجيتار.
السؤال 27
(Cesgranrio) في عبارة "نما خيط الفكرة وتكثف وانكسر" هناك عملية تدرج. لا يوجد تدرج في:
أ) انطلقت السيارة واكتسبت سرعتها وانقلبت.
ب) أقلعت الطائرة ورتفع ارتفاعها وسقطت.
ج) انتفخ البالون وبدأ في الارتفاع وخرج.
د) جاء الإلهام ، وتمسك بعقله ، وكان محبطًا.
ه) التقط João كتابًا واستمع إلى سجل وغادر.
البديل هـ: التقط João كتابًا واستمع إلى سجل وغادر.
في الجملة أعلاه ، لا يوجد تسلسل لنفس الفكرة التي تتقدم ، ولكن هناك إجراءات مختلفة مرتبطة في نفس الفترة.
السؤال 28
(Funcab) تُستخدم أشكال الكلام كمصادر أسلوبية لإعطاء قيمة تعبيرية أكبر للغة.
في المقتطف التالي "أنت المطر وأنا الأرض [...]" الشكل المسمى:
أ) المحاكاة الصوتية
ب) المبالغة
ج) استعارة
د) catachresis
ه) الحس المواكب
البديل ج: استعارة.
الاستعارة هي شكل الكلام الذي تتم فيه مقارنة الكلمات ذات المعاني المختلفة. في الاستعارة ، لا يستخدم مصطلح المقارنة بشكل صريح في الجملة ، كما هو الحال في المقارنة.
وهكذا ، في صلاة "أنت المطر وأنا الأرض [...]" ، تتم مقارنة المطر والأرض بك وبني على التوالي.
إذا كان شكل الكلام المستخدم مقارنة ، فستكون الصلاة: "أنت مثل المطر وأنا مثل الأرض [...]".
السؤال 29
(يونيكامب)
تل بابل
في الليل من التل
تنزل الأصوات التي تخلق الرعب
(رعب حضري ، خمسون بالمائة سينما ،
والباقي جاء من لواندا أو ضاع في اللغة
جنرال لواء).
عندما اندلعت ثورة الجنود
تنتشر على التل ،
اشتعلت النيران في الثكنات ولم يعودوا.
البعض ، يؤدي ، مات.
كان التل أكثر سحراً.
لكن الأصوات من التل
إنهم ليسوا كئيبين تمامًا.
حتى أن هناك قيثارة مضبوطة بدقة
التي تهيمن على ضوضاء الحجر وأوراق الشجر
وتنزل إلينا متواضعة وترفيهية ،
كرحمة من التل.
(كارلوس دروموند دي أندرادي ، مشاعر العالم. ساو باولو: Companhia das Letras ، 2012 ، ص 19.)
في قصيدة "مورو دا بابيلونيا" لكارلوس دروموند دي أندرادي ،
أ) تمت الإشارة إلى مدينة ريو دي جانيرو بشكل غير مباشر ، مجازيًا ، بالإشارة إلى مورو دا بابيلونيا.
ب) يتم تمثيل الشعور بالعالم من خلال التصور الخاص لمدينة ريو دي جانيرو ، الذي ألمح إليه استعارة مورو دا بابيلونيا.
ج) العلاج الممنوح لـ Morro da Babilônia يشبه العلاج الذي يعطى للشخص ، والذي يميز نمط الشكل المسمى paronomasia.
د) ينتج عن الإشارة إلى مورو دا بابيلونيا ، في المسار المجازي للقصيدة ، تناقض لفظي: العلاقة بين الرعب واللطف في الفضاء الحضري.
بديل عن: تم ذكر مدينة ريو دي جانيرو بشكل غير مباشر ، مجازيًا ، بالإشارة إلى مورو دا بابيلونيا.
في الكناية ، يتم اعتبار الجزء الخاص بالكل. وهكذا ، تحققنا في قصيدة دروموند من أن "أصوات التل" تشير إلى أصوات الناس الذين يعيشون في مورو دا بابل ، وبالتالي ، للناس الذين يعيشون في ريو دي جانيرو ، حيث يقع التل المشار إليه في هذا مدينة.
السؤال 30
(إنسبير)
ألغاز الماء
البرك هي عالم سحري
سماء مكسورة على الأرض
حيث بدلا من النجوم الحزينة
تتوهج إشارات غاز النيون.
(ماريو كوينتانا ، ترتيبات السفر ، ساو باولو ، جلوبو ، 1994.)
مع الأخذ في الاعتبار النص ككل ، فمن الصحيح القول بأن الاستعارة الموجودة في الآية الأولى لها ما يبررها لأن البرك
أ) تحفيز الخيال.
ب) تسمح لك برؤية النجوم.
ج) مضاءة بواسطة نيون.
د) تعارض حزن النجوم.
ه) تكشف عن الواقع كمرايا.
بديل عن: تحفيز الخيال.
كانت الاستعارة هي الأداة الأسلوبية المستخدمة للتأكيد على جمال الآيات. إن مقارنة برك الماء بعالم سحري يجعل الناس يتخيلون ما يريدون رؤيته من انعكاس بركة مائية.
السؤال 31
(IFPE) أجب عن السؤال بناءً على الشريط أدناه.
تم التحقق من روح الدعابة الكوميدية ، قبل كل شيء ، من خلال عدم فهم شخصية تشيكو بينتو لشخصية الكلام التي يستخدمها محاوره. يسمى هذا الرقم من الكلام
أ) الجناس
ب) الكناية
ج) periphrase
د) المبالغة
هـ) الجناس
البديل ب: الكناية.
"Cabeça de gado" هو تعبير يأخذ الجزء - في هذه الحالة ، الرأس - كحيوان كامل ، وهو معنى لا تعرفه شخصية Chico Bento.
هذه الميزة بالتحديد هي التي تميز الشكل المجازي للكلام ، أي الإشارة إلى جزء له معنى الكل.
السؤال 32
(UERJ)
الصديقة
كان هناك جدار عال بين بيوتنا.
1من الصعب إرسال رسالة لها.
لم يكن هناك بريد إلكتروني.
2كان الأب جاكوار.
ربطنا المذكرة بحجر ممسك به
حبل
ورسمت الحجر في فناء منزلها الخلفي.
إذا أجابت الصديقة لنفس الحجر
كان مجدا!
لكن في بعض الأحيان تعلق التذكرة في فروع
شجرة الجوافة
وبعد ذلك كان العذاب.
في زمن جاكوار كان الأمر كذلك.
(مانويل دي باروس
شعر كامل. ساو باولو: ليا ، 2010.)
كان الأب جاكوار (المرجع. 2). في هذه الآية ، يتم استخدام كلمة جاكوار بمعنى يتم تعريفه على النحو التالي:
أ) مؤكد
ب) متناقض
ج) مجازي
د) الكناية
البديل ج: مجازي.
قارن الصبي والد صديقته بجاكوار للتعبير عن غضبه ، "كان الأب من نمر الجاكوار." و "في زمن جاكوار كان الأمر كذلك.".
تتكون الاستعارة من مقارنة المصطلحات بمعاني مختلفة (أب - إنسان مع جاكوار - حيوان).
بالإضافة إلى ذلك ، لا تستخدم الاستعارة مصطلح مقارنة (مثل ، مثل هذا): كان الأب مثل اوقية واحدة.
السؤال 33
(FGV) تحقق من البديل الذي يشير إلى التسلسل الصحيح للأرقام الموجودة في الجمل أدناه.
سعى الرجل الطيب ، في نهاية اليوم ، للتفاوض مع تجار المخدرات.
في ذلك اليوم ، أعطى الرئيس روحه لله.
عانى العمال في ذلك المنجم من البرد في يوليو ومن الحر في ديسمبر.
سكان هذا الحي معرضون لخطر كبير بأن يتم دفنهم في هذا الجبل من القمامة.
دعا الثلج السياح الذين نظروا إليه من بعيد ، خائفين.
أ) المفارقة ، التلطيف ، نقيض ، المبالغة ، عمى النظر
ب) الحذف ، التصحيح ، التدرج ، الفاصلة العليا ، السخرية
ج) النقيض ، المبالغة ، التجسيد ، السخرية ، التلطيف
د) التدرج ، الفاصلة العليا ، التجسيد ، الحذف ، التصحيح
هـ) المفارقة ، التلطيف ، النقيض ، الفاصلة العليا ، التدرج
بديل عن: السخرية ، التلطيف ، نقيض ، المبالغة ، عمى النظر.
المفارقة، لأن "الرجل الطيب" ينقل الفكرة المعاكسة لما يعتقده الصبي حقًا ؛
كنايةلأن "وهب روحه لله" هي طريقة أخف للقول إنه مات ؛
نقيض، لأنه يستخدم مصطلحات ذات معاني متعاكسة - البرودة والحرارة ؛
مقارنة مبالغ فيها، لأنه يبالغ عند الإشارة إلى كمية القمامة - "جبل القمامة" ؛
تشخيص، لأن الثلج لا يملك القدرة البشرية على دعوة السائحين.
السؤال 34
(PUC-SP) عند صاحب امتياز كبير في ساو باولو ، تمت قراءة الشعار التالي: "حرق كامل للمركبات المستعملة". تم استخدام نفس الإستراتيجية في مكالمة من هايبر ماركت كبير ، والتي نصها: "المراتب الكبيرة تحترق". وأما المعاني التي خلقتها هذه الدعوات ، فيجدر ذكر ذلك
أ) في كليهما هناك استخدام للغة بمعناها الحرفي البحت.
ب) استخدمت اللغة بمعناها الحرفي فقط في واحدة منها.
ج) في كلا المعنيين يكون مجازيًا ويتم فهمه من خلال الارتباط بالسياق.
د) في كلا المعنيين هو مجازي ولا يمكن فهمه إلا من خلال القواعد النحوية.
ه) في كلا المعنيين هو مجازي ولا يمكن فهمه لأنه غير متماسك.
البديل ج: بمعنى أنه مجازي ويمكن فهمه من خلال الارتباط بالسياق.
يُقارن فعل "الحرق" بفعل "التصفية" ، أي بيع كل شيء ، ومن هنا يتم استخدام الاستعارة الملائمة لسياقها.
السؤال 35
(فونيس)
نص 1 Gregório de Matos
استمتع واستمتع بزهرة الشباب
ذلك الوقت يعامل كل شيء بخفة
ويطبع خطاه على كل زهرة.
يا لا تنتظر أن تنضج
حول هذه الزهرة إليك ، هذا الجمال ،
في الأرض ، باللون الرمادي ، في الغبار ، في الظل ، في لا شيء.
النص 2 باسيليو دا جاما
إذا كنت تعلم أن جمالك
بسبب العمر ، يجب أن يعاني الضرر ،
لماذا تحرمني من هذه المغامرة اليوم؟
وفر خيبات الأمل في وقتك ،
دعونا نستمتع الآن ، بينما يستمر ،
منذ زهرة السنين تدوم قليلا جدا.
التعبير اللاتيني انتهز الفرصة، التي تعني "استمتع باليوم (الحاضر)" ، كان ثابتًا في الفترتين الأدبيتين المتمثلتين في قصائد غريغوريو دي ماتوس وباسيليو دا غاما.
أ) انسخ من كل قصيدة بيتا فيه فكرة انتهز الفرصة صراحة.
ب) ما الاستعارة المشتركة بين القصيدتين؟
أ) النص الأول: "فرح ، تمتع بزهرة الشباب" ، والنص الثاني: "فلنفرح الآن ، وهي تدوم" ؛
ب) تم استخدام الزهرة كاستعارة للشباب في كلا النصين. هذا ما وجدناه ، على سبيل المثال:
نص أنا
"أوه لا تنتظر ، هذا سن النضج
حول هذه الزهرة إليك ، هذا الجمال ، "
النص الثاني
"منذ زهرة السنين تدوم قليلا جدا."
السؤال 36
(Unifesp)
ماريا صفعة
الضرب الذي مارسته ماريا كلارا على الشرير لورا أثار جمهور المسلسل التلفزيوني Celebridade.
يوم الإثنين الماضي ، أطاحت 28 صفعة طبقت جيدًا من قبل البطلة ماريا كلارا (مالو مادير) بالبطلة لورا (كلوديا أبرو) ورفعت تصنيفات Celebridade ، 8 مساءً telenovela على Globo. (…)
اكتسبت كل من الفتاة والشرير بعدًا جديدًا في الآونة الأخيرة. ماريا كلارا ، بعد أن فقدت ثروتها ، لم تعد مجرد أرستقراطية صغيرة شهية وغير مبالية ، ماريا شاتا الملل. لقد اكتسبت الألياف وأظهرت أنها لا تملك دم صرصور. أما لورا ، فقد كان واضحًا أن شرها له أبعاد محيطية: فقد واصلت غدرها حتى بعد أن حققت الشهرة والمال الذي كانت تتوق إليه. لشماتة كثيرة على العدو ، اجتذب كراهية الروائيين. (انظر ، 05.05.2004).
في "بالنسبة إلى لورا ، كان من الواضح أن شرها له أبعاد محيطية" ، الرقم الحالي للكلام هو
أ) استعارة ، لأنها تقارن الشر بالمحيط.
ب) المبالغة في التعبير عن فكرة الشر المبالغ فيه.
ج) تعبير ملطف ، لأنه لا يذكر بشكل مباشر مقدار الشر الموجود.
د) السخرية ، كما هو معروف الشر ، ولكن معاني أخرى مفترضة.
ه) pleonasm ، حيث يوجد تكرار للمعنى بين الشر والمحيط.
البديل ب: المبالغة ، لأنه يعبر عن فكرة الشر المبالغ فيه.
يتكون الشكل المبالغة في الكلام من نقل المبالغة إلى الرسالة ذات المعنى المقصود. وهكذا ، فإن "النسب المحيطية" تعبر عن خطورة شر شخصية الرواية.
السؤال 37
(FMU) عندما تقول ذلك مدفون "على إصبع دبوس" ، والتي استقل "في القطار" وذلك منشار تستخدم عبارة "أرجل الطاولة" نوعًا من أشكال الكلام يسمى:
أ) الكناية
ب) نقيض
ج) محاكاة ساخرة
د) حكاية
ه) كاتاشريسيس
البديل ه: catachresis.
يتم استخدام Catachresis عندما نستخدم كلمات معينة لأنه لا توجد كلمات محددة للحديث عن شيء معين. هذا ما يحدث في:
"دفن الإصبع" ، لأن الدفن معناه أن نضع تحت الأرض ؛
"ركوب القطار" ، لأن الصعود يعني ركوب القارب.
السؤال 38
(Anhembi)
لدي مراحل
مراحل المشي الخفية ،
مراحل الخروج الى الشارع ...
خسارة حياتي!
إدانة حياتي!
لدي مراحل لكوني ملكك ،
لدي آخرين لأكون وحدي.
المراحل التي تأتي وتذهب ،
في التقويم السري
هذا المنجم التعسفي
اخترع لاستخدامي.
والكآبة تجري
المغزل الذي لا نهاية له!
أنا لا أقابل أحداً
(لدي أطوار مثل القمر ...)
في يوم شخص ما
إنه ليس اليوم بالنسبة لي لأكون لك ...
وعندما يأتي ذلك اليوم ،
اختفى آخر ...
(القمر المعاكس - سيسيليا ميريليس)
أشر إلى البديل الذي لا يحتوي على نفس شكل الكلام الموجود في هذه الآية من القصيدة:
أ) الحزن قارب هائل ضاع في المحيط.
ب) "شكلي حاد مثل عباد الشمس" (ألبيرتو كاييرو)
ج) "علمني حبي أن أكون بسيطًا مثل ساحة الكنيسة" (أوزوالد دي أندرادي)
د) بيتها مظلم كالليل.
هـ) إنه بطيء مثل البزاقة.
بديل عن: الحزن قارب ضخم ضاع في المحيط.
في البديل أ) الشكل الحالي للكلام هو الاستعارة ، وهي مقارنة تستغني عن استخدام مصطلح مقارن (على هذا النحو) ولم يتم استخدامه في قصيدة سيسيليا ميريليس ؛
في البدائل المتبقية ، توجد المقارنة ، والتي تظهر أيضًا في القصيدة أعلاه تحت عنوان "لدي مراحل ، مثل القمر…".
السؤال 39
(UFPE) تحقق من البديل حيث لا يستخدم المؤلف بروسبوبيا.
أ) "عندما يأخذ هذا غير الكلمة الطعم ، يتم كتابة شيء ما." (كلاريس ليسبكتور)
ب) "الكلمات لا تولد مقيدة ، إنها تقفز ، تقبل ، تذوب ..." (دروموند)
ج) "يذهب الشعر إلى الزاوية لشراء صحيفة". (جولار سميث)
د) ابتسم الخفة في الهواء: هذا بالضبط. لقد كانت تنهيدة من العالم ". (كلاريس ليسبكتور)
هـ) "اسمي سيفيرينو ، ليس لدي حوض آخر". (جواو كابرال دي ميلو نيتو)
البديل هـ: "اسمي سيفيرينو ، ليس لدي حوض آخر". (جواو كابرال دي ميلو نيتو)
تم حذف كلمة "الاسم" لأنها كانت مستخدمة بالفعل في الجملة الأولى. إذا لم يتم حذفه ، فسيبدو بشكل متكرر: "اسمي سيفيرينو ، ليس لدي اسم آخر للحوض". إن حذف كلمة مستخدمة بالفعل في الرسالة هو سمة مميزة لشخصية الكلام المعروفة باسم zeugma.
يتميز عمى البشر بدوره بإسناد القدرات البشرية إلى كائنات غير عقلانية ، كما نرى في الآخر. البدائل: أ) "هذه الكلمات غير المفككة" ، ب) "قبلة الكلمات" ، ج) "الشعر سيشتري الصحيفة" و د) "السطوع" اعتاد أن يبتسم ".
السؤال 40
واحد فقط من البدائل لديه الحس المواكب. تشير إلى أي.
أ) أحببت هذا الصوت الجميل الذي يأتي من النافذة.
ب) ينام الليل متعبًا.
ج) هذا البراز الذي يصم الآذان كل صباح يغضب أي شخص.
د) إذا عدت ، إذا كنت تريدني ، إذا سمحت لي ، يمكنني التغيير.
ه) ادخل الآن أو سأقلك مع شبشب في متناول اليد!
البديل أ: أحببت الصوت الجميل القادم من النافذة.
الحس المواكب هو شكل الكلام الذي لا تدرك فيه أعضاء الحس المتوقعة الأحاسيس. لذلك ، في هذه الصلاة ، يختلط السمع (الصوت) والذوق (الحلو).
لكي تفهم بشكل أفضل:
- أرقام الكلام
- صور كلمة
- أرقام سليمة
- شخصيات الفكر
- الأرقام النحوية
