خوسيه روبم فونسيكا ولد في 11 مايو 1925، في جويز دي فورا ، ميناس جيرايس ، وتوفي في 15 أبريل 2020، 94 سنة. قبل أن يكرس نفسه لمهنة أدبية ، تخرج في القانون ، وبدأ نشاطه في الشرطة في 31 ديسمبر 1952 ، بصفته مفوضًا في منطقة الشرطة السادسة عشرة ، في ساو كريستوفاو ، ريو دي كانون الثاني.
أمضى وقتًا قصيرًا في الشارع ، حيث كان معظم نشاطه يتركز على خدمة العلاقات العامة بالشرطة. بين سبتمبر 1953 ومارس 1954 ، إلى جانب تسعة ضباط شرطة آخرين ، درس الإدارة في جامعة نيويورك. بعد مغادرة الشرطة ، كرس نفسه حصريًا للحياة الأدبية.
اقرأ أيضا: أهم خمسة مؤرخين للأدب البرازيلي
بناء
من بين الأعمال التي رعاها المؤلف نذكر:
- طوق الكلب (1965);
- لوسيا مكارتني (1969);
- رجل فبراير او مارس (1973);
- سنه جديده سعيده (1975);
- جامع (1979);
- رواية سوداء (1992);
- قضية موريل (1973);
- الفن العظيم (1983);
- بوفو وسبالانزاني (1985);
- أغسطس (1990).
تحليل القصة القصيرة المشي الليلي
دعونا نحلل إحدى قصص Rubem Fonseca القصيرة بعنوان المشي الليلي. انظر المقتطف أدناه:
[...]
الآن قل ، بجدية ، ألم تفكر في أي شيء على الإطلاق ، عندما مررت لك الملاحظة؟ لا. قلت لكن إذا فعلت ذلك ، أعتقد الآن. قالت أنجيلا فكر. هناك نوعان من الفرضيات. الأول هو أنك رأيتني في السيارة وكنت مهتمًا بملف التعريف الخاص بي. أنت امرأة عدوانية ومندفعة وقررت مقابلتي. شيء غريزي. التقط قطعة من الورق ممزقة من دفتر وكتب بسرعة الاسم ورقم الهاتف. في الواقع ، بالكاد استطعت فك رموز الاسم الذي كتبته. والفرضية الثانية؟ أنك عاهرة وخرجت بحقيبة مليئة بقطع من الورق مكتوب عليها اسمك ورقم هاتفك. في كل مرة تقابل رجلاً في سيارة كبيرة ، يبدو ثريًا وغبيًا ، تعطيه الرقم. مقابل كل عشرين ورقة يتم توزيعها ، يتصل بك حوالي عشر. قالت أنجيلا وأي فرضية تختار؟ الثاني. قلت إنك عاهرة.
[...]
يكشف المؤلف عن نفسه على أنه ما بعد حداثي أصيل ، تمامًا كما يؤكد ألفريدو بوسي ، يكشف عن نفسه باعتباره وحشي. هذه الخصوصية تؤكد نفسها على أنها أ الابتكار في المشهد الأدبي المعاصر، مؤرخة من عام 1975. يتمتع Rubem Fonseca بأسلوب واقعي بلا هوادة ، ويتجسد جانبه من خلال خطاب مباشر. يرتبك ، ويعامل الكلمات كما هي ، ويلجأ إلى العامية ، وفي كثير من الأحيان ، إلى الكلمات السيئة ، تمامًا مثل ذلك ، بدون أكبر مسابقات رعاة البقر. والدليل على ذلك في القصة التي كانت بمثابة مثال. هناك خصوصيات أخرى ذات صلة بالعديد من أعماله: الإثارة الجنسية والمواد الإباحية والسخرية, تم تحديد هذه الجوانب في كلمات سيلفرمان ، 2000 ، ص. 120:
واقعية روبيم فونسيكا مَرَضية ، حيث تمزج مظهر الحياة الطبيعية البرجوازية مع الغريزة اللاأخلاقية. سواء في الرواية أو القصة القصيرة ، فإن اللهجة عدوانية وخطيرة ، في حين أن اللغة ، على الأقل في الأعمال المبكرة ، عامية ومليئة بالمصطلحات المحظورة تقليديًا. [1]
وهكذا ، ومواصلة تحليل خصائصها ، دعونا نعود إلى المزيد من أجزاء القصة المعنية:
[...] نظرت إلى الساعة. قلت. ركبنا السيارة. قلت: [...] سأوصلك قليلاً قبل منزلك. لأن؟ انا متزوج. يسكن شقيق زوجتي في بنايتك. أليس من يبقى على المنحنى؟ لا أريده أن يراني. هو يعرف سيارتي. لا يوجد مثيل آخر في ريو. سألت أنجيلا ألا نذهب لرؤية بعضنا البعض مرة أخرى؟ أجد صعوبة. كل الرجال يقعون في حبي. أعتقد. وأنت لست بهذه الأشياء الرائعة. قالت أنجيلا إن سيارتك أفضل منك. قلت: واحد يكمل الآخر. قفزت. سار على الرصيف ، ببطء ، سهل للغاية ، وفوق تلك المرأة ، لكن كان علي العودة إلى المنزل قريبًا ، فقد كان الوقت متأخرًا. أطفأت الأنوار وسرعت السيارة. كان عليه أن يضرب ويذهب. لم أستطع المخاطرة بتركها على قيد الحياة. كانت تعرف الكثير عني ، كانت الشخص الوحيد الذي رأى وجهي من بين جميع الآخرين. وكان يعرف سيارتي أيضًا. لكن ما هي المشكلة؟ لم يهرب أحد. ضربت أنجيلا بالجانب الأيسر من الحاجز ، وألقيت بجسدها قليلاً إلى الأمام ، ومررت ، أولاً بالعجلة الأمامية - وشعرت بضربة الهيكل الهش للجسم. تنهار - ثم ركضت مع العجلة الخلفية ، انقلاب الرحمة ، لأنه قد انتهى بالفعل ، ربما فقط ما زلت أشعر ببقايا الألم و الحيرة. عندما وصلت إلى المنزل كانت زوجتي تشاهد التلفاز ، فيلم ملون ، مُدبلج. اليوم استغرقت وقتا أطول. قالت هل كان متوترا جدا؟ كان. لكنه ذهب بالفعل. سأنام الان. غدا سأحظى بيوم عصيب مع الشركة.
يمكن أن نرى ، من خلال نتيجة الخيال ، أن هذا رجل يعيش عادة في ضوء الحداثة ، بالنظر إلى أنها ، في مواجهة الحوادث اليومية ، تبحث عن ملاذ في الحياة الليلية ، كنوع من الهروب. في القصة القصيرة ، يمكننا أن نشهد بوضوح على ارتباك يتجلى في اللاوعي لدى بطل الرواية ، لأنه ليس من الواضح ما إذا كان الهدف الذي سعى إليه (المتعة) قد تحقق بالفعل.
بهذه الطريقة ، حسنًا الذوق العدمي، كانت النهاية التي قرر منحها لمغامرته مأساوية بشكل ملحوظ ، لأنه خوفًا من أن تكشف المرأة شيئًا قد يضر بصورته ، قرر قتلها. وتجدر الإشارة هنا إلى أن هذه القوة الوحشية ، التي تتجلى غالبًا في الجرائم التي ترتكبها الشخصيات ، ليست أكثر من نوع من نقد الأنماط الاجتماعية - تم التمويه مرة واحدة من خلال بعض الإجراءات المتخذة.
وهكذا ، وسط الطابع القمعي لهذه الطبقة الاجتماعية ، فإن أحد نقاط التركيز هو على لا أخلاقي يُنسب إلى سفاحي المغامرة الخيالية - لأنهم لا يشعرون بأنهم محاصرون بأي نوع من الذنب أو الاستياء. نشهد مرة أخرى على الهدف الأيديولوجي الذي يستهدف الواقع البرازيلي ، المشبع بالعنف الذي لا يحصى.
ربما تكون هذه الميزة الفريدة للمؤلف متجذرة في بعض الحقائق التي وجهت وجوده ذاته ، بالنظر إلى أنه قبل أن يصبح كاتبًا ، عمل في مجال الشرطة.
درجات:
[1] سيلفرمان ، مالكولم. الاحتجاج والرواية البرازيلية الجديدة. RJ: مدني برازيلي ، 2000.
بقلم فانيا دوارتي
تخرج في الآداب
مصدر: مدرسة البرازيل - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/rubens-fonseca.htm
