قصيدة إنها نص أدبي مكتوب في الآية، والتي يتم توزيعها في مقاطع. يمكن أن تكون هذه الآيات منتظمة أو بيضاء أو مجانية. إذا كان يتكون من آيات منتظمة ، فقد يحتوي هذا النص على أنواع مختلفة من القوافي. يمكن أن يكون أيضًا سرديًا أو دراميًا أو غنائيًا.
فيما يتعلق بالاختلافات بين القصيدة والشعر ، تشير القصيدة إلى أ الهيكل النصيبينما يرتبط الشعر بمحتوى النص.
اقرأ أيضا:خمس قصائد لمانويل بانديرا
ما هي القصيدة؟
قصيدة إنه نص أدبي مكتوب في الآية. هكذا، هيكليا, يعارض النثر، لأنها لا تقبل الآيات.
مثال على القصيدة
المنطق والقياسات
الطب في البرازيل يعمل بشكل جيد
لكن المريض لا يزال يعمل بشكل سيء.
ما هو السر العميق
من هذا العلم الأصلي؟
إنه أمر عادي: بالتأكيد
ليس المريض
الذي يراكم رأس المال.
طائر الكاكاس
مثال النثر
اليوم ، جئت على متن القطار مع صراع الفناء. إنه رجل نحيف ، هزيل ، غير حليق دائمًا. تعطي السراويل المتسخة والقصيرة قطعًا دقيقًا لساقيها ، وهي رقيقة وتشبه العظام تمامًا. الغريب في الأمر أن صراع الفناء ، بوجه قرد عجوز مستأنس ، بلطف ، إلخ. وما إلى ذلك ، لديه ثلاثة أطفال: أحدهم في Escola do Realengo ؛ آخر في صالة الألعاب الرياضية ، والآخر في دير ساو بينتو. (مقتطف من كتاب يوميات حميمةليما باريتو.)
لا تتوقف الان... هناك المزيد بعد الإعلان ؛)
خصائص القصيدة
تقدم القصيدة:
- آيات:
منتظم: بالمتر والقافية ؛
أبيض: بمقياس وبدون قافية ؛
مجاني: لا متر ولا قافية.
- ستانزا:
المقاطع: آيتان.
ثلاثة توائم: ثلاث آيات ؛
الرباعية أو الرباعية: أربع آيات ؛
الخماسية أو كوينتيلا: خمس آيات ؛
sextet أو sextille: ست آيات ؛
السابع أو سبتمبر: سبع آيات ؛
الثامن: ثماني آيات ؛
تساعية أو التاسعة: تسع آيات ؛
العاشر: عشر آيات.
يمكن أن تظهر القصيدة أيضًا الصقيع:
خارجي: أصوات متشابهة في نهاية آيات مختلفة ؛
داخلي: القوافي بين الكلمة الأخيرة لآية وأخرى في الآية التالية ؛
ثرية: بين الكلمات التي تنتمي إلى مختلف دروس قواعد اللغة;
فقير: بين الكلمات التي تنتمي إلى نفس الطبقة النحوية ؛
يقترن: AABB ؛
بديل أو متقاطع: ABAB ؛
محرف أو عكس ذلك: ABBA ؛
مختلط: نوع آخر من التوليفات ، مثل ABACD ؛
حاد: بين كلمات الأوكسيتون أو المقاطع أحادية المقطع المجهدة ؛
شديد: بين كلمات الباروكسيتون.
إسدروكسولا: بين بروباروكسيتونيس.
مثالي أو رنين أو ثابت: مطابقة كاملة للصوت ؛
غير كامل أو رنين أو تهب: لا توجد مطابقة كاملة للصوت.
→ مثال
بعد ذلك ، دعنا نحلل بنية ملف سونيت الإخلاص (1939) ، من فينيسيوس دي مورايس (1913-1980):
من كل شيء ، إلى حبي سأكون منتبها (ال)
قبل ذلك ، وبهذه الحماسة ، ودائمًا ، وبالكثير (ب)
حتى في وجه أعظم سحر (ب)
منه تصبح أفكاري أكثر سحرا. (ال)
أريد أن أعيشها في كل لحظة (ال)
وفي مدحكم أنشر أغنيتي (ب)
وأضحك ضحكتى وأذرف دموعي (ب)
حزنك أو رضاك. (ال)
وهكذا ، عندما تأتي إلي لاحقًا (ج)
من يعرف موت وعذاب الأحياء (د)
من يعرف الوحدة ، نهاية أولئك الذين يحبون (و)
أستطيع أن أخبر نفسي عن الحب (الذي كان لدي): (د)
أنها ليست خالدة لأنها لهب (و)
لكن دعها تكون لانهائية طالما أنها تدوم. (ج)
الذي - التي سونيت يتكون من آيات منتظمة، بما أن لديك القياسأي أن كل الآيات تحتوي على عشرة مقاطع شعرية (decasyllables) وما يليها القوافي:
خارجي: اليقظة / الفكر ، الكثير / السحر ، اللحظة / الرضا ، الغناء / البكاء ، السعي / الأخير ، العيش / كان ، الحب / اللهب ؛
ثري: اليقظة / الفكر، كثيرا / سحر، حب / لهب؛
مسكين: لحظة / القناعة ، الغناء / البكاء ، السعي / الماضي ، العيش / كان ؛
محرف أو المعاكسات: ABBA (ستروفيس 1 و 2) ؛
صوت عميق: اليقظة / الفكر ، الكثير / السحر ، اللحظة / الرضا ، الغناء / البكاء ، السعي / الأخير ، العيش / كان ، الحب / اللهب ؛
في احسن الاحوال, رنين أو الحروف الساكنة: حتىومن بعد/pensamومن بعد، رالعزيز/encوبالتالي، مومنة/contentaمنة çالعزيز/prوبالتالي، بروكure/دأوه، الخامسلقد قمت/ رلقد قمت،الحب/chالحب.
بالإضافة إلى ذلك ، تتميز القصيدة بما يلي مقاطع:
الرباعيات: المقاطع 1 و 2 ؛
ثلاثة توائم: المقاطعان 3 و 4.
نرى أيضا: النوع الغنائي - التعبير الشرعي عن الذاتية
أنواع القصيدة
قصيدة ملحمية أو سردية
أخبر قصة، في شكل آيات ، ويعرض كل خصائص النوع السردي، الراوي والشخصيات والزمان والمكان. مثال على هذا النوع من القصائد هو المقتطف التالي من الكتاب اليوراغواي (1769) باسيليو دا جاما (1741-1795):
لا يزالون يدخنون على الشواطئ المهجورة
بحيرات الدم الفاترة وغير النقية
حيث تموج الجثث العارية ،
مرعى الغربان. يستمر في الوديان
صوت أجش من المدفعية الغاضبة.
ميوز ، دعونا نكرم البطل الذي كان شعب وقح
خاضع من الأوروغواي ، وفي دمه
جرفت الإهانة من المراسيم الملكية.
[...]
قصيدة درامية
ليس لها صوت راوي مثل القصة تتكشف من خطابات الشخصيات، منظم في شكل آيات ، كما في المقتطف التالي من الموت والحياة القاسية (1956) ، كتاب جواو كابرال دي ميلو نيتو (1920-1999):
يشرح المرتجع للقارئ من هو وما الذي سيذهب إليه
— اسمي سيفيرينو ،
ليس لدي بالوعة أخرى.
نظرًا لوجود العديد من Severinos ،
من هو قديس الحج
ثم اتصلوا بي
سيفيرينوس مريم ؛
حيث يوجد العديد من سيفيرينو
مع أمهات تدعى ماريا ،
كنت ماريا
زكريا المرحوم.
لكن هذا لا يزال يقول القليل:
يوجد الكثير في الرعية ،
بسبب عقيد
الذي يقال له زكريا
والذي كان الأقدم
رب هذا التخصيص.
[...]
قصيدة غنائية
يظهر الأفكار, العواطف أو التمنيات. ليس لديها ميزات جنس دراماتيكيلا تحكي قصة كما رأينا في القصيدة عيونكبواسطة Junqueira Freire (1832-1855):
يا لها من عيون جميلة
ماذا فيك!
عيون جميلة جدا
لم أر قط ...
قد يكون هناك جميل
لكن ليس مثل ؛
لا يوجد في العالم
من لديه يساوي.
[...]
مثل هذا السحر
عيونك!
"من غيرك يستطيع؟"
هم ام الله؟
نرى أيضا: هايكو: قصيدة من أصل ياباني
كيف تصنع القصيدة؟
لعمل قصيدة ، عليك الإجابة على هذين السؤالين:
هل ستكون القصيدة سردية أم درامية أم غنائية؟
سواء كان الأمر سرديًا أو دراميًا ، فأنت بحاجة إلى إنشاء حبكة وشخصيات وتحديد مكان وزمان الحدث. أيضًا ، يجب عليك اختيار ملف نوع الراوي - مراقب ، كلي العلم ، أو شخصية - للقصيدة السردية ، وهي ليست ضرورية للقصيدة الدرامية. لكن إذا كنت غنائيًا ، فعليك تجاهل كل هذه العناصر والتركيز على فكرة أو عاطفة أو رغبة تريد التحدث عنها.
هل ستحتوي القصيدة على أبيات عادية أم بيضاء أم مجانية؟
إذا كان فيها آيات عادية أو بيضاء ، فهذا ضروري متر. لذا ، سيتعين عليك اختيار نوع الآيات العادية التي تريد استخدامها. يمكنك اختيار ملف الدوار، أصغر (خمسة مقاطع لفظية) أو أكبر (سبعة مقاطع) ، المقطع decasyllable (عشرة مقاطع) أو السكندري (اثنا عشر مقطعًا) ، على سبيل المثال. هذه هي الأكثر استخدامًا ، ولكن هناك خيارات أخرى.
في حالة ما اذا آيات منتظمة، من الضروري أيضًا التفكير في القوافي: خارجي ، داخلي ، غني ، فقير ، ثنائي ، بديل (متقاطع) ، محرف (معاكس) ، مختلط ، مرتفع ، منخفض ، فردي ، مثالي أو غير كامل. في حالة ما اذا آيات مجانية، لا داعي للقلق بشأن القياس أو القافية ، مهما كان نوع الآية التي تختارها ، يجب أن يكون المحتوى جذابًا.
→ نصائح
في القياس ، عد مقطع لفظي يتكون حتى آخر مقطع لفظي مضغوط: "De-le-se en-can-te-more- my- pen-sa-رجال-ل". وهكذا ، في هذه الآية التي كتبها فينيسيوس دي مورايس ، نحسب عشرة مقاطع شعرية.
لا يزال في المقاييس ، متى المقطع الأخير من كلمة ينتهي بصوت العلة و ال المقطع الأول من الكلمة التالية يبدأ بصوت العلة، في العد ، من الممكن ضم هذه المقاطع ، والتي ، بدلاً من اثنين ، سيتم اعتبارها واحدة فقط: "De-le- إذا كان في-can-te-more- my- think-sa-men-to ".
ال الدوار هو الخيار الأنسب للقصائد ذات أ محتوى أبسط.
ا decasyllable انها ال الكسندرين اختيارات جيدة لـ قصائد أقل عاطفيةأو أكثر تعقيدًا، مثل القصيدة السردية.
نوع واحد من القافية لا يستبعد الآخر ؛ لذلك ، يمكن أن يكون لديك ، في نفس القصيدة ، القوافي الغنية والفقيرة ، على سبيل المثال.
في القصيدة ذات الآيات العادية ، يجب أن تكون لديك القدرة على ذلك احتواء المحتوى على الشكللاختيار الكلمات الصحيحة دون المساس بمقياس الآية والقافية.
في القصيدة التي تحتوي على آيات مجانية ، يصبح المحتوى أكثر صلة.
اقرأ أيضا: قافية كاملة وقافية ناقصة
الفروق بين القصيدة والشعر
ا القصيدة هيكل، أي نص مكتوب في شكل آيات ، بقياس أو بدون قياس ، مع القوافي أم لا. هكذا، يعارض النثروهو عدم استخدام الآيات في كتابة النص. بالفعل الشعر هو المضمونالتي تتميز بتعدد المعاني والغموض والغرابة. وهكذا يمكن أن يكون هناك شعر مكتوب في شكل شعر أو نثر ، ما يسمى بـ "النثر الشعري".
دعونا نحلل السوناتة آيات لكلب، في أوغوستو دوس أنجوس (1884-1914):
ما القوة التي يمكن أن ، تعلق على الأجنة عديمة الشكل,
لك الحلق غبي نزع بقوة
سر خلية البويضة
أن ينبح في عزلة ضخمة ؟!
هذا اللاوعي البغيض الذي تنام فيه ،
يكفي أن تثبت
الروح المجهولة ، الجد والابتدائية ،
لك أسلاف دودة الشكل.
كلب! - روح طائشة رديئة!
استقيل لها ، وادعمها ، وادعمها ، وداعبها ، وساعدها
مقياس نباح الأجداد ...
وهكذا سيستمر ، لعدة قرون ،
نباح أغرب عزف
من كرب والديك وراثي!
بعد قراءة هذا النص ، يمكنك أن تستنتج أنه كذلك قصيدةلأنه مكتوب في الآية. علاوة على ذلك ، هذه الآيات مترية (decasyllables) ولها قوافي. هذه القصيدة شعر، تسبب غرابة في قراءتها ، لأنها غامضة ومتعددة المعنى. لكن الاهتمام والأدب والفن ليست علوم دقيقة. هم ليسوا حتى علمًا بالطبع. ما نعنيه هو أنه في بعض الأحيان ، قد لا يكون النص غامضًا جدًا أو غريبًا ، ولكنه قد يقدم معانٍ متعددة ، أي استقراء المعنى دلالة نص.
الآن دعنا نقرأ مقتطفات من أ النثر الشعري في كروز إي سوزا (1861-1898) بعنوان صوت. كما سترى ، هذا النص إنها ليست قصيدة، كما هو مكتوب في شكل نثر في ال ومع ذلك ، فهو ملف الشعرحيث أنها تنطوي على غموض وغرابة وتعدد المعاني:
أحضر كل اهتزازات الشوارع، في يوم مشمس ، عندما أ التيار الكهربائي للحركة يدور في الهواء...
لكن ، من بين كل الاهتزازات التي تم جمعها ، بقيت أنا فقط ، أعيش موسيقى الصوت في أذني المبتهجة ، أغنية صوتك ، التي احتفظ بها في أذني ، احتفظ بها إلى الأبد ، مثل الماس داخل ضريح ذهبي.
ها هو ، هنا أشعر بالتناغم ، ونشر الصوت في جسدي كله ، مثل الثعبان المثالي المرنيا أبيض صوت مرشح الضوء، مغناطيسي، نائمة مثل الأفيون…
في كثير من الأحيان ، في الليل عندما تسير النجوم عبر السماء ، لقد كنت أتأرجح على الإحساس بالملاحظات الخاطئة، من الأصوات الغامضة التي تجلبها النسائم.
الكآبة العميقة التي تجلبها النجوم والليل عبر كياني، من الاتساع الصامت للسماء ، يمنحون روحي نعومة مجردة ، سوائل بخار ، سيمفونيات مهيبة ، تصوف ، موجات هائلة من الصوت غير المسبوق
[...]
في هذه المرحلة ، قد تسأل نفسك: "هناك إذن ، قصيدة ليست شعر?”. للإجابة على سؤالك ، دعنا نقرأ مقتطفًا من اللوسياد (1572) ، نثر في الآية لويس فاز دي كامويس (1524-1580).
وكما تمنى جاما كثيرا
طيار للهند الذي كان يبحث عن ،
لقد حرص على أنه من بين هؤلاء المغاربة أخذها ،
لكن لم يحدث له كيف كان يهتم ؛
أن أيا منهم لن يعلمك
أي جزء من الجنة كان الهند ؛
لكنهم يخبرونك بكل القريبين
Melindre ، حيث سيجدون الطيار المناسب.
لقد قرأنا للتو أ قصيدةفهو نص مكتوب في الآيات. في هذه الحالة ، الآيات مترية (decasyllables) ولها قوافي. ومع ذلك ، لا يوجد غرابة أو غموض أو تعدد المعاني في محتوى النص ، وهو أكثر دلالة. إذا هو ليس شعرا.
أخيرًا ، من الضروري توضيح ذلك مصطلح "النثر" يمكن أن تشير إما إلى بنية النصمقابل الظهر لمحتوى أكثر موضوعية. لذلك ، عندما نقول أن المقتطف من قصيدة Camões هو a النثر في الآية، نحن نشير إلى محتوى نثري ، أي دلالي.
اقرأ أيضا:أفضل 5 قصائد لفرناندو بيسوا
تمارين حلها
الأسئلة 01 و 02 الرجوع إلى القصيدة.
الرقص والروح
الرقصة؟ إنها ليست حركة ،
لفتة موسيقية مفاجئة.
إنه تركيز ، في لحظة ،
من النعمة الطبيعية البشرية.
ليس على الأرض ، في الأثير الذي نحوم فيه ،
نود البقاء فيه.
الرقصة - لا الريح في الأغصان:
النسغ والقوة والكائن الدائم.
بين السماء والأرض ،
تم احتلال مجال جديد ،
أين نبحث عن شغفنا
حرر نفسك في كل مكان ...
حيث يمكن أن تصف الروح
معظم أمثالك الإلهية
دون الهروب من شكل الوجود ،
حول سر الخرافات.
كارلوس دروموند دي أندرادي. العمل الكامل. ريو دي جانيرو: أغيلار ، 1964. ص. 366.
السؤال 01 (العدو)
تعريف الرقص بلغة القاموس هو الأقرب لما تعبر عنه القصيدة
أ) أقدم الفنون ، وهي بمثابة عنصر اتصال وتأكيد للإنسان في كل لحظة من وجوده.
ب) شكل التعبير الجسدي الذي يتجاوز الحدود الجسدية ، مما يمكّن الإنسان من إطلاق روحه.
ج) ظهور الإنسان ، الذي يتكون من سلسلة من الإيماءات والخطوات والحركات المشوشة.
د) المجموعة المنظمة من حركات الجسم ، بإيقاع تحدده الآلات الموسيقية ، والضوضاء ، والأغاني ، والعواطف ، إلخ.
هـ) ترتبط الحركة ارتباطًا مباشرًا بنفسية الفرد وبالتالي بتطوره الفكري وثقافته.
القرار:
البديل "ب".
وفقًا لقصيدة دروموند ، فإن الرقص هو "شكل من أشكال التعبير الجسدي يتجاوز الحدود المادية" ، حيث تؤكد الذات الغنائية أنها "ليست كذلك". الحركة ، / إيماءة موسيقية مفاجئة "، هي" كائن بين السماء والأرض ، / تم غزو مجال جديد ، / حيث نسعى إلى شغفنا / تحرير نفسك طوال الوقت الجانب...". لذلك ، "تُمكِّن الإنسان من تحرير روحه": "حيث يمكن للنفس أن تصف / أكثر أمثالها الإلهية / دون أن تفلت من شكل الوجود ، / حول سر الخرافات".
السؤال 02 (العدو)
قصيدة "A Dança ea Alma" مبنية على أساس التناقضات ، مثل "الحركة" و "التركيز". في أحد المقاطع ، المصطلح الذي يتناقض مع الأرض هو:
أ) الأثير.
ب) النسغ.
ج) الأرضية.
د) العاطفة.
ه) أن تكون.
القرار:
البديل "أ".
تتعارض كلمة "الأثير" مع كلمة "التربة" ، لأن الأثير شيء متقلب وغير مستقر بينما التربة ثابتة.
السؤال 03 (العدو)
مكسور
أحيانًا أكون الشرطي الذي أظن
أطلب المستندات
وحتى في حوزتهم
اعتقلت نفسي وضربت نفسي
احيانا انا البواب
عدم السماح لي في نفسي
ما لم
من خلال منفذ الخدمة
[…]
أحيانًا أقوم بعدم رؤية نفسي
وانسداد بصرهم
أشعر بالبؤس المتصور على أنه أبدي
بداية
أغلق الدائرة
هي البادرة التي أنكرها
القطرة التي أشربها وأثمل
إصبع التأشير
وأنا أدين
النقطة التي أستسلم عندها.
بعض الأحيان!…
كوتي. نيجرويزيا. بيلو هوريزونتي: مازة ، 2007 (جزء).
في الأدبيات ذات الطابع الأسود المنتجة في البرازيل ، يتكرر وجود العناصر التي تعكس التجارب التاريخية للتحيز والعنف. تكشف هذه التجربة في القصيدة أن الذات الغنائية
أ) يتضمن بشكل انتقائي خطاب مضطهده.
ب) يخضع للتمييز كوسيلة للتمكين.
ج) يتورط في التنديد بالقمع والظلم في الماضي.
د) يعاني من فقدان الهوية والشعور بالانتماء.
هـ) يؤمن بشكل متقطع بالطوباوية لمجتمع قائم على المساواة.
القرار:
البديل "أ".
الذات الغنائية تجسد خطاب مضطهدها ، عندما تتصرف مثل الشرطي والبواب.
اعتمادات الصورة:
|1|الرخ 76 / موقع Shutterstock.com
بواسطة وارلي سوزا
مدرس أدب
