Dzieło Hélio Oiticica, które w kilku słowach definiuje ruch znany jako poezja marginalna
Fraza Hélio Oiticica — performera, malarza i rzeźbiarza — dobrze określa ten okres. znany jako Ruch Marginalny, który miał wpływ na produkcję kulturalną w Brazylii w latach siedemdziesiąt. Pokolenie Mimeografów, czyli Poezja Marginalna, miało ważne nazwiska, które upowszechniały nową koncepcję artystyczną w literaturze brazylijskiej (innowacje odnajdywane także w Konkretyzm), wynik pierwszych literackich zerwań przedstawionych przez pisarzy modernistycznych drugiej dekady XX wieku.
Poezja mimeograficzna stała się znana pod tą nazwą, ponieważ wielu poetów uciekało się do mimeografu (maszyny). zrobić kopie, z oryginałem napisanym lub narysowanym w reliefie) w celu odtworzenia ich tekstów i książki. Metoda niemal rzemieślnicza była alternatywnym procesem tworzenia, produkcji i dystrybucji wiersza, który zastąpił tradycyjne środki obiegu dzieł, takie jak wydawnictwa i księgarnie. Sprzedawane ręka w rękę, książki były sprzedawane po niskich kosztach ograniczonej publiczności, która uczestniczyła w wydarzeniach spokrewniony z kulturą marginalną, a więc znany z tego, że znajduje się poza kanonami literackimi i na marginesie krytyki literacki.
W literaturze i poezji marginalia reprezentowane były przez nazwiska takie jak Paulo Leminski, José Agripino de Paula, Waly Salomão, Francisco Alvim, Torquato Neto czy Chacal. W dziedzinie muzyki, ponieważ marginalia była ruchem, który wpłynął na różne sztuki, głównymi nazwiskami tego okresu byli Sérgio Sampaio, Tom Zé, Jorge Mautner, Jards Macalé i Luiz Melodia, którzy później zostali określeni przez prasę jako „przeklęci kompozytorzy” MPB, niewdzięczny i niesympatyczny epitet dla tych, którzy nie mogli znaleźć miejsca w głównych wytwórniach płytowych era.
Niezgodność z narzuconymi przez akademię wzorcami literackimi oraz z tzw. „oficjalną kulturą brazylijską”, odpowiedzialną za pominięcie wszelkiej produkcji kulturowej, która była poza normą, była siłą napędową dla tej grupy twórców, którzy obalili identyczność, proponując ciągłą innowację poetycki. Poezja marginalna nie miała własnego rozdziału w podręcznikach Literatura Brazylijski, nawet dlatego, że nigdy nie był uważany za ruch literacki, ale za ruch poezji, ale nadal pozostawił spuściznę dla wielu poetów i pisarzy. Wybraliśmy trzy „wiersze marginalne”, abyś mógł czytać oczami i zanurzyć się w interesującym doświadczeniu zmysłowym. Dobre czytanie!
Kocham wystarczająco
Kiedy cię zobaczyłem
wpadłem na genialny pomysł
to było tak, jak wyglądałem
z wnętrza diamentu
i moje oko wygrało
tysiąc twarzy w jednej chwili
Teraz nie przestawaj... Po reklamie jest więcej ;)
chwileczkę
i masz dość miłości
dobry wiersz
zajmuje lata
pięć grających w piłkę,
pięć kolejnych studiujących sanskryt,
sześć kamieni nośnych,
dziewiątka spotyka się z sąsiadem,
siedem trafionych,
cztery chodzą samotnie,
trójka rusza z miasta,
dziesięć zmieniając temat,
wieczność, ty i ja,
chodzenie razem
Paulo Łemiński
szybki i niski
będzie impreza
że idę tańczyć
dopóki but nie poprosi o zatrzymanie.
wtedy przestaję
zdejmij mój but
i tańczę przez resztę życia.
szakal
POKÓJ SUNYATA
Och, tabula rasa.
Nic razy nic, dziewiątki to nic.
Puste słońce pustych dni. Pusty księżyc pustych nocy.
Oto dotarłem do punktu Nadir.
Jeśli wszystkie rzeczy sprowadzają nas do
ZERO
jest stamtąd
ZERO
że musimy odejść.
Waly Salomon
*Obraz ilustrujący artykuł powstał z okładek albumów i książek wspomnianych artystów.
By Luana Castro
Absolwent w listach .
Czy chciałbyś odnieść się do tego tekstu w pracy szkolnej lub naukowej? Popatrz:
PEREZ, Luana Castro Alves. „Poezja marginalna”; Brazylia Szkoła. Dostępne w: https://brasilescola.uol.com.br/literatura/poesia-marginal.htm. Dostęp 27 czerwca 2021 r.
