في القرن الثامن عشر ، أحدثت عملية التصنيع عددًا كبيرًا من التحولات في أوروبا. في وقت قصير ، تم الاستيلاء على المراكز الحضرية من قبل العمال الذين سيتولون وظائفهم في المصنع. تم تحديد روتين آلاف الأشخاص الآن من خلال يوم عمل وخاضع لكفاءة الآلات. في الوقت نفسه ، مكنت التكنولوجيا من استهلاك الإنتاج الضخم للسلع في أجزاء مختلفة من العالم.
خلال هذه العملية ، لاحظنا ولادة اهتمام قوي بالتوفيق بين الطلب المتسارع على المصنوعات الصناعية والقيود التي يفرضها العمل الحرفي. يمكن أن يخضع التصنيع على نطاق واسع ، بشكل أقل وأقل ، لتفاصيل وتأخير الحرفية. حوالي عام 1830 ، شجعت الحكومة البريطانية إنشاء مدارس الرسم التي من شأنها إعداد المهنيين الملتزمين بتطوير التصميم جنبًا إلى جنب مع الإنتاج الصناعي.
مع اكتساب هذه المواقف للجمهور ، لاحظنا ظهور العديد من النقاد الذين كانوا يكرهون عملية تدخل الرأسمالية الصناعية في عالم الفن. بالنسبة للعديد منهم ، فإن التوحيد الذي توقعته الثورة الصناعية سيحدد هجومًا خطيرًا على الأشكال الحرة والأصلية التي وجهت الصناعة الفنية على مر القرون. مع هذا ، يمكننا أن نرى أن أصول Art Noveau تفرض نفسها كرد فعل على إملاءات المجتمع الصناعي الناشئ.
خرج جون روسكين (1819 - 1900) ، أحد أكثر نقاد الفن تأثيراً في إنجلترا ، في هذا الوقت للدفاع عن فن مستوحى من مآثر الحرفيين في فترة العصور الوسطى. إنه يحارب بشدة المعايير المعمارية في ذلك الوقت ويؤكد أن الحفاظ على فن حقيقي وحقيقي لا يمكن أن يحدث إلا نتيجة الحرية الإبداعية. بدون شك ، يمكننا أن نشير بوضوح إلى أن انعكاسات روسكين سيكون لها وزن هائل بالنسبة للفن الحديث لتثبت نفسها بين 1890 و 1910.
متأثرًا بمُثُل روسكين ، يحاول المهندس المعماري وعالم الاجتماع الشاب ويليام موريس (1834 - 1896) إعادة التفكير في الحدود بين العمل الفني والحرفي ، بهدف مكافحة تعميم المحتوى الفني الذي قامت به الثورة صناعي. أثناء عمله في شركة George Edmund Street ، رأى الشاب ويليام أن رفض الطلب الصناعي أمر مستحيل. بهذه الطريقة ، مهد الطريق للتوليف بين الفن والصناعة التي ميزت عصر الفن الحديث.
بمرور الوقت ، خصص جيل جديد من مصممي الديكور والحرفيين المواد التي تم تعميمها بفضل التصنيع لتحديد نوع جديد من مفهوم التصميم. تأثرت بحركة الفنون والحرف (التي بدأها ويليام موريس) ، والفنون الزخرفية ، وإضاءات القرون الوسطى والفن في الشرق ، نظم هؤلاء الفنانون في أواخر القرن التاسع عشر مفاهيم جديدة بين الزخارف والأشكال المعمارية لتحديد ما سيحدث كن ال فن حديث.
بقلم راينر سوزا
تخرج في التاريخ