ا مسرح فيلمبرازيلي أنشأت نفسها في أواخر القرن التاسع عشر ، عندما كانت الدورة الأولى لـ مسرح فيلم عقدت في ريو دي جانيرو. يعود تاريخ الإنتاج السينمائي الأول إلى عامي 1897 و 1898 ، ويعود تاريخ الإنتاج الخيالي الأول إلى النصف الأول من القرن العشرين. على مدار تاريخ السينما البرازيلية ، كانت السينما الجديدة أحد الأنواع البارزة.
وصولأيضا: السامبا ، أحد المظاهر الرئيسية للثقافة الشعبية البرازيلية
عرض الفيلم الأول في البرازيل
ظهرت السينما في عام 1895 ، عندما كان اخترع الأخوان لوميير المصور السينمائي، جهاز يسمح بعرض الصور المتحركة على الشاشة أو الحائط. لم يستغرق هذا الاختراع وقتًا طويلاً للوصول إلى البرازيل ، وفي 8 يوليو 1896 ، كان كذلك أول جلسة فيلم في تاريخ بلادنا.
أقيم هذا المعرض في روا دو أوفيدور ، 57 ، في مدينة ريو دي جانيرو، وتم نشره على نطاق واسع في ذلك الوقت. تضمنت أفلامًا قصيرة تعرض صورًا مختلفة لمدن أوروبية. لقد كان حدثًا مميزًا ، حيث كان المعرض من هذا النوع مكلفًا للغاية.
تم إنشاء أول دار سينما ثابتة في بلدنا في العام التالي ، 1897 ، في ريو دي جانيرو أيضًا. كان يقع أيضًا في Rua do Ouvidor ، الذي سمي على اسم
صالون باريس نيوز وامتلاكهما باسكوال سيغريتو وخوسيه روبرتو كونها ساليس. تم عرض الأفلام التي تم الحصول عليها في أوروبا والولايات المتحدة فيه.كان اقتناء هذه الأفلام هو المسؤول عن ألفونسوسسر، شقيق باسكوال. كان مسؤولاً عن إحضار كاميرا فيلم إلى البرازيل ، وتسجيل الصور الأولى لـ بآية من جوانابارا ، في يونيو 1898. التقط الأخوان Segreto أيضًا مشاهد أخرى من ريو دي جانيرو.
كان المصور الإيطالي مهمًا آخر في تلك الفترة فيتوريو مايوالتي التقطت صورًا للبلاد في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر. كان مسؤولاً عن أول تسجيل برازيلي شرعي ، مع فيلمه من عام 1897 ، المسمى رقص الباليه للأطفال في المدرسة في أنداري.
الإنتاجات الوطنية الأربعة الأولى ، بما في ذلك تصوير فيتوريو دي مايو ، كلها من الفترة 1897-1898. هل هم:
مرسى صياد في خليج جوانابارا
وصول القطار إلى بتروبوليس
رقص الباليه للأطفال في المدرسة في أنداري
فنان يعمل على أرجوحة Politeama
كل هذه المنتجات كانت في اسود و ابيض، صامتة وتم إنتاجها كأفلام وثائقية قصيرة.
نمو السينما
في العقد الأول من القرن العشرين ، اكتسبت السينما في البرازيل دفعة قوية مع تحسن نظام الطاقة في البلاد. نتيجة لذلك ، في عام 1907 ، كان هناك أكثر من 20 مصورًا سينمائيًا ثابتًا في ريو دي جانيرو ، ثلاثة منهم كانوا كبارًا تميزت دور السينما في تلك الفترة: السينما الكبرى ريو برانكو ، المسار السينمائي والسينما قصر|1|.
خلال هذه الفترة ، بدأ تصوير وإصدار أولى الإنتاجات الروائية لسينمانا ، وسلطت الضوء على الفيلم القصير. أنت والغرباءو 1908 و وصل Nhô Anastácio من رحلة، فيلم كوميدي قصير صدر عام 1908. كلا الفيلمين تبعتهما وسائل الإعلام ، و أنت والغرباء كان لديها أكثر من 800 عرض في حوالي شهرين.
خلال هذه الفترة ، كانت المنتجات الأولى من أفلامسونغاس. تميز هذا النوع بعرض الفيلم الصامت ولكن بالدبلجة الحية. السلام و المور كان إنتاجًا من هذا النوع يعتبر أحد أكثر الأفلام نجاحًا في العقدين الأولين من القرن العشرين.
قوة السينما الأجنبية
شهدت فترة عقد العشرينيات من القرن الماضي ضعفًا في الأفلام المنتجة في البرازيل ، خاصة بعد الحرب العالمية الأولى. أضعف الصراع الإنتاج الأوروبي ومهد الطريق هوليوود، في الولايات المتحدة ، لترسيخ مكانتها كأكبر منتج أفلام في العالم. سرعان ما غمرت السينما البرازيلية إنتاجات أمريكا الشمالية ، والتي ، من الناحية الفنية ، كانت أفضل بكثير من الإنتاج البرازيلي.
اكتسب تأثير السينما الأمريكية الشمالية قوة في بلدنا ، وخاصة منذ عقد عام 1930 ، عندما بدأ منتجو الأفلام في الولايات المتحدة الاستثمار بكثافة في السوق برازيلي. بدأت العديد من دور السينما في إعطاء الأولوية لعرض أفلام هوليوود التي أضرت بالسينما الوطنية.
يشير أحد أكثر المقاييس إثارة للجدل في هذه الفترة إلى التسهيلات التي قدمتها جيتوليو فارغاس لإنتاج الأفلام الأجنبية. خفضت الحكومة البرازيلية بشكل كبير الرسوم المفروضة على الأفلام المستوردة ، وأجبرت دور السينما أيضًا على إعادة إنتاج الصحف السينمائية التي تنتجها دولة جديدة.
اقرأ أكثر: دائرة الصحافة والدعاية (DIP) - نشر أيديولوجية Estado Novo عبر الدعاية السياسية
شانشداس
حتى مع نمو الإنتاج الأجنبي ، قاومت السينما البرازيلية واستمرت في الإنتاج. دليل على هذا كان ظهور Cinédia، شركة أفلام تأسست عام 1930. كانت شركة الإنتاج هذه مهمة جدًا في تطوير السينما الوطنية.
اشتهرت Cinédia بإنتاج أعمال تستكشف المسرحيات الموسيقية وموضوعات الثقافة الشعبية ، مثل كرنفال. من خلال هذه الإنتاجات ظهرت شخصية مهمة في السينما لدينا: قرمزيلا ميراندا. شاركت الممثلة والمغنية في أفلام مثل مرحبا، اللو كرنفال، 1936.
يعتقد العديد من الخبراء أن هذه الأفلام التي أنتجتها Cinédia ، في الثلاثينيات ، هي ذات تنسيق أدى إلى ظهور أحد الأنواع الناجحة الأولى للسينما الوطنية: çخفض. يدرك بعض علماء السينما الوطنية أن الشانشادا ظهرت في الثلاثينيات ، بينما أشار آخرون إلى أنها ظهرت في العقد التالي ، الأربعينيات ، وبلغت ذروتها في الخمسينيات.
كانت Chanchadas إنتاجات مميزة لكونها منخفضة الميزانية ولأجلها مزاج المزاج والدراما مع الموسيقى. استكشف Chanchada الكثير من الموضوعات المتعلقة بالكرنفال البرازيلي ، كونه ناجحًا مع الجمهور ، ولكن تم التشكيك فيه تمامًا من قبل النقاد المتخصصين. تزامن تطور chanchada مع ظهور الأفلام الناطقة.
يدرك العديد من المتخصصين في السينما البرازيلية أن إنتاجات شانشادا في الثلاثينيات من القرن الماضي كانت من صنع Cinédia ، ومنذ أربعينيات القرن الماضي فصاعدًا ، تم إنتاج هذه الإنتاجات بواسطة Companhia Atlântida سينمائي.
من بين الإنتاجات الناجحة لهذا النوع ، يبرز ما يلي:
دف صغير (1947)
إشعار للبحارة (1950)
لا شمشون ولا دليلة (1954)
الرجل من سبوتنيك (1959)
سينما جديدة
كانت السينما الجديدة إحدى الحركات السينمائية الرئيسية في البرازيل ، ظهرت في الخمسينيات وامتدت إلى الستينيات. بدأ هذا التيار السينمائي في التشكيك في تأثير سينما هوليوود على الإنتاج الوطني وكان نقطة انطلاقه الإنتاج نهر 40 درجة.
السينما الجديدة مستوحاة بقوة من لاالواقعيةإيطالي و على لاouvelleالخامسماءالفرنسية، وركز على المناهج الاجتماعية والسياسية ، وتعزيز الانتقادات اللاذعة ل عدم المساواة الاجتماعية الموجودة في البرازيل. كانت السينما الجديدة جزءًا من حركة فكرية كاملة حاولت التفكير والتشكيك في واقع المجتمع البرازيلي.
فيما يتعلق بالسينما الجديدة ، تشير المؤرخة روزانجيلا دي أوليفيرا دياس إلى ما يلي|2|:
ستظهر مدينة ريو دي جانيرو بطريقة مختلفة في هذه الأفلام ، حيث يتم التخلي عن النغمة المبهجة للشانشادا ، سيتم تحليل الهجرة والأحياء الفقيرة والبطالة وعدم استقرار الخدمات الحضرية على أنها يائسة و غير منصف. لا يوجد حظ في الميراث لتهدئة البؤس ؛ لا يُنظر إلى الافتقار إلى الوظيفة على أنه خداع لأولئك الذين لا يريدون شيئًا ، بل يترجم الآن إلى جوع وانعدام منظور. لم يعد يُنظر إلى الشرطة على أنها عنصر للتخفيف من حدة النزاعات الصغيرة ، بل يُنظر إليها على أنها قاتلة للفقراء. وضع المناطق السياحية في الخلفية مما أدى إلى نشوء الأحياء الفقيرة وأكواخها المهددة بالانهيار والتهميش الذي يختبئ هناك مما يخيف السكان.
كان أحد الأسماء الكبيرة في السينما الجديدة جلوبرصخر، المخرج الذي أنتج أفلامًا مثل الله و دiabo في رخاطئ ساهناك و هبط في ررانس. لمعرفة المزيد عن هذه الحركة الرائدة في السينما البرازيلية ، اقرأ: جinema لابيضة.
أنواع أخرى
كما رأينا ، فإن تاريخ السينما البرازيلية موجود منذ أكثر من مائة عام وشهد تحولات لا حصر لها على مدار القرنين العشرين والحادي والعشرين. بعد chanchada والسينما novo ، كانت السينما البرازيلية تحت سيطرة صارمة من الجيش خلال الدكتاتورية العسكرية.
خلال هذه الفترة ، صornochanchadasوهو نوع من الأفلام يخلط بين المواقف المثيرة والفكاهة. كان هذا النوع مؤثرًا جدًا في السبعينيات ، وتم تمويل العديد من أفلامه من قبل امبرافيلم، Empresa Brasileira de Filmes ، الشركة المملوكة للدولة التي مولت الإنتاج السينمائي الوطني.
أدى السياق السياسي للبلاد أيضًا إلى ظهور نوع معروف باسم udigrudi أو مسرح فيلمهامش، الذي كان له مواقف أكثر راديكالية وكان مسؤولاً عن العديد من إنتاجات الأفلام التجريبية ، مثل الفيلم الكلاسيكي حية بآنج. تم قمع هذا النوع بشدة من قبل الرقابة العسكرية.
مع نهاية الديكتاتورية العسكرية والحوافز التي ظهرت للإنتاج السمعي البصري في البرازيل ، من حكومة فرناندو هنريكي كاردوسو، بدأ الكثير في الحديث عن أ استأنف السينما ، التي أضعفت بشدة بسبب أزمة الاقتصاد البرازيلي التي بدأت في الثمانينيات.
وصولأيضا: الثقافة الأفريقية وتأثيرها في البرازيل
أهم إنتاجات السينما البرازيلية
السينما البرازيلية غنية جدًا ولديها العديد من الأعمال ذات الأهمية الوطنية والدولية. من بين بعض أهم أعمال السينما لدينا ما يلي:
فيلم |
سنة |
الله والشيطان في ارض الشمس |
1964 |
تم وضع علامة على الماعز للموت |
1984 |
مدينة الله |
2002 |
وسط البرازيل |
1998 |
بيكسوت ، قانون الأضعف |
1980 |
محصول قديم |
2001 |
مهاجم البرازيل |
1982 |
تقرير Compadecida |
2000 |
قبلة المرأة العنكبوت |
1985 |
بانغ بانغ |
1971 |
يوم السينما البرازيلية
للسينما البرازيلية تاريخ تذكاري يعمل على تعزيز الإنتاج السينمائي الغني لبلدنا. يتم الاحتفال بهذا التاريخ سنويًا في 19 يونيو، في إشارة إلى تصوير أفونسو سيغريتو لخليج جوانابارا ، عندما عاد من أوروبا ، في 19 يونيو 1898.
|1| سوزا ، كارلوس روبرتو دي. جذور السينما البرازيلية. للوصول ، انقر فوق هنا.
|2| أيام ، روزانجيلا دي أوليفيرا. تمثيلات مدينة ريو دي جانيرو: شانشادا والسينما نوفو. للوصول ، انقر فوق هنا.
اعتمادات الصورة
[1] أندريه لويز موريرا و صراع الأسهم
بقلم دانيال نيفيس سيلفا
معلم تاريخ
مصدر: مدرسة البرازيل - https://brasilescola.uol.com.br/cultura/cinema-brasileiro.htm
