في الطلائع الأوروبية يمثلون مجموعة من الحركات الفنية والثقافية التي حدثت في أجزاء مختلفة من أوروبا منذ بداية القرن العشرين.
كانت الطلائع الفنية الأوروبية التي برزت هي: التعبيرية ، التوحشية ، التكعيبية ، المستقبلية ، الدادية ، السريالية.
أثرت هذه الحركات معًا على الفن الحديث في جميع أنحاء العالم من الرسم والنحت والعمارة والأدب والسينما والمسرح إلى الموسيقى ، إلخ.
تجاوزت الطليعة الفنية الحد الموجود في الفنون حتى ذلك الحين ، واقترحت أشكالًا جديدة من الأداء الجمالي من خلال التشكيك في المعايير المفروضة.
في البرازيل ، أثروا بشكل مباشر على الحركة الحداثية ، التي بدأت مع أسبوع الفن الحديث في عام 1922.
كلمة طليعة من الفرنسية "طليعييقصد به "الحرس المتقدم" الذي يفترض ، في هذا السياق ، حركة رائدة للفنون.
السياق التاريخي للطليعة الأوروبية
مع ظهور الثورة الصناعية في القرن التاسع عشر والحرب العالمية الأولى في بداية القرن العشرين ، كان المجتمع يمر بعدة تحولات.
تبرز التطورات التكنولوجية والتقدم الصناعي والاكتشافات العلمية وغيرها.
بهذا المعنى ، أظهر الفن الحاجة إلى اقتراح أشكال جديدة من الجمالية والفنية للثمار ، بناءً على الواقع الحالي.
وبهذه الطريقة ، كانت الحركات الفنية الأوروبية التي ظهرت في حماسة المثل العليا في ذلك الوقت ضد مُثُل الحرب بشكل مباشر.
استخدم الفنانون السخرية والقدرة على "صدمة" الجمهور من أجل إيقاظ طرق أخرى لتقدير الحياة والتأمل فيها.
من ناحية أخرى ، أشاد أحدهم بالتقدم التكنولوجي والتقدم ، وفي هذه الحالة المستقبل الإيطالي.
تعرف على السياق التاريخي: الحرب العالمية الأولى
الطلائع الفنية الأوروبية: ملخص
تحقق أدناه من كل من الطلائع الفنية الأوروبية ، وخصائصها الرئيسية وفنانيها وأعمالها:
التعبيرية
ظهر في درسدن بألمانيا عام 1905 م التعبيرية كانت حركة فنية نشأت مع المجموعة يموت بروك - والتي تعني بالبرتغالية "الجسر".
كان إرنست كيرشنر وإريك هيكل وكارل شيدت روتلوف هم الفنانين الذين اجتمعوا لإنشاء هذه المجموعة على أساس التعبير عن المشاعر والعواطف.
كان له طابع شخصي وغير عقلاني ومتشائم ومأساوي حقًا ، على وجه التحديد لأنه أكد على أمراض ومشاكل البشر.
يأتي هذا الأسلوب الفني كمعارضة لحركة سابقة أخرى ، وهي انطباعية.
الفنانة النرويجية إدوارد مونش يمكن اعتباره مصدر إلهام كبير لـ يموت بروك ورائد في التعبيرية. أهم عمل له هو الصرخة (1893) ، أحد أكثر الرسامين رمزية.
بالإضافة إليه ، الفنان يستحق أن يبرز فان كوخ، والتي أثرت أيضًا بشكل عميق على الحركة.
التوحش
كان Fauvism أسلوبًا للرسم يعتمد على الكثافة اللونية وتبسيط الأشكال واستخدام الألوان النقية ، بالإضافة إلى استخدامها بشكل تعسفي ، دون المساومة مع الألوان الحقيقية.
بسبب هذه الخصائص ، خلال صالون الخريف ، أطلق النقاد على بعض رسامي هذه الحركة اسم فوف ("الوحوش" بالبرتغالية) ، كرفض للطريقة الجديدة للرسم.
بعض الأسماء المهمة في Fauvism هي: André Derain و Maurice de Vlaminck و Othon Friesz و هنري ماتيس، الأكثر شهرة.
اقرأ المزيد عن التوحش.
التكعيبية
ا التكعيبية لقد كانت حركة فنية تقوم على هندسة الأشكال.
بدأ في عام 1907 من قبل الرسام الإسباني بابلو بيكاسو، مع الشاشة "Les Demoiselles d'Avignon"(ذا ليديز أفينيون).
ممثلو الحركة الآخرون هم: جورج براك ، وخوان جريس وفرناند ليجر.
استوحى هذا التيار الفني من أعمال الفنانة سيزان وانقسم إلى شقين: التكعيبية التحليلية والتكعيبية الاصطناعية.
في الأول ، التحليلي ، كانت الأشكال والأشكال مفككة ومجزأة لدرجة أنه أصبح من الصعب التعرف عليها. في التكعيبية التركيبية ، عاد الفنانون إلى التمثيل المجازي ، لكن ليس إلى نهج واقعي للموضوعات.
في البرازيل ، أثرت الحركة التكعيبية على بعض الفنانين ، مثل Tarsila do Amaral و Vicente do Rego Monteiro.
مستقبلية
ا حركة مستقبلية ترأسه الشاعر الإيطالي فيليبو مارينيتي ، الذي أصدر بيانًا نشرته صحيفة (لو فيجارو) الفرنسية في 20 فبراير 1909. في العام التالي ، أطلق العديد من الفنانين بيانًا مستقبليًا مرتبطًا بشكل مباشر بالرسم.
كانت خصائصه الرئيسية هي تمجيد التكنولوجيا والآلات والسرعة والتقدم. كان الفنان الإيطالي جياكومو بالا أحد دعاة الرسم المستقبلي. الممثلون الآخرون هم: أمبرتو بوتشيوني وكارلو كارا ولويجي روسولو وجينو سيفيريني.
في البرازيل ، المثل العليا أسبوع الفن الحديث، التي افتتحت الحركة الحداثية في البلاد ، تأثرت بالمستقبلية. هذا لأن رفض الماضي ، وكذلك عبادة المستقبل ، دفع الأفكار الحداثية.
الدادية
ا الدادية كانت حركة غير منطقية قادها تريستان تسارا في عام 1916 ، والتي أصبحت تُعرف فيما بعد باسم دافع المثل العليا السريالية.
إلى جانبه ، كان قادة الحركة الآخرون هم: الشاعر الألماني هوغو بول والرسام والنحات والشاعر الفرنسي الألماني هانز آرب.
الخصائص الرئيسية للدادائية هي عفوية الفن القائمة على حرية التعبير والسخافة واللاعقلانية.
بلا شك الرسام والنحات الفرنسي مارسيل دوشامب كان أحد أكثر الشخصيات رمزية في حركة دادا بأشياءه النهائية (جاهز) التي تنحرف عن وظيفتها الأصلية. ال مصدر هي واحدة من أكثر الأعمال تمثيلا لتلك اللحظة.
السريالية
ا السرياليةبرز في باريس عام 1924 بقيادة الفنان أندريه بريتون.
انطلاقا من العقل الباطن ، تميزت هذه الحركة بفن اندفاعي ورائع وشبيه بالحلم.
بعض الفنانين الذين يستحقون الذكر هم جورجيو دي شيريكو ، وماكس إرنست ، وجوان ميرو ، رينيه ماغريت وسلفادور دالي.
تأثر الأدب البرازيلي والفنون التشكيلية بشكل كبير بهذه الطليعة. يذكر: الكاتب أوزوالد دي أندرادي والفنانين التشكيليين تارسيلا دو أمارال وإسماعيل نيري وسيسيرو دياس.
طلائع أوروبا - أسئلة امتحان القبول
1. (UFPE-PE) حوارات الحركات الثقافية في أواخر القرن التاسع عشر والعقود الأولى من القرن العشرين مع التغييرات التي حدثت في المجتمع ، مع تأكيد نمط الإنتاج الرأسمالي وبطرق جديدة في التفكير والشعور العالمية. مع الحداثة والطليعة الفنية ، كانت هناك تغييرات مهمة ، مثل
ال. () سعت الدادائية إلى تطرف مقترحاتها ، وانتقاد القيم الراسخة ، مع التركيز على أعمال الفنانين مثل مارسيل دوشامب.
ب. () جلبت السريالية استكشاف اللاوعي ، الموجود في لوحة الإسباني سلفادور دالي وفي العمل الأدبي للفرنسي أندريه بريتون.
ç. () مع الأعمال التي كان لها تأثير ، كان هناك قطيعة مع النماذج الكلاسيكية التي اعتمدت قواعد وحدود للفنان.
د. () كانت التكعيبية هي الحركة التي استكشفت الذاتية ، وأظهرت اهتمامًا شديدًا بالمعاناة الإنسانية.
أ) الخامس - الخامس - الخامس - الخامس
ب) V - V - V - F.
ج) V - V - F - F.
د) V - F - V - F.
البديل ب: V - V - V - F
كانت الدادائية حركة تتميز بـ "معاداة الفن" والتساؤل حول ماهية الفن في مواجهة السخافات التي حدثت في العالم مع الحرب الأولى. كان دوشامب ، مخترع ما يسمى بالأدوات الجاهزة ، أحد أعظم دعاة هذه الحركة.
كانت السريالية مهتمة باستكشاف موضوعات غير عادية ، الكون الأحادي (الأحلام) ، وخلق علاقات حتى مع التحليل النفسي ، الذي كان يظهر أيضًا في ذلك الوقت.
كانت الطليعة عبارة عن حركات سعت إلى كسر خصائص الفن الحالي ، واقتراح طرق جديدة لصنع الفن والاستمتاع به.
لم تستكشف التكعيبية الذاتية ولم يكن اهتمامها الرئيسي هو المعاناة الإنسانية. لقد كان الاتجاه الذي جلب أشكالًا جديدة من التمثيل في مجال التصوير ، وإلغاء تجزئة الأشكال وهندستها.
تحقق أيضًا من هذه المجموعة المختارة من الأسئلة التي فصلناها لك لاختبار معلوماتك: تمارين على الطلائع الأوروبية.
2. (ESPM-SP) تحقق من النص:
“اقتربنا بالسيارة من المرآة المؤجرة التي تصطف على جانبيها الأشجار في شوارع البحر التي لا تشمس فيها الشمس.
تأميم الماس الضعيف من الذهب العلم الأخضر من التلال الداخلية.”
هذا جزء من العمل ذكريات عاطفية لجواو ميرامار، بقلم أوزوالد دي أندرادي ، يكشف عن تأثير التيار الأوروبي الطليعي للحداثة. ضع علامة عليها:
أ) المستقبل ، بسبب تمجيد السرعة وتكنولوجيا السيارات.
ب) السريالية ، حيث يبدو أن الصور غير العادية المعروضة قد تم استخلاصها من حلم الراوي أو اللاوعي.
ج) التكعيبية ، نظرًا لوصف أجزاء فقط من الكائنات والمناظر الطبيعية ، فإن الصورة مجزأة.
د) التعبيرية ، من خلال الكاريكاتير ، من خلال تشويه الصورة من خلال المبالغة.
ه) الدادية ، حيث أن معنى النص لا شيء ، لأن الأفكار مختلطة بشكل عشوائي.
البديل هـ: الدادية ، حيث أن معنى النص لا شيء ، حيث يتم خلط الأفكار بشكل عشوائي.
في حركة دادا ، كانت نية الفنانين إنتاج نوع من الفن "بلا معنى" ، و "مناهض للفن" ، والتشكيك في المعايير والمفاهيم التي تؤدي إلى التصريح عن ماهية الفن وما لا يكون. عند تحليل نص Oswald de Andrade ، يمكننا أن نرى مسرحية على الكلمات التي لا تنتج معنى واضحًا ، والتي تربطها بالدادية.
3. (UCP-PR) الحركة الأدبية البرازيلية التي تلقت تأثيرات من الطليعة الأوروبية ، مثل Futurism و Surrealism:
أ) الحداثة
ب) البارناسية
ج) الرومانسية
د) الواقعية
هـ) الرمزية
بديل عن: الحداثة
كانت الحداثة البرازيلية تيارًا فنيًا يسعى إلى "الشرب من مصدر" الطليعة الأوروبية ، ولكن جلب عناصر الثقافة الوطنية بشكل مكثف ، وبالتالي إنتاج فن حقيقي برازيلي.
