التكعيبية هي حركة فنية ظهرت في فرنسا في بداية القرن العشرين. سعت الأعمال التكعيبية لتمثيل عناصر الطبيعة من خلال الأشكال الهندسية، بشكل رئيسي المكعبات.
وهكذا ، كان الأسلوب التكعيبي يعارض واقعية الصور التي تم تصويرها خلال عصر النهضة ، على سبيل المثال. المبادئ التي تحدد الفن التكعيبي موجودة في كل من الفنون البصرية والأدب.
لفهم جوهر هذه الحركة بشكل أفضل ، تحقق من بعض ميزاتها الرئيسية في الفن:
تثمين الأشكال الهندسية والمجزأة
فتاة مع المندولين (1910) ، بابلو بيكاسو
كما يوحي اسم الحركة ، فإن السمة الرئيسية للتكعيبية هي استخدام الأشكال الهندسية كعنصر بارز في الأعمال.
الفنان التكعيبي يسعى إلى تبسيط العالم في لوحاته ، ومن أجل ذلك ، يخصص المكعبات والمخاريط والأسطوانات والأشكال الهندسية الأخرى بخطوط مستقيمة وبسيطة
لا ينبغي الخلط بين هذه الصورة الرمزية الهندسية والفن التجريدي ، لأنه على عكس الفن التجريدي ، في الأعمال التكعيبية ، تتمتع الأشكال بمستوى معين من التعريف.
في التكعيبية التركيبية ، على سبيل المثال ، ترتبط الأشكال بسهولة بالأشياء أو الأشخاص ، على الرغم من أنها مكونة من أشكال هندسية.
استخدام "القوافي البلاستيكية"
La fenetre aux collines (1923) ، خوان جريس
يتكون ما يسمى بـ "القافية البلاستيكية" من تقنية يطبقها بعض الفنانين التكعيبيين ، حيث يتواصل كل شكل هندسي مع الآخر ، مما يخلق تأثيرًا متناغمًا في العمل.
كان من الممكن أن يكون هذا الأسلوب من صنع الرسام الإسباني خوان جريس (1887-1927) ، أحد أعظم تلاميذ بابلو بيكاسو ، وكان سلفًا لما يسمى التكعيبية الاصطناعية (الاسم المعطى للمرحلة الثانية من الحركة الفنية).
استخدام الكولاج كأسلوب لإعادة بناء الصورة
الغيتار (1913) ، بابلو بيكاسو
على عكس اقتراح التكعيبية التحليلية ، الذي سعى إلى تجزئة الأشكال الحقيقية قدر الإمكان ، سعت التكعيبية الاصطناعية إلى إعادة بناء الصور المجزأة ، مما يجعلها أكثر قابلية للتمييز.
لهذا ، بدأ تطبيق تقنية الكولاج كواحدة من أكثر الطرق شيوعًا في تكوين هذه الأعمال. قدم الفنان قصاصات من الصحف والمجلات وقطع من المواد الأخرى (خشب ، زجاج ، معدن ، إلخ) في الطلاء وخلط القوام والأشكال لإنتاج أعمالهم.
تهدف الصورة المجمعة إلى نقل التفاعل بين المشاهد والعمل خارج المجال البصري ، وأيضًا إيقاظ الأحاسيس اللمسية لدى الأشخاص.
التخلي عن المنظور
غيرنيكا (1937) ، بابلو بيكاسو
في الغالب خلال المرحلة الأولى من التكعيبية (التحليلية) ، سعى الفنانون إلى تقديم زوايا ووجهات نظر مختلفة للعمل في نفس الوقت وتحت نفس الخطة.
تم تجزئة الجسم ثلاثي الأبعاد ، وتمثيله في أشكال هندسية وفرضه لخلق وهم ثلاثي الأبعاد.
ينقل بناء الصور من التقاطع المتراكب لهذه الأجزاء للفنان إحساس "نحت" اللوحة. من هذا يأتي مفهوم اللوحة النحتية، والذي يحدد أيضًا العديد من أعمال الحركة التكعيبية.
غلبة الألوان أحادية اللون وغير الشفافة
كمان وثريا (1910) ، جورج براك
بعض الأسماء الرئيسية في التكعيب التحليلي ، مثل بابلو بيكاسو ، على سبيل المثال ، تميزت بـ أعماله عن طريق استخدام الألوان الداكنة والأحادية اللون ، مثل البني والرمادي والأسود والأخضر والمغرة و اللون البيج.
ال كانت لوحة الألوان محدودة للغاية، وفي بعض الأعمال كان الاختلاف فقط بين درجات مختلفة من نفس اللون.
من الجدير بالذكر أن مصدر إلهام استخدام هذا الاختيار المحدود للألوان هو الفن الأفريقي ، الذي أثر على أعمال سيزان وبيكاسو (السلائف الرئيسية للتكعيبية).
مع تقدم الحركة ، يتم استخدام ألوان أكثر دفئًا وحيوية في الأعمال التكعيبية. المسؤول الرئيسي عن هذا التغيير كان خوان جريس ، "مبتكر" التكعيبية الاصطناعية.
العمل "كتمرين عقلي"
أنثى جالسة عارية (1910) ، بابلو بيكاسو
التكعيبية ، وخاصة التحليلية ، لا تقتصر على تصوير طبيعة الشكل الذي تقدمه في الواقع ، بل هي فكرة مفاهيمية مجردة للأشياء المدرجة فيها.
لهذا السبب ، يمكن اعتبار الأعمال التكعيبية "تمرينًا عقليًا" للمراقب الذي يحتاج إلى تفسير الصورة التي تقدم نفسها مجزأة ومركبة بواسطة أشكال مختلفة من الهندسة.
صورة البدائية
ليه ديموزيل أفينيون (1907) ، بابلو بيكاسو
استوحى فناني التكعيبية الرواد بقوة من الفن الأفريقي ، وخاصة فكرة توليف العناصر والاستخدام أحادي اللون لبعض الألوان المقيدة.
من الممكن أن نرى إشارات مباشرة إلى الأقنعة الأفريقية و مفهوم البدائية في أعمال مختلفة لبول سيزان ، خلال ما يسمى بـ "التكعيب قبل التحليلي" أو "التكعيبية السيزانية".
عمل آخر يوضح جوهر هذه الخاصية للحركة التكعيبية هو Les Demoiselles d'Avignonبقلم بابلو بيكاسو. في المشهد الذي صورته الفنانة ، تظهر نساء من بيت دعارة في برشلونة ، يظهر بعضهن يرتدين أقنعة القبائل الأفريقية.
تأثر بنظرية النسبية
ظهرت الحركة التكعيبية في خضم فترة الثورات الكبرى في المجال العلمي. في بداية القرن العشرين ، على سبيل المثال ، كان العالم في حالة من الرهبة من نظرية النسبية لألبرت أينشتاين (1879 - 1955).
دافع الفيزيائي عن فكرة وجود البعد الرابع، الزمكان ، تغيير المفهوم التقليدي للكون ثلاثي الأبعاد الذي كان مستخدمًا حتى ذلك الحين.
بالنسبة للفنانين التكعيبيين ، وخاصة بابلو بيكاسو ، لم تكن أعمالهم مرتبطة بالفكرة التقليدية الفضاء ، وبالتالي ، رأى في نظريات أينشتاين مصدر إلهام كبير للمفهوم الذي طبقه في نظرياته يعمل.
تعلم المزيد عن التكعيبية.
