من أين أتى طعم هتلر للفن؟
قبل أن يصبح أحد أشهر رؤساء الدول وأكثرهم إثارة للجدل في القرن العشرين ، أدولف هتلر كانت لديها ادعاءات بعيدة كل البعد عن الاجتماعات السياسية والخطب الساخنة. في عام 1907 ، عندما كان يبلغ من العمر 18 عامًا فقط ، هتلر غادر بلدة براناو ليجرب حياته كفنان في مدينة فيينا. يحمل سلسلة من الرسومات ، وقد دخل لأول مرة في مسابقة قبول مدرسة Schillerplatz للفنون الجميلة.
خلافًا لتوقعاته ، تم رفض دخول الفنان الشاب الطموح عندما وُصف بأنه رسام مع قليل من الإبداع وقليل من الخبرة. بالنسبة لأولئك الذين يحبون المؤامرة ، سيكون هذا أحد الإحباطات التي قادت أدولف يدخل هتلر مهنة عسكرية ، وبعد سنوات ، يصبح القائد الأكثر تعبيرًا من النازية. على الرغم من أن هذا هو الدافع الحقيقي لحياته ، فإن هذا لا يعني أن الفوهرر قد تخلى عن ذوقه للفن.
متحف الفوهرم: مشروع إنشاء أكبر متحف في العالم
في عام 1939 ، نظم هتلر لجنة تم تطويرها خصيصًا لإنشاء ما يمكن أن يكون أكبر متحف في العالم كله. يامتحف الفوهرم(متحف الفوهرر) كان من المقرر بناؤه في لينز ، وهي مدينة نمساوية كانت قريبة جدًا من المكان الذي ولد فيه هتلر. أكثر من مجرد إعلان بسيط عن حب الفنون ، فقد كشف تطوير هذا المشروع بوضوح عن بعض المثل العليا والإجراءات التي اتخذتها ألمانيا النازية.
في المقدمة ، كان من الواضح أن بناء مثل هذه الأبعاد كان في مصلحة تعزيز مثال التفوق الذي وجه الخطاب الشمولي النازي. نظرًا لأن الألمان كانوا أسلافًا لأحد الشعوب التي دعمت الحضارة الأوروبية ، فمن الطبيعي أن تكون ألمانيا صاحبة رموز ومظاهر عظيمة لثقافة العالم الجديد. في هذا الصدد ، وصلنا إلى النقطة التي تساءلنا فيها عن كيفية حصول النازيين على الأعمال التي ستشكل المتحف.
أصبح جمع الأموال لصيانة المشروع ممكناً من خلال التحصيل من مبيعات كتاب "كفاحي" - العمل الذي وضع فيه هتلر أسس الفكر النازي - وطوابع بصورة الديكتاتور. ألمانية. بعد توفر الأموال ، واجه الفريق مهمة صعبة تتمثل في إجراء عمليات الاستحواذ واختيار الأعمال التي من شأنها أن تشكل الفضاء الثقافي التاريخي.
النهب والشراء القسري للأعمال الفنية من قبل النازيين
وفقًا لبعض الباحثين ، كان مشروع Führermuseum مدفوعًا بسلسلة من عمليات السحب والمشتريات القسرية. في الحالة الأولى ، فتحت حالة الحرب ومعاداة السامية أبوابًا للعديد من الضباط لسرقة اللوحات الفنية وغيرها من النوادر الفنية التي تم التخلص منها في المجموعات الشخصية. في الحالة الأخرى ، أجبر التخويف الذي قام به النظام النازي نفسه العديد من الأفراد على بيع أغراضهم الثمينة مقابل قيم ساخرة.
عند نهاية ال الحرب الثانية، كان تقدم قوات الحلفاء يكتشف الودائع المختلفة التي تم الاحتفاظ فيها بالأعمال المختارة. لحسن الحظ ، تم استرداد كمية كبيرة من هؤلاء بشكل صحيح. بالإضافة إلى تحقيق العدالة من أجل الاسترداد ، أصبح لقاء كل عمل من الأعمال وصيانته نوعًا من الجوائز للقوات العسكرية التي حاربت النازية. وبهذه الطريقة كسر الفن حدوده الجمالية ليأخذ بُعدًا سياسيًا مثيرًا للفضول.
بقلم راينر سوزا
تخرج في التاريخ
